中國(guó)古代書畫巡回鑒定組調(diào)集了當(dāng)時(shí)中國(guó)最具權(quán)威的書畫鑒定家          當(dāng)20世紀(jì)80年代中國(guó)書畫歷經(jīng)“文革”劫難后再次空前聚集時(shí)，中國(guó)古代書畫巡回鑒定組終于宣告成立。國(guó)家文物局調(diào)集了當(dāng)時(shí)中國(guó)最具權(quán)威的書畫鑒定家謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉九庵、楊仁愷、傅熹年、謝辰生等組成專家組。到1990年北京總結(jié)會(huì)，及對(duì)少數(shù)省會(huì)的一些補(bǔ)遺工作，使這次前后八年，行程數(shù)萬(wàn)里，過目書畫十余萬(wàn)件的鑒定界盛事有了“八年抗戰(zhàn)”之譽(yù)。 勞繼雄

　　一

　　在中國(guó)漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，傳世書畫由于天災(zāi)或兵燹，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的聚散離合，失墜彌多。迨至明清兩朝，私家著錄如雨后春筍，而清室編撰的《石渠寶笈》更達(dá)到了書畫著錄的巔峰，為后世研究書畫的傳脈提供了重要依據(jù)。

　　歷史往往重演，當(dāng)20世紀(jì)80年代中國(guó)書畫歷經(jīng)“文革”劫難后再次空前聚集時(shí)，中國(guó)古代書畫巡回鑒定組在時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理的谷牧領(lǐng)導(dǎo)下，即告成立。為此，國(guó)家文物局調(diào)集了當(dāng)時(shí)中國(guó)最具權(quán)威的書畫鑒定家謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉九庵、楊仁愷、傅熹年、謝辰生等組成專家組，謝稚柳、啟功分別為正副組長(zhǎng)，而時(shí)任文物局顧問的謝辰生主導(dǎo)協(xié)調(diào)小組工作。當(dāng)時(shí)專家組除傅熹年年紀(jì)較輕外，其他幾位專家已屆高齡，他們數(shù)十年累積的學(xué)識(shí)與經(jīng)驗(yàn)，自然也是列入要搶救的“國(guó)寶”。

　　專家助手分別由北京、遼寧、上海各派一員參加，主要記錄鑒定內(nèi)容，查閱相關(guān)資料，整理一套完整卡片存檔，包括照顧老先生們的生活起居。鑒定之始，北京、遼寧的助手分別為王南訪與董彥明，兩年后他們由于身體等原因退出，復(fù)由天津李凱、遼寧黃偉利參與，我作為謝稚柳先生的助手自始至終參與其事。而今王南訪、董彥明已相繼辭世，回首當(dāng)年相聚在一起工作、生活的情景，他們?yōu)榇怂冻龅男羷诹钊司镁貌荒芡鼞选?br />
　　二

　　鑒定組工作原定三年，每年二期，分上下半年，每期為三個(gè)月，一期工作結(jié)束后各自回原單位，待下一期開始再集中?？紤]到老先生們年事已高，工作不宜緊張，原則上為上午看畫，下午讓老先生們休息，助手們繼續(xù)整理筆記。那時(shí)沒有雙休日，一周六天的工作量也安排得非常緊湊與繁忙。

　　鑒定始于北京，首先看存放于故宮的“文革”抄家書畫。工作之初，老先生們有時(shí)往往為一幅畫的真贗各持己見，爭(zhēng)論不休，半天下來(lái)沒能看上幾幅，如此下去鑒定工作不知何年完成。為此，文物局提議對(duì)有爭(zhēng)議之畫，不求統(tǒng)一，可把專家們不同意見記錄在案，留于后人繼續(xù)研究。事實(shí)上，對(duì)古書畫鑒定，有些可通過爭(zhēng)論求得一致，而有些由于視角不同，要取得一致是非常困難的，而文物局這一決定無(wú)疑打破了工作中的瓶頸，保證了鑒定進(jìn)度，也避免了老先生們因之可能會(huì)傷到和氣。

　　北京工作以故宮博物院為重，其他有中國(guó)歷史博物館、首都博物館、中國(guó)美術(shù)館、榮寶齋等等，故僅首都一地就工作了兩個(gè)春秋。1985年3月移師江南，首站上海，而素以可與故宮匹敵的上海博物館又是鑒定重鎮(zhèn)。上海工作三期至1986年6月，鑒定組又赴滬寧沿線的蘇州、常熟、無(wú)錫、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、常州直至省會(huì)南京。1987年3月至浙江省、安徽省包括眾多縣市博物館、文管所鑒定，僅蘇浙皖等地的工作也有兩年之久。1987年9月至河北石家莊鑒定，爾后驅(qū)車經(jīng)陽(yáng)泉、壽陽(yáng),過娘子關(guān)抵山西太原。太原結(jié)束，適逢國(guó)慶，其他專家都各自回家休息，待假日后再集中天津繼續(xù)工作，而我和謝稚柳先生、楊仁愷先生在山西省文物局有關(guān)人員陪同下，驅(qū)車自太原出發(fā)，經(jīng)五臺(tái)山、繁峙、靈丘，河北的淶源、易縣、淶水、新城、霸縣等抵達(dá)天津，曉行夜宿，行程800公里。途中，曾在五臺(tái)山、繁峙等地參觀就宿，在繁峙時(shí)，由當(dāng)?shù)匚奈锊块T的引導(dǎo)，經(jīng)沙河鎮(zhèn)去天巖，參觀金代巖山寺（又名靈巖寺）。此寺建于乾隆三年，寺院東西兩壁及大門兩側(cè)都繪有壁畫，約有90平方米，以人物為主，畫筆精致，系高手所為，其中尚有王達(dá)署款。然而寺院地處山野，院內(nèi)空無(wú)一人，四周斷壁殘?jiān)?，雜草叢生，凄涼之景與墻上栩栩如生的壁畫極不相稱，真有岌岌可危之勢(shì)。此情此景，二老動(dòng)容，謝先生當(dāng)即疾呼地方政府要撥款修繕，嚴(yán)加保護(hù)，如此精美珍貴的壁畫既已逃過“文革”一劫，如再毀于一旦，何以向后代子孫交代？！老先生們對(duì)文物保護(hù)心情之切由此可見一斑。

　　迨至1989年全國(guó)鑒定已逾六年，此時(shí)，國(guó)內(nèi)書畫收藏重鎮(zhèn)除臺(tái)北故宮博物院以外，大部分均已過目，剩下尚有四川、湖北、湖南等地了。而1990年又有北京總結(jié)會(huì)，及對(duì)少數(shù)省會(huì)的一些補(bǔ)遺工作，使這次前后八年，行程數(shù)萬(wàn)里，過目書畫十余萬(wàn)件的鑒定界盛事有了“八年抗戰(zhàn)”之譽(yù)。

　　三

　　由于地理環(huán)境及社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化背景的差異，中國(guó)各地博物館的書畫藏品各具特色，其好壞多寡殊有不同。得天時(shí)地利之優(yōu)，北京的公家收藏以故宮獨(dú)占鰲頭，僅清宮遺留之物就足以讓人咋舌，而晉唐宋元名品更是甲冠天下，明清大家集聚一堂，琳瑯滿目，其中不少精湛之作，據(jù)說還有一大批舊仿宋元名家之品不免有高手之筆尚未過目，令人遺憾。上海由于開埠早，經(jīng)百年而經(jīng)濟(jì)崛起，使民間收藏如龐萊臣、吳湖帆、劉靖基、錢鏡塘等都富甲一方，上海博物館藏精品大部分都來(lái)自于此，故而宋元明清諸家之品量多質(zhì)高，至于近代海派作品之多則更是上海所獨(dú)有。綜觀兩地之物，晉唐宋元故宮為翹楚，而明清部分則上海更勝一籌。其他如上海文物商店、上海朵云軒、上海友誼商店、工藝品公司等都富收藏而不可小覷。江南一隅歷來(lái)盛于收藏，滬寧沿線各地博物館，其收藏均以明清為主，特別是明四家、四王、惲、吳、金陵八家、揚(yáng)州八怪等等，不乏精湛之作，尤其是倪瓚《苔痕樹影圖》的發(fā)現(xiàn)，更為世人所矚目。
 
　　東北三省雖地處邊陲，以遼寧省博物館收藏最豐，特別是清宮散佚的一大批高古書畫，甚至有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)藏印的多有寶藏，部分精品還為北京故宮珍藏，遼博的名揚(yáng)宇內(nèi)，楊仁愷功不可沒。然而明清之物，特別是大家作品與其他大館相比略顯不足。倒是地處渤海之濱的旅順博物館，別開生面，精湛之作讓人驚嘆不已。浙江以生活富饒富有收藏著稱，浙江省博物館，包括寧波天一閣等都藏有許多驚人作品，特別是浙江博物館的元代黃公望《富春山居圖》殘卷，更是名聞天下。而浙派如藍(lán)瑛、陳洪綬，近代西泠印社吳昌碩等珍品，構(gòu)成了浙江地區(qū)收藏的獨(dú)特之處。以地下之物為主的山西省博物館所收藏的歷代書畫足以讓人嘆服，特別是傅山等墨跡數(shù)量之眾，精品之多絕無(wú)僅有。南方的福建、廣東又是書畫收藏大倉(cāng)，以福建而論，大都為地方作家之品，尤以上官周、黃慎為多，由于氣候潮濕之故，不少傳世珍品多留有霉跡蛀痕，品相欠佳。廣東異軍突起，蘇庚春是廣東省博物館書畫征集的掌門人。蘇早年曾與劉九庵先生同在北京琉璃廠共過事，練就一雙火眼金睛，從而使廣東省博物館收藏品較為齊整，至于影響甚廣、獨(dú)樹一幟的嶺南畫派之品也頗有寶藏。四川、湖南、湖北、陜西都是文化久遠(yuǎn)、發(fā)達(dá)之地，雖以地方作家居多，名家之品也有寶藏，四川大學(xué)珍藏黃公望和王蒙合作山水及四川省博物館一批張大千敦煌摹本都屬難得之精品。至于云南、貴州、甘肅、新疆等地傳世墨跡相對(duì)稀少，故也沒有專程涉足。

 

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