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       翻看張海游歷北歐所拍的照片，會使你沉浸在永久定格的審美愉悅中，忘記他是去年以最高票當選的中國書法家協會新任主席，書法界的領軍人物，一位成就斐然的書法名家。

　　藝術各門類是相通的。而我，讀懂張海揮灑自如的才情，也是源于寫真的照片。

　　這本《我叫奈那》的攝影集，不是為了出版，更不是為了張揚。奈那是張海的孫女，斯年芳齡5歲。書中集結了小奈那不足周歲以來的98張照片，搶奶瓶，抓蛋糕，含冰淇淋……奈那小姐的巧笑美目，粲然在人類的原始本能之中。

　　在這本僅印500冊贈送親友的攝影集中，張海作自序道:這本影集，充其量只是照相。我既不講究用光，也不講究構圖，我注重的，只是小孫女傳達真性情的典型瞬間。我想，這樣的“創(chuàng)作”視角和“創(chuàng)作”目的，也許還有幾分可取之處吧。

　　看重的是真性情，付出的是真愛，這就是張海做事為人的性格。這種愛，是他30多年從未間斷揮毫創(chuàng)作，最終登上書法藝術高峰的原動力。

　　“張海先生的字在這里!”

　　1992年，第五屆全國書展啟動。評選即將結束，河南省書協辦公室接到評委會電話:“怎么沒有見到張海先生的作品?”

　　“不可能，我們已經按時送去!”

　　此時張海不在國內，書展開始前接到通知，參加一個文化考察團去了大洋彼岸。 

　　當時張海在國內書法界已名聲斐然。

　　張海出生于九朝古都洛陽偃師縣，居住的村落距已成為世界文化遺產的龍門石窟不足十公里。當小伙伴們在石窟佛像間捉迷藏時，年幼的張海卻被崖壁上鐫刻的字跡所吸引，那些神韻各異的橫撇豎捺，不知不覺間成了他在課本上的信手涂鴉。父親長年在外，照看小張海的叔父默許了侄子的“胡畫亂寫”。那個時代，“會寫耐看的毛筆字”的人，有盡可以發(fā)揮的空間，大到一整面墻的標語、板報，小到生產隊的分配單，都成了張海少年時代的習作，叔爺嬸娘們的夸贊，成了他的動力和最高獎賞。張海在自覺習字時才知道，當年他在課本上信手寫下的竟是北魏時期二十方造像題記的精華之作《龍門二十品》! 

　　似乎是命運的安排，張海走上工作崗位的地方，是甲骨文的誕生地安陽，他從文字的根系上又一次汲取了營養(yǎng)。

　　所有這些，造就了張海的書法兼善諸體，形式多樣，富有創(chuàng)造性。上世紀70年代，漢碑式的隸書是他的代表風格，后來他不滿足于那種形式優(yōu)美、意味典雅的漢隸，開始將漢簡的自由書寫性與漢碑的莊重融合在一起。在此基礎上，他在隸書中融入行草書的筆意，創(chuàng)造了“草隸”的風格。這種草隸有漢碑的結構，漢簡的趣味，行草書的使轉和自家的性靈，是古與今的貫通，又是物與我的融合。于是，在書法界，張海的名字與“草隸”密切聯系在一起了。

　　大凡與“書法”有關聯的人士，都能從那正大氣象、剛柔相濟的隸書中認出，這是張海所書。當時的張海，已是中國書法家協會副主席、中國書法家協會學術委員會主任、評審會副主任。由于出國，他不再擔任第五屆全國書展的評委，而是以普通作者身份參展，而且，他出手的是一幅從未在書界露面的小行草。

　　小行草是張海書法藝術登臨的又一個臺階。他擺脫了古人實用小草形成的諸多傳統(tǒng)書法，第一次把小草作為書法藝術研究探索。他的小字行草書同隸書一樣具有原創(chuàng)性，成為他書法中又一獨特樣式。張海本人也自覺“凡作小字行草，無不指揮如意，心手雙暢。自謂尚不失清雅俊逸，雖非天人，亦非婢子，其小家碧玉乎?”書家自信之情溢于言表。然而，將其作為參賽作品，親朋好友中一片反對之聲:參評作品一律遮擋姓名，你的隸書大家一看便知，小行草第一次亮相，萬一大家不認可，落選事小，恐怕會有人說，你原來的作品獲獎是因為你是評委，既是運動員，又是裁判員。

　　大家出手，不同凡響，張海將一幅小行草交辦公室后，收拾行裝，坦然西行。

　　全國書界人士矚目的時刻到來了。北京美術館大廳，工作人員將獲獎作品上擋住作者名字的紙條一一揭去，“張海先生的字在這里!”人們驚呼之余，隨即響起一片掌聲。張海的小行草獲最高票!

　　一厘米跨越一千六百年

　　張海小學時成績最優(yōu)秀的是數學，考大學被數學系錄取，是對文字、對書法的強烈之愛，使他走出校門后就辭去專業(yè)對口的大單位，要求去與書法有關的文化基層單位。多年以后，書界對張海一致推崇的，是其藝術創(chuàng)作的激情感性與嚴謹理性的完美統(tǒng)一。

　　張海的“一厘米”理論在書界廣為流傳:“一個跳高運動員，他的紀錄是2.40米。我要破這個紀錄，不是要求我跳4.80米，而是提高一厘米即可，2.41米就是新紀錄。書法同理，只要在繼承傳統(tǒng)的基礎上有一點明顯異于前人之處就算成功了，因此我這數十年來，潛心于漢碑簡牘之中，只想跳出這一厘米的高度?！?/P>

　　如果說，張海的書法之路是以幼時臨摹北魏時期的《龍門二十品》為始的話，這一厘米整整跨越了1600年!

　　在有著四五千年文字歷史的中國，自殷商開端的中國書法造就了無數翰墨奇才，以此為起點的“跳高”，難度可想而知。張海意識到創(chuàng)作是個性的表現，只有把深厚的功力與個性的表現力結合起來，才能成功。張海采取了農學家培育優(yōu)良品種的方法。

　　隸、草、行、篆是公認的張海的“四體皆能”，這種基礎是他“培育良種”的“基因庫”。他有意識將各種字體反復練習揣摩，當在偶然撞擊中出現一個他認為合格的字體時，就作為“小品種”，“小面積試種培育”，從中再度提煉，有時幾個月才又出現一個符合他要求的字體。這個字既不同于隸書，也不是漢簡，更不像草書，但幾種書體的風格卻都具備一點。于是，把這個字放置一邊，從“基因庫”中提取不同原始品種再融合揚棄。大半年時間篩選出幾十個滿意的字來，用這些字統(tǒng)一成幾個字……反反復復，一種被書界稱為“草隸”的書體出現了。在1992年獲大獎的“行草書”亦如此。當書界每每為張海新的創(chuàng)造驚呼贊嘆時，只有這位以墨為水、以筆為犁的“農學家”知曉，那些飽滿成熟的“優(yōu)良品種”，是心血汗水的結晶! 

　　曾專攻數學的張海說:“成熟取決于一個人的悟性和勤奮。好比函數，悟性是先天的，相當于常數，無法改變，要改變函數值就只有靠勤奮這個變數了?！?/P>

　　勤奮是張海不變的“變數”。至今，他還記得費新我先生的兩件事:上世紀70年代，張海向費老求字，當時費老已是公認的大家。張海所求之字，是費老正在展出的一幅作品，對作者來說，寫下來已是輕車熟路，但張海驚訝地發(fā)現，老師先用鉛筆在毛邊紙上寫了一遍，端詳片刻，取出毛筆在鉛筆字跡上揣摩描字，第三遍，才一揮而就。又一次，師生倆一起練字，費老一幅作品完成后，張海幫助蓋上了印章，老師不悅道:“你做事太馬虎了!”只見費老取出方印，在印泥盒里蘸點數次，方在宣紙上重重按下，且不松手，一分鐘后抬起，張海發(fā)現，老師蓋出的就是不一樣! 

　　“這兩件事影響了我一生，”張海說，“過去我自認為對書法熱愛有加，但比之費老，我少了嚴謹、認真?！睆拇?，張海把費老的字掛在醒目之處，提示自己永存真愛，永遠勤奮。

　　2004年7月，在京舉辦的張海個人書法展中，一幅氣魄雄偉的八尺四條屏吸引了參觀者，內容為蘇轍的《快哉亭記》。張海好友、書法家周俊杰講述了這件作品創(chuàng)作經過。

　　張海存有二十多年前在榮寶齋所得八尺宣紙四張，一日，讀蘇轍此文，為其氣勢、意境所感，遂取多年所存的這四張宣紙以大草揮灑，寫畢一張，覺不滿意，便丟棄在一邊。數月后，展開復覽，竟被自己充滿浩然之氣、筆墨淋漓的丟棄之作所震驚。于是將所余三張宣紙取出，以極快的速度將蘇文一氣呵成。此時技巧已不是他考慮的重點，文字內容也退居后面，只聽見筆與紙摩擦出的令書家怦然心動的“沙沙”聲，只看到筆鋒在紙上動作，提按使轉，橫豎撇捺，正側逆拖，八面出鋒，藝術家沉醉在令毫穎任意揮灑的癲狂狀態(tài)之中。這時，奇妙的事情出現了:線條中的枯筆成了不可思議的飛白，筆芒的裹鋒早已被反復扭轉的力量變成了“四分五裂”的叉鋒，許多字就是利用純中鋒的用筆在鋒芒畢露的回旋中完成的，只有在又飽蘸一筆墨時才回到了裹鋒狀態(tài)。當第四張寫完后，他的亢奮延續(xù)了很長時間，被自己意外的創(chuàng)作成果感動了。這種激情給予的得意之作，將學識、個性、技巧、情緒融為一體的靈感，在藝術家的一生中彌足珍貴。

　　一幅最宏大的作品

　　在2005年歲末舉行的中國書法家協會第五次全國代表大會上，64歲的張海以高票當選中國書法家協會主席。同時，有6位河南書法家當選為書協理事，河南成為理事最多的省份，從而再一次印證河南是書法之省、書法強省的說法。

　　有評論家稱，河南書法的發(fā)展史就是張海藝術人生的奮斗史，是張海繪就的一幅最宏大的作品。

　　1980年5月，河南省書法家協會成立，張海被調入省書協。此前，河南參加全國第一屆書法篆刻展，入選作品是全國的1/40，處于中下游。年方四十、精力充沛的張海，有長期基層書法組織工作的經驗，他全心致力于河南書法事業(yè)，決心趕超全國先進水平。 

　　一系列大事自此發(fā)生。1984年元宵節(jié)期間的首屆“中原書法大賽”，開啟了書法家匯聚一堂揮毫染翰的先例。為申辦這次大賽，張海忙得未能與父親見上最后一面。

　　1985年，河南書協主辦了迄今國際上規(guī)模最大、水平最高的“國際書法展覽”，國內外幾乎所有的重要書家都拿出了精品，被稱為國際書法界一次奧林匹克盛會。由于種種原因，此后國際上再未舉辦過如此規(guī)模的展覽。

　　1986年10月，張海又組織了首屆“河南中青年書法家15人墨海弄潮展”，在中國美術館展出，轟動了中外書法界，入展的15位書家也一直在書壇上有著重要影響。

　　上世紀80年代中期至90年代，張海提出出版一套“墨海弄潮系列叢書”的百人集。一次推出100位優(yōu)秀書家，這是河南書協成立20年來具有重要意義的超大型活動，前后用了4年才將100本作品集出齊。它開了一個省一次出版如此多作者作品集的先例。此套書獲得首屆“蘭亭獎”出版獎。

　　書協還辦了書法函授院，張海任院長，為當代書壇培養(yǎng)了很多中堅力量。從1989年全國第四屆書展開始，河南的書法創(chuàng)作上了一個大的臺階:在第四屆全國書展中，河南入選作品和獲獎者均為全國第一。此后的全國性大展，河南入選、獲獎數均名列前茅。

　　為河南書法事業(yè)發(fā)展，張海傾盡所能，從不吝惜筆墨錢財。他到省書協工作后，所有在大賽中獲獎的河南作者，都是他個人出錢進行獎勵，累計已有數十萬元。為了回報社會對書法活動的支持，他屢屢把自己最好的作品送出去作為答謝。

　　成為中國書協領軍人物，給了張海更大的舞臺。當選書協主席后不久，他就組織了“中國書法家進萬家”活動。接著，他對書協機構進行調整，將評選與創(chuàng)作委員會有機結合，引導書法家集中精力專攻一體，他還提議成立了中國書法發(fā)展基金會，許多書法界存在的困難與難題，將逐步得到解決。

　　作為全國人大代表，張海還對書法家職稱問題提出建議，希望書法家一直沿用美術家職稱序列的現象得到改變。他還建議成立中國書學院，與中國書法之國的美譽相符相稱。 

　　張海說，我是伴隨著書法事業(yè)成長起來的，如今大家又把我推到這個位置上，如果我不能盡職盡心盡責，將對不起全國的書法工作者，對不起我的良心。

　　還是樸實的外表，依然平實的語言，本色的張海將會把更多的輝煌展現給我們。

　　■人物小傳

　　張海，1941年9月生。祖籍河南省偃師縣，現任中國書法家協會主席，中國書法家協會學術委員會主任、評審委員會副主任，河南省文聯主席，河南省書法家協會主席，第八、九、十屆全國人大代表，國家有突出貢獻的專家。

　　其書法四體皆能，以隸書、行草為最著。篆書得力于楊沂孫，行書出自“二王”，草書追張旭、懷素神韻，楷書以《張猛龍碑》為宗。早年隸作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停勻，《封龍山》之寬綽古雅，《禮器碑》之變化如龍，見自家風貌。后潛心研究漢代簡書，以行草飛動圓勁的筆觸，寫莊重醇厚之體，形成了獨具個性的草隸，為書界所公認。曾參加國內外各類展覽。作品被收錄于《中國新文藝大系》、《現代書法選》、《古今書法選》、日本《臨書大系》等百余種作品集，國內博物館、碑林多有收藏、刻石。出版有《張海隸書兩種》、《張海書法》、《張海新作選》、《張海增廣漢隸辯異歌》等。曾獲河南省書展一等獎、首屆龍門獎金獎、第五屆全國書法篆刻展覽全國獎。1993年、1995年、2001年應香港中文大學、甲子書學會邀請舉辦個人書法展、張海師生十人書法作品展和講學。

　　■回聲

　　張海所追求的“有一點明顯異于前人之處”，是實在而不是虛妄的，是高標準而不是低水平的，是從傳統(tǒng)中來而又努力超越的，他由此確立了心目中“成功”的標桿以及為達到成功采取的方法。——沈鵬(中國書法家協會原主席)

　　張海先生理性地把握人生、對待工作、從事藝術，但當他一但秉筆濡墨，面對一張宣紙的時候，他會物我皆忘，返虛入渾。——李剛田(河南省書法家協會副主席) 

　　張海先生對河南書法、中國書法的貢獻，功德彪炳，自不待言?！皬埡ｏL格”有口皆碑，猶自百尺竿頭，奮發(fā)不已；其筆法則長鋒入紙，破空入云，功力深湛，戛戛獨造?！蠒?《書法導報》副總編輯)

　　■人物影集·作品

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1978年與老師費新我參觀紅旗渠

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1971年在北京

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張海夫婦和孫女奈那在一起

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