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 視覺(jué)雙年展攝影作品

　　傳統(tǒng)相機(jī)巨頭尼康今年初宣布全線停產(chǎn)傳統(tǒng)膠片相機(jī)，轉(zhuǎn)型數(shù)碼相機(jī)業(yè)，此前，包括富士、柯達(dá)等巨頭也相繼宣布減產(chǎn)或停產(chǎn)傳統(tǒng)相機(jī)與膠片———對(duì)于圖像質(zhì)量要求更高、更強(qiáng)調(diào)攝影的創(chuàng)造性而非紀(jì)實(shí)性的攝影藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)感光攝影器材的停產(chǎn)又會(huì)給他們帶來(lái)怎樣的影響？

　　膠片 無(wú)法忘懷的回憶

　　不同種類的膠片、不同的使用方式以及不同的相機(jī)，在成像后都會(huì)產(chǎn)生各異的顆粒和色彩傾向，這形成了膠片多變的“性格”。

　　青年攝影師王建新已經(jīng)在家中的冰箱里囤積了許多膠卷：“數(shù)碼相機(jī)成像的影像之間的銜接是馬賽克狀的，而膠片潤(rùn)澤如絲綢，還有金屬的顆粒感；同樣的膠片，不同的沖洗工藝，結(jié)果不一樣，比如柯達(dá)EPP的反轉(zhuǎn)片，用E6工藝出來(lái)的色彩就真實(shí)，用C41工藝出來(lái)的就是色彩的夸張?！?/P>

　　作為一名傳統(tǒng)攝影師，曾經(jīng)拍攝大型主題照片《上海人家》的攝影家胡楊對(duì)于膠片的眷戀毫不掩飾。他即將推出的《上海弄堂》(暫名)專題拍攝的時(shí)間跨越25年歷史，全部采用國(guó)產(chǎn)樂(lè)凱膠卷。胡楊告訴記者，其實(shí)剛開始創(chuàng)作《上海弄堂》的時(shí)候，買不起進(jìn)口膠卷，數(shù)碼相機(jī)尚未誕生，“樂(lè)凱成為當(dāng)時(shí)情況下的最佳選擇———但歪打正著，樂(lè)凱膠卷的粗顆粒和灰度較大的缺點(diǎn)恰恰與攝影師感覺(jué)中的上海弄堂的特點(diǎn)相符———色彩單調(diào)，粗礪的生活質(zhì)感?！彼f(shuō)。

　　暗房的過(guò)程其實(shí)就是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程，從調(diào)配藥液到顯影，充滿著未知的喜悅。對(duì)許多年輕的攝影師來(lái)說(shuō)，暗房工作雖然在今天已經(jīng)沉入記憶的深海，但是在顯影液里不斷攪動(dòng)膠卷所帶來(lái)的緊張還是讓許多人無(wú)法忘懷，“所有成敗在此一舉，想要些不同的效果可以改變攪動(dòng)的速度和藥液的溫度。暗房有一種好玩的特征，在玩的過(guò)程中產(chǎn)生不可預(yù)知性，有點(diǎn)冒險(xiǎn)成分。”年輕攝影師張洪兵說(shuō)。

　　數(shù)碼 捕捉自己的感覺(jué)

　　新崛起的一代攝影師們更強(qiáng)調(diào)用影像捕捉自己的某種感覺(jué)以及照片的情節(jié)性，這使得膠片相對(duì)于數(shù)碼成像的色彩細(xì)膩還原等優(yōu)勢(shì)幾乎可以忽略不計(jì)。最近在國(guó)際市場(chǎng)上頻頻贏得關(guān)注的青年女?dāng)z影師劉一青告訴記者，自己數(shù)碼和傳統(tǒng)相機(jī)都使用，仿佛是左右手。數(shù)碼相機(jī)容易偏色的質(zhì)感也成為劉一青創(chuàng)作的一個(gè)因素，“數(shù)碼有電子化的碎粒感覺(jué)，膠片表達(dá)不出來(lái)，而且都用膠片也太費(fèi)錢?！彼f(shuō)。

　　“現(xiàn)在，所有的暗房效果都能在電腦上實(shí)現(xiàn)，暗房便漸漸成為一個(gè)麻煩的代名詞。而且，玩電腦總比玩暗房來(lái)得有趣?！敝猩酱髮W(xué)新聞傳播系主任、連州國(guó)際攝影展學(xué)術(shù)主持人楊小彥說(shuō)。

　　青年攝影家洪磊認(rèn)為，膠片對(duì)于他意味著一種暗房的手工樂(lè)趣?！皵?shù)碼靠技術(shù)和數(shù)字來(lái)控制影像，而膠片靠藝術(shù)家的感知控制?！睌?shù)碼影像的非限制性強(qiáng)調(diào)戲劇性，適合表達(dá)故事場(chǎng)景，適合夢(mèng)一般的超現(xiàn)實(shí)組合，但是，因?yàn)椴噬z卷已經(jīng)無(wú)處沖卷，洪磊現(xiàn)在的彩色攝影創(chuàng)作已全部轉(zhuǎn)向了數(shù)碼相機(jī)。

　　3月即將在上海朱屺瞻美術(shù)館舉辦名為《不在這兒》的洪磊攝影作品展中，所有參展作品都采取了數(shù)碼輸出技術(shù)，與此同時(shí)，與之相對(duì)應(yīng)，著名畫意派攝影家郎靜山作品展也在該美術(shù)館開幕，名為《在這兒》，后者的照片全部采取了手工制作，“在郎靜山的照片里，你可以感覺(jué)到影調(diào)微妙的感覺(jué)?！焙槔谡f(shuō)。

　　情感 技術(shù)改變的動(dòng)力

　　羅蘭·巴特曾說(shuō)：“照相讓我能夠容忍的唯一一件事，也是我喜歡并讓我覺(jué)得親切的一件事，就是照相機(jī)的響聲?！?

　　“對(duì)于膠片時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的攝影家來(lái)說(shuō)，可能會(huì)覺(jué)得數(shù)碼影像的‘深度’不夠，這就像數(shù)碼和模擬錄音，有人就喜歡橡膠唱片特有的‘木味兒’，聽久了會(huì)有靜電劈啪的響聲，如醇釀般讓人眷戀。”楊小彥說(shuō)。

　　新款的愛普生RD-1數(shù)碼相機(jī)在外觀盡可能地保留了傳統(tǒng)膠片相機(jī)的特點(diǎn)之外，甚至還保留了一個(gè)傳統(tǒng)相機(jī)的卷片形式，即在每拍完一張照片后，需要同傳統(tǒng)相機(jī)一樣，轉(zhuǎn)動(dòng)卷片把手。這個(gè)毫無(wú)實(shí)際意義的卷片動(dòng)作未嘗不可以看作是獻(xiàn)給膠片的一曲挽歌。只不過(guò)這曲挽歌的價(jià)格對(duì)很多攝影愛好者來(lái)說(shuō)有點(diǎn)高不可攀———29000元。

　　數(shù)碼與傳統(tǒng)相機(jī)的更替正在進(jìn)行中。就像攝影術(shù)的發(fā)明并未導(dǎo)致繪畫的消亡，它們只是人們?cè)谑褂霉ぞ呱系淖兏?，而不是最終取代。攝影本身想要表達(dá)的語(yǔ)言依然是鏡頭背后的主旨，無(wú)論數(shù)碼還是傳統(tǒng)相機(jī)，都無(wú)法對(duì)表達(dá)構(gòu)成阻力，情感、風(fēng)格、趣味的改變是技術(shù)改變的最終動(dòng)力。

　　幾十年之后，我們手中使用的必然已不是今天的數(shù)碼相機(jī)，但創(chuàng)作不會(huì)停止。

　　鏈接：膠卷轉(zhuǎn)向數(shù)碼大事記

　　2003年9月，膠卷行業(yè)老大柯達(dá)決定把關(guān)注焦點(diǎn)從膠卷轉(zhuǎn)向數(shù)碼產(chǎn)品。

　　2005年，柯尼卡美能達(dá)公司宣布停止所有傳統(tǒng)相機(jī)的生產(chǎn)線，將其業(yè)務(wù)架構(gòu)迅速向數(shù)碼相機(jī)和復(fù)印機(jī)方面轉(zhuǎn)型。該公司負(fù)責(zé)人曾表示傳統(tǒng)相機(jī)退出市場(chǎng)的最后期限是三年，總裁巖井直夫表示：我想干脆地結(jié)束這項(xiàng)業(yè)務(wù)。

　　2005年，世界第三大膠片生產(chǎn)廠商“愛克發(fā)”宣布退出感光膠片市場(chǎng)，只做數(shù)碼沖印業(yè)務(wù)。

　　2006年初始，尼康宣布全線停產(chǎn)傳統(tǒng)相機(jī)。

　　2006年2月，富士膠片業(yè)務(wù)大規(guī)模裁員，宣布淡出膠卷市場(chǎng)。

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