展覽名稱：忘了--張起田油畫作品展

展覽時間： 2013-09-28～2013-10-16

參展藝術家：張起田

策 展 人：探索慧（北京）藝術發(fā)展有限公司（主辦）、逃禪小院（主辦）

展覽地點：東城區(qū)安定門西大街5號院

展覽信息
        需要銘記的《忘了》——張起田油畫作品展解讀

        李放

        時光荏苒，認識張起田一晃也有七八年的時間了。這期間，我們的交往斷斷續(xù)續(xù)，但我內(nèi)心深處總是關注他這個人和他的畫。

        作為職業(yè)畫家，他已年過花甲，但身體卻硬朗，他光頭，一身腱子肉，二目炯炯放光，說話擲地有聲，都這把年紀了，依舊和年青人踢球、游泳，而且根本不懼和他們PK。他從你身前走，你感覺他像一陣風。他從你身后走，你也感覺他像一陣風。而且這風有力度。使你覺得他的骨節(jié)都在錚錚作響。同樣是一百多斤，但他的骨頭好像比別人硬很多。有時候，我在想張起田不就是“畫壇的魯智深”嗎？我一碰到他，就愛逗他：“如果你路見不平怎么辦？”而他總是目露寒光，攥緊拳頭，擺出一副“該出手時則出手”的架勢。而事實也是如此，張起田路見不平，會出拳相助。在武漢的長江邊、通州的潮白河邊救過溺水者，把溺水者救起后，不等對方及家人的千恩萬謝，他一走了之……

        張起田是地地道道的武漢人，武漢人身上那種俠氣、豪爽在他身上有著體現(xiàn)。他出身于官宦與書香門第，他母親的祖上是晚清（同光時期）的一品大員，平定過東土耳其斯坦暴亂，他的祖父在民國教育部做過魯迅的上司，出任武漢大學校長，父親是汽車專家。這樣的家庭出身和文革時的經(jīng)歷，使他同許多學院派畫家“面向錢途，勇往直前”不同，他是轉(zhuǎn)身面對那段并未遠去的歷史，畫由心生，安貧固道……

        張起田的《公交車》系列畫了一批，畫中車都破爛不堪，車身上糊滿了大字報，多種標語，張起田指著他這些作品告訴我：“文革中，公交車都是這個樣子，只有駕駛室前有玻璃，其余的糊上層層大字報，足有上十公分……”老張邊說邊用手比劃大字報的厚度，大字報上面都刷著打倒誰、油炸誰，從中央到地方都有打倒的對象，乘客坐在這種密不透風，暗無天日的公交車“知向誰邊？”

        張起田在他的畫室凝望窗外，不無感慨：我們寫文革的作品幾乎都在喊冤，缺乏深刻的思索，而歐美反映二戰(zhàn)或是納粹極權下的很多作品不是在喊冤，而是展現(xiàn)歷史、人性、愛、甚至苦難中也會有片刻的歡樂。所以你感覺這些作品是在探究人性中本質(zhì)的東西，不但好看，而且耐看。而我們的作品大都是秦香蓮狀告當朝駙馬郎，狹隘且簡單。

        此次展覽的主題《忘了》是系列組畫，張起田用了幾年的時間思索及面對那段并未遠去的作品，他自己淘汰的作品遠不止眼前看到的66張作品。張起田告訴我“忘了”系列會繼續(xù)畫下去，每一個階段為66幅或76幅，因為文革是66年開始76年結(jié)束的。

        一個民族對過去沒有反思，不可能有明天。藝術的形式反思歷史，是生動地告誡人們。原來這個系列的題目叫做“忘卻的日記”改為現(xiàn)在的題目更口語化、更貼切，而“忘了”也幫我們打開了那個時代記憶的閘門。公交車、無知的紅衛(wèi)兵、慘烈的武斗，為真理而死的北大才女林昭，被殘酷批斗的彭德懷元帥，千千萬萬知識分子，甚至一支筆，一包煙上都印有領袖語錄。在畫作上張起田力求形式內(nèi)容單純簡潔的一致。張起田久居宋莊，沒有跟風趕時髦，而是用平實的手法步步緊逼歷史。

        德國哲學家康德說過：世界上有兩種東西最應該令我們敬畏，一個是頭頂?shù)奶炜?，一個是心中的道德律，而我眼前的這位畫家張起田正是用藝術手段在“幾乎摸不著的網(wǎng)點上不屈不撓地建立起宏偉的回憶大廈，是一位頭頂有天空，心中有道德律的畫家，而這種畫家在時下其實鳳毛麟角……

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