青年藝術家羅丹在其作品《搖滾狂潮》前擺出吶喊的姿勢。早報記者 徐曉林 圖

　　早報記者 徐佳和

　　作為著名畫家羅中立之子，生于上世紀80年代的羅丹并不避諱來自父親盛名之下的壓力，因為早已經(jīng)“習慣了”。他反而覺得身為成名藝術家和學院領導人的父親，壓力會更大，因為父親得時刻惦記著藝術上的超越，而《父親》的一夜成名，在今天失去了復制的土壤和空氣。昨天，羅丹的第一個個展“像風一樣自由”在上海思南公館龍門雅集內(nèi)開幕，戴著京劇臉譜、衣服細節(jié)上裝點著傳統(tǒng)吉祥紋樣的搖滾歌手成為羅丹油畫作品的主角。藝術，在羅丹筆下，不再擔負沉重的歷史與莊嚴的使命。

　　非常簡單明了的線條勾勒出的搖滾歌手們在墻上吶喊，表情興奮夸張，震耳欲聾的歌聲仿佛就在耳邊炸響，畫面好像就要被激越的表達撕裂開，色彩飽和度之高，遠距離都可以感覺到視覺沖擊力；迎面撲來的滿滿當當?shù)臉媹D，讓觀者暈眩。構圖的滿，也許是羅丹和父親羅中立作品之間唯一的相似之處，依靠超級寫實主義構造巨制《父親》的羅中立，對兒子的評價是：“他正在走一條自己的路?！?/p>

　　《不讓你的眼淚陪我過夜》、《彩云追月》、《滄海一聲笑》、《當愛已成往事》、《今夜獨上西樓》、《夢回唐朝》、《一場游戲一場夢》、《像風一樣自由》，這些作品名稱完全勾勒出一個熱愛音樂的青年人，也勾勒出羅丹對于繪畫的理解。羅丹說，因為從小在父親的安排下學過小提琴、鋼琴，實在沒那個天資就作罷了，但對于音樂的熱愛就此留下，他要用畫的方式來描繪音樂節(jié)奏感和給人以動態(tài)的感受。

　　在此次展出的羅丹部分新作中，還有運用《三國演義》的典故“桃園三結義”做題的，“觀者一聽到這個名字，自己就會在頭腦中有一個畫面，然后我再提供一個畫面，兩種畫面之間彰顯出的戲劇性沖突，比較有意思。”而類似京劇臉譜之類的符號本身就是悠長文化的一個縮影，可以直接拿過來用。羅丹喜歡畫大尺幅的作品，太小尺寸的畫則“不夠過癮”，而小畫可以用來作為大畫的草圖。在他自己的工作室里，父親隨時都可以敲門進來“視察工作和聊天”，每一個調(diào)整都是在商討中度過。在父親身上，羅丹最大的體會便是對于藝術的執(zhí)著，“他是我身體力行的榜樣?！薄跋耧L一樣自由”是父親為羅丹撐起的天地，讓他自由飛舞。

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