展覽名稱：隔絕之眼--蔡宇亮、王鐵軍作品展

展覽時(shí)間：2013-10-15 - 2013-10-25

參展藝術(shù)家：蔡宇亮、王鐵軍

策 展 人：上苑藝術(shù)館（主辦）

展覽地點(diǎn)：懷柔區(qū)橋梓鎮(zhèn)沙峪口村

展覽信息

       鐵皮鼓與贊美詩(shī)

       王鐵軍和蔡宇亮的繪畫(huà)從相悖的路徑繪制出現(xiàn)實(shí)的兩條經(jīng)絡(luò)。

       一條指向掛滿潛在副詞的活物，諷刺地凝固在一個(gè)敞開(kāi)的剎那——即便是兩只即將浴血的公雞，也被定格于沖決的前一秒——集體地呈現(xiàn)了生命內(nèi)在的起伏流動(dòng)，凸起或下陷。

       王鐵軍筆下的活物消極，頹敗，暗淡，沉悶，一律面目不清，表情呆滯，與底色難解難分，既像浮現(xiàn)又似隱沒(méi)，情緒幾乎被筆力擠壓進(jìn)畫(huà)布的后面，而肉身卻仍舊沉浸在昏暗枯竭的色彩和光線中，好像時(shí)刻經(jīng)受著來(lái)自于烏有的重創(chuàng)。這些活物處在精神不設(shè)防的褶皺時(shí)辰，貌似出離自我意識(shí)刻度的神游，卻浩渺于正常與潰敗的邊際，同時(shí)，與繪畫(huà)粘結(jié)的一切裝飾都回歸了最為質(zhì)樸的色彩和筆觸。他的繪畫(huà)取消了預(yù)判的一切，只剩下生命本身的對(duì)峙，是另一種形式的極簡(jiǎn)主義。

       在此，被畫(huà)者與畫(huà)者雙向地消解了他們的角色和特權(quán)，被畫(huà)者擺脫了身為模特的造作，以至游離，甚至遺忘了畫(huà)者的在場(chǎng)，而畫(huà)者丟棄了描摹與精雕細(xì)刻的天職，畫(huà)面像布滿淤青一般狼籍——他們更像敬業(yè)的裁縫來(lái)回考量著人與物的確定性。事實(shí)上，他的初衷正是為了抹平正與反的邊境，而挖出幽暗的存在之根亮給我們看。而我們面對(duì)這些無(wú)法指認(rèn)其精神刻度的活物，形象的模糊恰與感知的明晰構(gòu)成了驚駭?shù)哪孓D(zhuǎn)，于是斷裂顯現(xiàn)——萬(wàn)物猝不及防地卷入淹沒(méi)在情緒的洪流中，瞬息萬(wàn)變，隨之?dāng)嗔褟浐?，?fù)歸沉寂。

       而另一條上陳列的死物則會(huì)激發(fā)起洶涌的形容欲——鐵皮，水泥，磚瓦，鋼筋，玻璃，塑料，油布，以及空間與塵埃。如果王畫(huà)的是生命，那么蔡筆下的便是生命的容器。這些容器經(jīng)人工合成又為人工消耗最后再由人工報(bào)廢，一如食物與糞便的循環(huán)共同構(gòu)造著物質(zhì)世界。

       蔡宇亮的畫(huà)中有著內(nèi)在的目光感，沉靜冰冷，籠罩著這些仿佛患有頑疾的物體，它們荒謬地突襲進(jìn)一個(gè)荒謬的地點(diǎn)并荒謬地對(duì)抗著格格不入的環(huán)境，恰與我們自身的處境形成對(duì)照。這些場(chǎng)景與物體具有一種強(qiáng)烈的耗竭感，終止于途中，一個(gè)半完成的動(dòng)作，好像仍然可以看到主人氣喘吁吁逃離現(xiàn)場(chǎng)時(shí)的驚慌，一絲匱乏的回光正在熄滅。

       我們感覺(jué)到畫(huà)家的目光以幾何式的精確審視周遭，在他的畫(huà)中看不到人，或者刻意遮蔽了人，而藉由物體托出了空間，以及這貧血的空間所特有的蕭索凋敝的氛圍，而棱角鮮明的笨拙物塊正是為這空間所奏出的生硬的細(xì)微音樂(lè)?？盏目臻g與廢的物質(zhì)，畫(huà)家不經(jīng)意地?cái)Q開(kāi)了一扇隱秘之門的密碼，也扼住了城市的命脈，然而就像空的空間無(wú)法被徹底塞滿，報(bào)廢的物質(zhì)也不會(huì)徹底湮滅，那么所有這些無(wú)用的東西將何去何從？

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