北京首個藝術品交易所明日申購 開戶門檻10萬

　　文交所能走多遠？未來向何處去？

　　當下，藝術品份額化作為一種交易方式已建成氣候，但制度規(guī)范的缺失卻痼疾難除。昨天，位于石景山區(qū)的北京首個藝術品交易所——漢唐藝術品交易所（下稱“漢唐藝交所”）召開發(fā)布會，就交易制度、規(guī)則等做出說明，并對前期有關保薦機構資質(zhì)的質(zhì)疑等首度做出公開回應。明天，漢唐藝交所首批上市的兩款藝術品將開始正式申購。

　　開戶門檻10萬

　　■規(guī)則

　　昨天本是漢唐藝交所首批上市的兩款藝術品開始申購的日子，但卻未能如期開展。對此，漢唐藝交所執(zhí)行董事鄭惠文解釋，考慮到投資者尚未完全明確規(guī)則，特將申購日推遲至明天，保守估計9月1日之前能進行上市交易。

　　鄭惠文介紹，漢唐藝交所與華夏銀行合作，開戶門檻為10萬元，實行交易所管理份額、銀行管理資金的方式。在藝術品份額設計上，為避免因份額過于分散而引致短期炒作，漢唐藝交所規(guī)定每個交易品種發(fā)行中簽人數(shù)限定200人，但申購完后正常交易中不限200人。

　　在交易品種上，漢唐藝交所借鑒了鄭州文交所兩產(chǎn)品因涉嫌違法經(jīng)營文物而未獲上市許可的教訓，將品種限定為繪畫、雕塑、書法、工藝美術品、珠寶玉器等，不涉及歷史文物。

　　首創(chuàng)退出機制

　　與其他文交所或藝交所最大的不同，漢唐藝交所首創(chuàng)了藝術品退出機制。鄭惠文介紹，在漢唐藝術品上市的品種交易期限為5-10年，期滿后將通過競價或拍賣實現(xiàn)實物交割，并將交割資金按退市前份額分配給投資者。

　　在日常交易規(guī)則方面，漢唐藝交所也有部分創(chuàng)新。如規(guī)定單筆賣出額不得超過藝術品份額總量的2%；單一賬戶當天賣出總額不得超過份額總量的10%；若藝術品一年內(nèi)累計漲跌幅超過850%，則強制停牌半小時并將其日漲跌幅調(diào)整為5%等。

　　鄭惠文介紹，首批兩個藝術品申購總價值為2800萬元，分別為1200萬元的白玉鏈瓶和1600萬元的翡翠白菜，將按1元/份分別分拆為1200萬份和1600萬份，申購人最低申購額為總份數(shù)的0.5%，即6萬份與8萬份；最高申購額為總份數(shù)的10%，即120萬元和160萬份。預計第二批藝術品的申購將在9月10日左右，主要集中在油畫、字畫等方面。

　　■回應質(zhì)疑

　　保薦資質(zhì)由漢唐自己制定

　　盡管漢唐藝交所在交易制度方面已取長補短，但在監(jiān)管缺失的情況下，這種自導自演的制度依舊引來了市場諸多質(zhì)疑。昨天，鄭惠文也一一做出回應。

　　記者：漢唐藝交所日前公告，核準北京永昌和順文化傳播中心（下稱“永昌和順”）、北京藝力文化發(fā)展有限公司（下稱“藝力文化”）保薦機構資格，那么保薦機構資格誰來定？

　　鄭惠文：因為沒有經(jīng)驗和標準可以借鑒，保薦機構的資質(zhì)是漢唐藝交所自己制定的。目前，藝力文化因為注冊資本只有100萬，而且沒能在簽約后一個月內(nèi)提供500萬的資產(chǎn)證明，已經(jīng)被取消了保薦資格。

　　記者：既然沒有規(guī)定可依，怎么保證保薦機構的權威？投資者風險又如何保障？

　　鄭惠文：事實上，漢唐藝交所只是提供一個平臺，然后公開招募保薦機構，保薦機構去找藝術品并提供給漢唐，雙方洽談合適后，由漢唐找評估機構為藝術品估值，并向保薦機構按照評估值的10%收取押金。待藝術品上市2個月之后，確保藝術品本身沒有質(zhì)量等問題，再返還押金。若此間出了問題，保薦機構承擔無限法律責任。

　　記者：那么評估和監(jiān)管方面又如何能夠保證呢？

　　鄭惠文：目前可以說是沒有監(jiān)管，國家正在建立這個體系。評估一般是找藝術品所屬細分行業(yè)協(xié)會進行，責任到人，靠的是評估專家的個人權威，誰也不會拿自己一輩子的名聲開玩笑。不是按照評估價高低抽取提成，而是按時付費。

　　記者：交易規(guī)則是否也會像天津文交所一樣“朝令夕改”？

　　鄭惠文：這個不好說，根據(jù)實際的市場管理及交易情況來看吧。

　　■記者手記

　　規(guī)范藝術品交易刻不容緩

　　若不是有天津文交所的火爆，“藝術品份額化”這種類證券的交易模式并不為大眾所知。這種交易方式也實實在在引爆了各地文交所爭相開放的狂潮。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，目前國內(nèi)文交所超過24家，除北京、上海、深圳、成都四家文交所獲得國家級機構認定之外，其余均為各地方政府以“金融改革”“金融創(chuàng)新”等名義批準成立。但截至目前，尚未有任何權威的法律或法規(guī)來規(guī)范這種交易模式。漢唐藝交所在這種爭議的風雨聲中拔地而起，盡管其已在交易制度等作出創(chuàng)新，但無標準可依的現(xiàn)狀依舊令人難以心安。

　　當藝術品份額化成為一種社會現(xiàn)象，就不再是藝術品玩家的小眾利益，而是普通投資者的大眾利益。而此時，萬千利益卻仍在爭議與質(zhì)疑的峭壁上踽踽前行，任何一個腳底打滑，損失的都將是投資者的真金白銀，所以，制定一個藝術品交易的法規(guī)也是刻不容緩。（苗慧）

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