Bouguereau, Not Too Much To Carry,1895油畫(huà)作品

　　1850年，學(xué)院舉辦以“歷史和神話”為主題的繪畫(huà)創(chuàng)作，布格羅的油畫(huà)作品《芝諾比亞在阿拉克斯河邊被牧羊人發(fā)現(xiàn)》“Zenobia Found by Shepherds on the Banks of the Araxe”獲得羅馬大獎(jiǎng)的獎(jiǎng)學(xué)金Prix de Rome(一個(gè)美術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng))，4000法郎的獎(jiǎng)金加上La Rochelle拉羅謝爾市的600法郎補(bǔ)助他與其他羅馬大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叩搅_馬的Villa Medici (美第奇別墅，法蘭西學(xué)院的意大利所在地) 留學(xué)進(jìn)修四年，這使他得到了更正規(guī)系統(tǒng)的繪畫(huà)訓(xùn)練，在那里布格羅有機(jī)會(huì)接觸并研究文藝復(fù)興時(shí)代的繪畫(huà)大師的原始名作。同時(shí)布格羅也廣泛游歷了意大利的許多城市和農(nóng)村，這段時(shí)期的經(jīng)歷奠基了他日后的風(fēng)格與主題。

　　回到法國(guó)巴黎

　　1854年，布格羅回到法國(guó)巴黎，他的油畫(huà)常在巴黎沙龍Paris Salon成功展出，作品廣受公眾與批評(píng)家的歡迎，也被代理銷受到美國(guó)與英國(guó)，并且獲得許多獎(jiǎng)項(xiàng)。加上布格羅的巨幅油畫(huà)——《殉道者的凱旋》在世界博覽會(huì)上所引起的轟動(dòng)又為他帶來(lái)大量的定件。 　　早期的美術(shù)評(píng)論家這樣描述道：“布格羅Bouguereau先生有一種源于自然的天性，他的作品中表現(xiàn)出人體的自然美，這種藝術(shù)流派重現(xiàn)了遠(yuǎn)古和16世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格。” 　　The Madonna of the Roses,1903拉斐爾Raphael Sanzio（1483.3.28.-1520.4.6., 文藝復(fù)興時(shí)期意大利著名畫(huà)家、建筑學(xué)家)是布格羅Bouguereau最推崇的繪畫(huà)大師，布格羅也采取模擬、重現(xiàn)拉斐爾的繪畫(huà)方式作為對(duì)他的最佳稱贊和褒揚(yáng)，他應(yīng)Prix de Rome(羅馬一個(gè)美術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng))的要求，完成了拉斐爾Raphael的古老名畫(huà)“The Triumph of Galatea”的復(fù)制。布格羅的許多繪畫(huà)作品運(yùn)用古典繪畫(huà)的構(gòu)圖，形式和主題。

　　結(jié)婚

　　1856年，布格羅與Marie-Nelly Monchablon結(jié)婚，他們后來(lái)有五個(gè)孩子。至19世紀(jì)中后期，布格羅與一位法國(guó)藝術(shù)經(jīng)銷商Paul Durand-Ruel（他后來(lái)成為印象主義風(fēng)格的擁護(hù)者）交往甚密，后者幫助客戶購(gòu)買陳列在沙龍的美術(shù)作品。沙龍每年吸引超過(guò)300,000人，從而給藝術(shù)家們提供了一個(gè)展示自己的可貴平臺(tái)。19世紀(jì)60年代布格羅的影響力在英國(guó)得以提升，收入不斷增加，他在Montparnasse購(gòu)買了一座大房子和繪畫(huà)工作室。