在近期各大拍賣會(huì)上，現(xiàn)代名家字畫行情依舊是熱度不減，“高燒”不退，像齊白石的問鼎之作《山水12開冊(cè)》受到熱烈追捧，最后以1.94億元的高價(jià)成交，使得齊白石作品成交價(jià)再次過億元。據(jù)悉，該冊(cè)頁在1994年中國嘉德秋拍上，即以517萬元的成交價(jià)創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國書畫的最高紀(jì)錄，時(shí)隔17年重現(xiàn)“江湖”，身價(jià)大漲374倍。但是，作為20世紀(jì)陣容頗為龐大的海上畫派，除了張大千和陸儼少，其他畫家表現(xiàn)卻是屢屢讓人失望，像吳湖帆、陶冷月、賀天健、馮超然等民國時(shí)期的書畫家，當(dāng)時(shí)一幅畫價(jià)少則可以買齊白石10張，多則可以買數(shù)十張甚至上百張。時(shí)至今日，他們的價(jià)格卻是顛倒過來。那么，究竟如何來看現(xiàn)代名家字畫行情和走勢(shì)，筆者作如下分析：

　　民國時(shí)期， 在吳昌碩之后，吳湖帆、吳華源、吳待秋、馮超然4人異軍突起，成為海上畫壇的風(fēng)云人物。他們都曾先后與蘇州有緣，與明四家相似。他們都是以擅畫山水而享譽(yù)大江南北，被人們稱之為“三吳一馮”。 他們的才藝，豐富了中國美術(shù)山水畫的發(fā)展。 若就畫藝而言，“三吳一馮”都以山水造詣最高，吳湖帆、馮超然尤是個(gè)中翹楚。上世紀(jì)40年代，他們的畫價(jià)不僅高，而且銷路好，可謂出盡風(fēng)頭、占盡風(fēng)光。

　　在市場(chǎng)上，吳湖帆的作品歷來是海內(nèi)外典藏家收藏的熱門的品種。由于吳湖帆作品經(jīng)歷了多次戰(zhàn)亂和政治運(yùn)動(dòng)，存世作品已很少，這更顯得吳湖帆的作品彌足珍貴。從市場(chǎng)行情看，民國時(shí)期，他的作品在市場(chǎng)上十分昂貴，動(dòng)輒以金條來計(jì)。當(dāng)時(shí)他與張大千、吳昌碩、溥儒、馮超然的作品價(jià)位是市場(chǎng)上最高的，買吳湖帆一張畫可以買齊白石、黃賓虹幾十張畫。可是如今，吳湖帆的大部分作品卻是價(jià)位遠(yuǎn)低于黃賓虹，更是齊白石價(jià)格的一個(gè)零頭。近幾年，隨著中國書畫作品屢創(chuàng)佳績(jī)，吳湖帆的很多精品開始亮相各地市場(chǎng)。2009年他的《稼軒詞意圖》在上海東方拍至806.4萬元，這已是當(dāng)年吳湖帆的最高價(jià)了。2010年吳湖帆有兩件作品過千萬元。應(yīng)該講，近兩年吳湖帆作品的勢(shì)頭相當(dāng)不錯(cuò)，但相比現(xiàn)在走紅的齊白石、黃賓虹卻不是一個(gè)檔次。至于“三吳一馮”中吳華源、吳待秋、馮超然幾位，市場(chǎng)命運(yùn)則更凄涼，不要說同齊白石和黃賓虹比，即使同吳湖帆也相差甚遠(yuǎn)。像吳華源、吳待秋已經(jīng)淪為市場(chǎng)上的冷門人物。

　　同樣的情況也發(fā)生在北京和天津畫壇。民國時(shí)期，北平和天津的金城、溥儒、陳少梅等與海上“三吳一馮”一樣，雄霸京津書畫市場(chǎng)，那時(shí)，他們的畫價(jià)也是最高的，并成為市場(chǎng)上的硬通貨。而居北平的齊白石買畫價(jià)格根本無法與他們抗衡。然而，時(shí)至今日，藝術(shù)市場(chǎng)已發(fā)生了天翻地覆的變化，齊白石如今畫價(jià)動(dòng)輒數(shù)百萬乃至幾億元人民幣，轟動(dòng)海內(nèi)外市場(chǎng)。而溥儒作品至今能勉強(qiáng)過千萬的只有一幅《江山無盡圖卷》（獲價(jià)1344萬元），金城、陳少梅的作品價(jià)格過600萬元幾乎沒有，特別是金城與海上吳華源、吳待秋、馮超然幾位一樣，不為人們看重，漸漸被人們所遺忘。因此，他們的藝術(shù)作品在拍賣場(chǎng)上的表現(xiàn)很值得投資者及收藏者回味和思考。筆者也常常捫心自問，究竟民國藏家眼光有問題？還是現(xiàn)在藏家有問題？好在吳湖帆生前的一席話讓筆者茅塞頓開，吳湖帆生前曾說過，我的畫要500年后再作定論。所以，期間市場(chǎng)上的潮起潮落都是正常的、暫時(shí)的，時(shí)間拉得越久，往往看得越清，人們常說“是金子總會(huì)發(fā)光的”，說的就是這個(gè)理。

　　所以，作為廣大字畫投資者和收藏者，在把玩中國書畫時(shí)不能被暫時(shí)熱鬧所蒙蔽，必須學(xué)習(xí)熟知中國美術(shù)史。因?yàn)樵谥袊佬g(shù)史上，宋元繪畫歷來享有很高的聲譽(yù)和無與倫比的地位，許多人甚至將宋元繪畫視作中國繪畫的最高峰。記得康有為早年在上海美專演講時(shí)曾說：“周游全球，敢說，世界繪畫的高峰在中國，在宋代”。同樣，謝稚柳在《水墨畫》一書中也指出：晉唐的人物，宋元的山水、花鳥，是傳統(tǒng)的“先進(jìn)典范”；而以石濤為代表的明清寫意畫，“在革新的一面，作出了巨大的貢獻(xiàn)，而以古典現(xiàn)實(shí)主義來說，對(duì)他們?cè)诋?dāng)時(shí)環(huán)境中的獨(dú)立精神，比對(duì)他們的創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)更加以贊揚(yáng)的?！?/P>

　　然而，新中國成立后，由于受政治的影響和左右，文人的水墨畫占據(jù)了至高無上的統(tǒng)治地位，無論是學(xué)院還是社會(huì)上，都提倡吳昌碩、齊白石。在這樣的大環(huán)境下，學(xué)畫的人大多學(xué)吳昌碩、齊白石；而藏家也把收藏的主要目標(biāo)瞄準(zhǔn)文人水墨畫。結(jié)果上世紀(jì)90年代的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，這一路眾多名家的作品價(jià)格漲勢(shì)可觀，而宋元一路的名家之作大多卻被市場(chǎng)冷落。

　　滬上字畫玩家竺南湖曾以自己的獨(dú)到眼光闡述了20世紀(jì)中國繪畫三條脈絡(luò)，“一條是以張大千領(lǐng)銜的傳統(tǒng)派畫家，代表畫家還有吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳、陳少梅，稍后有陸儼少、黃秋園等；第二條為民間派畫家，代表畫家為齊白石，這一路畫家還有陳子莊、黃葉村等；第三條為海歸派畫家，代表畫家為徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中，這一路有影響的畫家尚有高劍父、高奇峰、劉海粟、陶冷月、關(guān)良、袁松年等。

　　在筆者看來，這三路畫家的作品都是值得藏家玩賞的，但是，要論誰是中國繪畫最棒的、最好的、最經(jīng)得起時(shí)間和歷史考驗(yàn)的，宋元一路無疑是最值得藏家關(guān)注的，特別是他們目前作品價(jià)格還處于偏低的狀況，像吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳、陳少梅、黃秋園等畫家作品的價(jià)值迫切需要重估。所以，如何來認(rèn)識(shí)和挖掘他們的市場(chǎng)潛力已是擺在藏家面前的課題。筆者認(rèn)為：未來宋元一路繪畫有望再度崛起，并成為畫壇乃至海內(nèi)外市場(chǎng)的主流地位，讓我們拭目以待！

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