19世紀(jì)末，從印象派中走出來三個人：凡高，高更，塞尚。

??凡高，畫《向日葵》的那位，曾把自己的一只耳朵割下來送人。

??高更，離開巴黎這繁華世界，到太平洋一個小島上同土著民族生活在一起，畫那里的生活、風(fēng)土人情，然后帶著自己的土著情人到巴黎辦展覽。

??塞尚，從家鄉(xiāng)到巴黎來畫畫，每逢畫展，他用小推車推著自己的畫來，但都遭拒絕。后來，為了安慰他，選了他很小的一幅畫掛在不顯眼的地方。最后，他回自己家鄉(xiāng)普魯旺斯，在那里畫了一輩子。但塞尚后來成為一代宗師?，F(xiàn)在，他的繪畫藝術(shù)竟達(dá)到這樣高的聲望：倘某人讀不懂塞尚的畫，他就會被認(rèn)為不懂藝術(shù)。

??有了這三人，于是有了印象派之后，有了現(xiàn)代派。他們，尤其是塞尚，被稱為現(xiàn)代藝術(shù)之父。這之前，畫畫是在墻上打一個洞，畫從洞中看到的世界，即畫那個上帝創(chuàng)造的世界；塞尚則自己畫世界，自己畫世界也即創(chuàng)造世界，自己是創(chuàng)造者，像上帝那樣。而且，塞尚所畫形象，往往只畫一半，例如畫的蘋果是未完成的。這也就是現(xiàn)代藝術(shù)與古典藝術(shù)的區(qū)別：古典藝術(shù)放在觀眾和讀者面前的時候，是已經(jīng)完成了的；現(xiàn)代藝術(shù)則只完成了一半，那一半由讀者和觀眾完成。

??至畢加索又一變：把畫畫變成畫自己，而不是畫世界。

??畢加索開啟小塊塊主義（舊譯立體主義是誤譯）。20世紀(jì)初，畢加索等一批新畫家，在他們的畫中，把物體的許多部分拆開來，成為一個個小塊塊。當(dāng)他們把他們的畫拿到畫展去展覽時，已經(jīng)成為評委的野獸派首領(lǐng)馬蒂斯說，這哪里是繪畫，這是小塊塊！而這些小塊塊的作者則說，我們就是小塊塊主義。當(dāng)年馬蒂斯的野獸派得名，也類似。馬蒂斯等人的畫具有叛逆性、反傳統(tǒng)性，馬蒂斯畫自己夫人的肖像時，她鼻子上掉上了一點綠顏色，人稱綠鼻子夫人肖像。當(dāng)他們的畫在沙龍里放在古典繪畫的旁邊時，人曰，這哪里是繪畫，這是野獸。于是有了野獸派。當(dāng)年馬蒂斯被人譏笑，現(xiàn)在他像當(dāng)年別人譏笑他一樣去譏笑別人。歷史多么會幽默！

??應(yīng)該記?。喝泻彤吋铀鳎菍ΜF(xiàn)代藝術(shù)貢獻(xiàn)最大的兩個人。他們在藝術(shù)史上走了關(guān)鍵性的兩步。劃時代。

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