展覽時(shí)間：2008年3月15日－4月3日

    開(kāi)幕酒會(huì)：2008年3月15日下午5：30

    北京樸敬美畫廊，有幸推出進(jìn)駐中國(guó)后的首個(gè)韓國(guó)概念藝術(shù)家個(gè)展—Cody Choi的“路過(guò)北京”。這是Cody Choi在中國(guó)的首次個(gè)展，將全面展出他個(gè)人從1986年至今所創(chuàng)作的雕塑和繪畫一系列代表作品。

    1961年出生于韓國(guó)首爾的Choi，在1983年只身前往美國(guó)進(jìn)行藝術(shù)深造，此后便一直留居于美國(guó)。直至最近，他才重歸故里，并開(kāi)始了游走于紐約和首爾之間的生活。這種雙重文化的生活狀態(tài)，是理解Choi作品的關(guān)鍵，他的作品，旨在挑戰(zhàn)自身對(duì)文化混淆的假設(shè)、期望，以及對(duì)在國(guó)外生活現(xiàn)實(shí)的成見(jiàn)。然而，焦慮帶來(lái)的精神重壓，導(dǎo)致這位年輕藝術(shù)家患上了慢性消化不良癥，也因此他開(kāi)始服用一種典型的粉色美國(guó)藥品Pepto-Bismol (堿式水楊酸鉍)。

    Pepto-Bismol在本次展覽的早期三個(gè)作品中扮演了重要角色，它不僅是一個(gè)符號(hào)，更是一種媒介。

    Golden Boy Poster: Heidegger’s Church (1986-91)，是對(duì)文化差異、消化不良以及來(lái)自第三世界國(guó)家媚俗表情的描寫。Choi對(duì)于理論的濃厚興趣，則體現(xiàn)在副標(biāo)題中，提及了海德格爾在主客觀之間關(guān)于和諧必要性的信仰。Choi內(nèi)心強(qiáng)烈的自我救贖意愿，則是通過(guò)思想者 (1996) 和 Untitled (1996-97)這兩件雕塑所傳達(dá)，是他用被Pepto-Bismol浸泡過(guò)的衛(wèi)生紙，創(chuàng)作出的亮粉色作品。通過(guò)使用這一不尋常的媒介，Choi借用了西方藝術(shù)史上的一個(gè)經(jīng)典符號(hào)，并建立了一個(gè)與自我身體的連接，他在雕塑底座的一個(gè)開(kāi)口里，自己模仿著羅丹思想者的經(jīng)典動(dòng)作。在Ego Shop 和Scram里，是兩件90年代初的裝置作品，Choi利用雕塑這個(gè)平臺(tái)，最大程度地定義了自己的心理景觀。

    使用Vutek噴墨在畫布上創(chuàng)作，構(gòu)成了Choi近年來(lái)（2003-08年）的作品。五件色彩艷麗的被濃烈的紅色和橙色支配的數(shù)字抽象油畫、向格哈德?里希特致敬的抽象油畫作品，也在將亮相本次個(gè)展。從互聯(lián)網(wǎng)上下載的重疊圖案層和大塊色彩，縱橫錯(cuò)綜的在畫布上分流開(kāi)來(lái)，這種純粹的虛擬風(fēng)格，源于里希特技法的倒轉(zhuǎn)。不得不提到兩幅新作--Delirium Trigger - Red 和 Delirium Trigger - Black (均創(chuàng)作于 2008年)，這也是它們的首次亮相，通過(guò)這兩幅作品，Choi再次回到了他的調(diào)查研究—海德格爾在語(yǔ)言和視覺(jué)圖像之間尋求某種分離的探索。

    屆時(shí)，藝術(shù)家將親臨開(kāi)幕酒會(huì)。

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