全球藝術(shù)權(quán)力榜power100，不僅是英倫藝術(shù)雜志《ArtReview》成熟的話題策劃，其認(rèn)知度和公信力更確立為當(dāng)代藝術(shù)世界的年度“總結(jié)報告”!這項誕生于五年前的藝術(shù)類榜單今年再次通過推薦和公選模式，推出主宰著2007年的100位重量級國際藝術(shù)分子!這份名錄不僅覆蓋了藝術(shù)世界中最具攻擊力和顯赫地位的大人物，還以名利場的排行方式速遞出經(jīng)過新一輪洗禮后，全球藝術(shù)格局的新變和個人影響力之消漲。 

　　本年度藝術(shù)權(quán)力榜一大特色，為約有13的新人上線。盡管如此，前四位最具權(quán)勢的藝術(shù)名流仍然延續(xù)上屆的排位，依次為佳士得拍賣行擁有者，億萬富豪法國人皮諾(Francois Pinault);高古軒畫廊主人高古軒(Larry Gagosian);倫敦泰特美術(shù)館長尼古拉·賽羅塔(Nicholas Serota);紐約現(xiàn)代美術(shù)館長格倫迪·勞瑞(Glenn D Lowry)。排名第五是來自美國洛杉磯的頂級藏家艾力·布朗(Eli Broad)(布朗在07年《藝術(shù)新聞ARTnews》“頂尖藏家200強(qiáng)”排名中獨(dú)占鰲頭)。而兩位英倫當(dāng)代藝術(shù)教父——藝術(shù)家達(dá)敏·赫斯特(Damien Hirst)、薩奇畫廊主人查爾斯·薩奇(Charles Saatchi)一前一后擠進(jìn)了前七的位置(薩奇在“頂尖藏家200強(qiáng)”排名第八)。 

　　歷來power100榜單會囊括進(jìn)藝術(shù)家、館長、策展人、評論家、收藏家、建筑設(shè)計師等藝術(shù)生態(tài)中不同層次、身份的各色人物，而從數(shù)量上看，07年誰將成為榜單中最為權(quán)重的指標(biāo)群體分析如下： 

　　1，收藏家有31人。這些身價億萬的闊綽贊助人比去年多占10個百分點(diǎn)，而以往入榜比例僅維持在15以下(依次為：02年19%;03年17%;04年19%;05年20%;06年21%)。數(shù)據(jù)化的現(xiàn)狀表明，近年收藏系統(tǒng)在整體增容，在全球藝術(shù)交易熱潮的釋放下，推手作用得到高度確認(rèn)，資本力量成為藝術(shù)場域中多元勢力的主導(dǎo)者。 

　　2，策展人21人。作為藝術(shù)的鼓動和布道者，其勢頭逐年放緩(從02年26%到03年23%，04年23%到05年26%再至06年22%)，策展人“中介者”角色依然重要，但與藏家群體近年的百分比對照，則見其勢力低迷。 

　　3，藝術(shù)家19人。這群藝術(shù)界中最重要，也是最無關(guān)痛癢的人物在07年的份額得到固守，占到15比例，雖然不及去年(24人入選)強(qiáng)勁，但也與前兩年持平。其中美國8人、德國3人、英國1人、瑞士1人、加拿大1人、奧地利1人，而亞洲藝術(shù)家的影響力亦不斷提升，中國的艾未未、張曉剛，日本的村上隆，印度的古普塔得以進(jìn)入藝術(shù)家“19人集團(tuán)”?？傮w來看，power100的排名取向以北美、中北歐以及東南亞三大地域為主，而南歐、南美、中東以及非洲等區(qū)域的藝術(shù)家均未有突出表現(xiàn)，這是國際藝術(shù)權(quán)力的先天結(jié)構(gòu)，還是因人為偏頗而忽視了這部分而在全球藝術(shù)市場均由西方強(qiáng)國把持的大氣候下，必然影響到周邊落后地區(qū)藝術(shù)家的傳播途徑和力度，這一定律同樣反映在榜單上其他藝術(shù)群體的份額比中。 

　　4，評論家2人。相較于中國藝術(shù)理論群體的集體走穴，歐美評論家強(qiáng)勢的話語體系，形成橫貫西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的理論現(xiàn)象，權(quán)威性舉足輕重，而從榜單來看，主流的評論權(quán)力已盡被美國消化、掌握。 

　　5藝術(shù)顧問。角色比較模糊，在權(quán)力名單上逐漸消失，今年無一人上榜。 

　　再來觀察藝術(shù)機(jī)構(gòu)在榜單上的比例：畫廊負(fù)責(zé)人最多，有22人，占整個榜單15強(qiáng)，拍賣主管其次，為5人，博覽會總監(jiān)和美術(shù)館館長同為3人?？梢姰嬂茸鳛橐患壥袌鲈跉W美有著巨大的存在基數(shù)，仍然是舉足輕重的資源性機(jī)構(gòu)群體。

　　全球拍賣業(yè)的影響力占到120，而佳士得(CHRISTIE"S)、蘇富比(Sotheby"s)和菲利普拍賣公司( Phillips de Pury & Company )等幾家行業(yè)壟斷者毫無懸念的屢次上榜已無需證明其權(quán)力指數(shù)。同樣作為二級市場的博覽會近年地位日益抬升，頂級博覽會無外乎巴塞爾博覽會(ArtBasel)、巴塞爾邁阿密博覽會(ArtBasel Miami Beach)和倫敦弗利茲博覽會(Frizez Art Fair)，而3家負(fù)責(zé)人的上榜足以彰顯出近年藝博會試圖整合學(xué)術(shù)和商業(yè)的新動向。而全球范圍內(nèi)眾多的各類美術(shù)館僅有3家館長有資格入選，顯然美術(shù)館前瞻的展覽籌劃和收藏策略以及在當(dāng)代藝術(shù)演進(jìn)中扮演怎樣的角色成為衡量其學(xué)術(shù)能見度的指標(biāo)。 

　　值得關(guān)注的是此次有2家銀行上榜，同樣是《ArtReview》在去年榜單末尾選入google的思維邏輯，同時也看到，瑞銀華寶(UBS)和德意志銀行(Deutsche Bank)兩家金融機(jī)構(gòu)在盤活和整合藝術(shù)資金鏈的重要性，顯示出銀行業(yè)主動介入和推動藝術(shù)風(fēng)險投資的積極態(tài)勢，而國內(nèi)民生銀行首開藝術(shù)投資項目，應(yīng)以前者為參照藍(lán)本。 

　　按國家份額統(tǒng)計，榜單仍然是美國的版圖，盡占56人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出上屆40人的比例，英國為18人，其次為德國16人(前三甲與06年一致)，瑞士10人，而傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)都會——法國僅有3人上榜，與新上榜的印度同列。顯然07年美國對全球藝術(shù)資源的掌控及其藝術(shù)權(quán)力得到空前擴(kuò)張的再次驗證。從圖表觀察到，藏家比例的攀升是其主因，而近期美元貨幣貶值運(yùn)動，導(dǎo)致美元區(qū)資產(chǎn)整體縮水，實(shí)際購買力的損失將直接挫傷美國藏家交易藝術(shù)品的積極性，這一現(xiàn)象必將波及下一年榜單中的排名。 

　　來看亞洲在今年榜單中的整體份額：以印度、中國為首，再結(jié)合名單后端頻頻上榜的日本、韓國、阿聯(lián)酋、伊朗，整個亞洲板塊雖接近110份額，但尚不及歐洲小國瑞士的影響力! 

　　中國此次有2人上榜，艾未未是兩度入選，位列第68名，而張曉剛為首次進(jìn)榜，位列第86名。艾未未的“神話”運(yùn)作使其成為12屆文獻(xiàn)展的主宰者，而張曉剛在06-07年拍場神話“震醒”了亞洲藝術(shù)板塊，這都成為國人得以進(jìn)入歐美人為主導(dǎo)的權(quán)力榜之籌碼。在中國藝術(shù)家成功沖出亞洲、打進(jìn)西方世界的同時，榜單同樣表彰了西方融入中國的成功者：排名91位的瑞士人何浦林(Lorenz Helbling)與97位的比利時人尤倫斯夫婦(Guy & Myriam Ullens)便是這樣的先行者，他們各自的藝術(shù)機(jī)構(gòu)：香格納畫廊(shanghart gallery)和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)以盈利和非盈利的方式為中國當(dāng)代藝術(shù)向西方世界發(fā)聲，也顯示出西方世界越來越主動參與和幫助中國當(dāng)代發(fā)展的強(qiáng)烈意圖。 

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