來自世界各地的買家用15.6億美元證實(shí)了一點(diǎn)：金融市場低迷，西方戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)品市場并不一定會崩盤

　　國內(nèi)春拍不溫不火，美國紐約的蘇富比和佳士得兩大拍賣行的夏拍卻搞得有聲有色。佳士得的戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)品夜場拍賣會上，盧西安·弗洛伊德（lucian freud）一幅巨型裸女像《沉睡的救濟(jì)金管理員》（benefits supervisor sleeping）拍出3360萬美元，打破了在世藝術(shù)家的成交紀(jì)錄。僅僅一天后，弗朗西斯·培根（francis bacon）的《三聯(lián)作1976》（triptych）就在蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)品夜場拍賣會上創(chuàng)造了8630萬美元的戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)品最高價(jià)。短短兩周之內(nèi)，來自世界各地的買家用15.6億美元證實(shí)了一點(diǎn)：金融市場低迷，藝術(shù)市場，尤其是西方戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)品市場并不一定會崩盤。

　　市場總體來說很穩(wěn)健

　　其實(shí)在佳士得的這場晚間拍賣會上，到場嘉賓至少有一半人是來看熱鬧的。他們相信連年創(chuàng)造價(jià)格奇跡的當(dāng)代藝術(shù)品，會在這一場拍賣中走向滑鐵盧。然而結(jié)果恰恰相反。

　　“市場會不會崩盤？從1990年開始，我們幾乎每年、每季的拍賣都要面對這樣的猜測和擔(dān)心。今年的情況只不過比過去更加明顯，因?yàn)榻衲甑慕?jīng)濟(jì)形勢比較緊張?！奔咽康脷W洲區(qū)總裁裘斯·皮爾克南（jussi pylkkanen）說，“但其實(shí)藝術(shù)品市場，并不一定會跟著金融市場或者投資市場走。而且往往當(dāng)經(jīng)濟(jì)下滑的時候，投資者們反而會選擇藝術(shù)品市場來充當(dāng)避風(fēng)港?！?/P>

　　蘇富比、佳士得兩場拍賣的成交數(shù)字驗(yàn)證了這點(diǎn)。兩家公司的總成交額高出去年同期1億多美元、蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)品夜場總成交額甚至創(chuàng)出了新高，而更明顯的信號則是來自日場拍賣。

　　“日場拍賣的拍品數(shù)量較大、價(jià)格也偏低，此次當(dāng)代藝術(shù)品日場表現(xiàn)也非常強(qiáng)勁，說明市場總體來說還是很穩(wěn)健的?！濒盟拐f。

　　是什么原因使得西方當(dāng)代藝術(shù)品市場屹立不倒呢？就在弗洛伊德的油畫打破紀(jì)錄的那晚，全場總成交額高達(dá)3.48億美元，52％的買家來自歐洲，而美國買家卻只有32％。于是很多媒體根據(jù)這個數(shù)據(jù)大做文章，說那是因?yàn)槊涝H值、歐元強(qiáng)勁，所以歐洲買家蜂擁到美國市場來搶購“便宜貨”。這么分析不無道理。但就在第二天晚上，蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)品夜場拍賣中，美國買家的比例回到了67％，而成交情況卻更好，總成交額達(dá)到了3.62億美元。顯然，具體原因比人們想象的更為復(fù)雜。

　　歐洲買家是堅(jiān)實(shí)后盾

　　莫林·佩莉（maureen paley）十幾年來經(jīng)營著一家倫敦東區(qū)的著名畫廊。從她的角度來看，西方當(dāng)代藝術(shù)品之所以能有今天的地位，一批來自歐洲尤其是英國的忠實(shí)追隨者起到了很大的作用。

　　她剛搬到東區(qū)的時候，這里還只有零星幾家畫廊。英國的年輕一代藝術(shù)家（yba）就是從這里走出來的；薩奇畫廊、弗里茲當(dāng)代藝術(shù)博覽會（frieze art fair）這些當(dāng)代藝術(shù)品的風(fēng)向標(biāo)也是從這里成長起來的。

　　1991年，馬修·斯洛托夫（matthew slotover）在這里留意到了yba，和他們的獨(dú)特創(chuàng)作。于是馬修為他們創(chuàng)辦了弗里茲雜志，以及后來的弗里茲藝博會。在無數(shù)的爭議和質(zhì)疑聲中，人們逐漸開始駐足觀賞這些作品，接受當(dāng)代藝術(shù)，甚至學(xué)習(xí)當(dāng)代藝術(shù)。

　　“最有趣的是，現(xiàn)在每年特納獎揭曉時，不再會有哪個出租車司機(jī)站出來說：‘這也算是藝術(shù)嗎？’”這個小小的變化，幾乎可以讓馬修流淚。

　　十多年后的今天，倫敦東區(qū)已經(jīng)成為了藝術(shù)圣地，yba發(fā)展壯大，達(dá)明安·赫斯特成了家喻戶曉的名字，當(dāng)初那些到薩奇畫廊、弗里茲藝博會來獵奇的歐洲收藏家，也逐漸成長為當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量。

　　“這些收藏家對于當(dāng)代藝術(shù)真的有著深厚的感情，”莫林說，“他們并不是僅憑一個模糊的概念盲目跟風(fēng)。他們不僅認(rèn)識藝術(shù)家，還親自到他們的創(chuàng)作現(xiàn)場，紐約、東京、洛杉磯……如果沒有一點(diǎn)興趣，他們是不會這樣做的。”

　　市場多點(diǎn)支撐

　　現(xiàn)在又有更多的買家加入到了這個領(lǐng)域當(dāng)中。“和十年前相比，花幾百萬到我們這里買藝術(shù)品的人幾乎翻了六七倍。他們來自不同國家、不同背景。買家的多元化大大增加了市場的穩(wěn)定性，”裘斯說，“佳士得的市場份額從2001年的19億美元，上漲到今年的60億美元，翻了三倍多?，F(xiàn)在的市場和過去已經(jīng)不可同日而語。買家變得越來越年輕，經(jīng)驗(yàn)也越來越豐富。他們更懂藝術(shù)尤其是戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)，因此漲幅最大的也是這個板塊。

　　他們選擇當(dāng)代藝術(shù)是有多重原因的?！艾F(xiàn)在人們購買當(dāng)代藝術(shù)品，不僅僅源于他們與這個時代、這一代藝術(shù)家的共鳴，也是因?yàn)樗麄兛梢耘c藝術(shù)家本人接觸，甚至參與到藝術(shù)創(chuàng)作的過程當(dāng)中，評判作品的好壞。這種摩登的生活方式，是許多人所追求的。”馬修說。

　　而從收藏投資的角度來說，古典繪畫雖然歷經(jīng)了時間的考驗(yàn)，風(fēng)險(xiǎn)更小，但是如今存世的大部分古典作品都已身在博物館，想要收藏頂級作品的可能性微乎其微。在當(dāng)代板塊中，卻仍有廣闊的機(jī)會可尋。

　　當(dāng)然機(jī)會往往伴隨著風(fēng)險(xiǎn)。在市場繁榮的時候，買家很容易變得過分自信，以致高估了作品的回報(bào)率。但通常作品從畫室到你手中的時間越短，投資的風(fēng)險(xiǎn)也就越大。

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