何家英的作品

　　中國(guó)網(wǎng)·濱海高新訊 2011年藝術(shù)品春拍已接近尾聲，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)一路走強(qiáng)的大趨勢(shì)明顯呈現(xiàn)。全國(guó)各大拍賣公司高歌猛進(jìn)，天價(jià)作品層出不窮，知名藝術(shù)家作品指數(shù)明顯上升。更有歐洲藝博會(huì)發(fā)布《全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》稱中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正在強(qiáng)勢(shì)崛起，已躍居全球第二位。究其原因，主要是近年來(lái)隨著經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng)，民間財(cái)富及游散資金迅速增加。而相對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，國(guó)內(nèi)股市低迷、房市限購(gòu)、通脹壓力增加導(dǎo)致投資渠道相對(duì)有限。多方因素相互作用，使越來(lái)越多的資金快速轉(zhuǎn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。藝術(shù)品價(jià)格被推高，已屬大勢(shì)所趨。

　　在這季春拍盛宴中，中國(guó)當(dāng)代水墨板塊廣受關(guān)注，顯示出強(qiáng)烈的上漲勢(shì)頭與增值空間。其中津派藝術(shù)家何家英的作品憑借藝術(shù)與市場(chǎng)的最佳結(jié)合，不斷刷新個(gè)人記錄，上升到新臺(tái)階，成為中國(guó)當(dāng)代水墨單元的一大亮點(diǎn)。對(duì)何家英藝術(shù)思想和技術(shù)上的特點(diǎn)，美術(shù)界早已探討入微，而從市場(chǎng)角度來(lái)看也有很多值得我們探討。

　　學(xué)術(shù)高度引領(lǐng)時(shí)代

　　何家英憑借幾十年持續(xù)創(chuàng)作研究，探索著如何在中西方互動(dòng)交流的時(shí)代格局中構(gòu)筑中國(guó)畫的現(xiàn)代形態(tài)，引領(lǐng)了中國(guó)當(dāng)代工筆畫的復(fù)興。從筆墨語(yǔ)言到題材，特別是關(guān)于寫實(shí)的突破，使工筆畫完成了現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。并且，何家英善于不斷的否定自我以達(dá)成更大的進(jìn)步，這從他開創(chuàng)出全新的寫意水墨人物畫派的成就里可見一斑。

　　他的作品成為當(dāng)代中國(guó)畫發(fā)展的代表，受到了業(yè)內(nèi)權(quán)威人士的高度評(píng)價(jià)，影響著中國(guó)眾多美術(shù)院校，乃至一代藝術(shù)家觀念的產(chǎn)生，確立了其在中國(guó)藝術(shù)史上的地位，也保證了作品的藝術(shù)品質(zhì)。

　　市場(chǎng)流通數(shù)量結(jié)構(gòu)合理

　　何家英作為當(dāng)代著名中青年工筆人物畫家，一直是藝術(shù)與市場(chǎng)雙贏的代表。在市場(chǎng)中何家英作品一直被收藏家和投資者青睞，行情一路看漲。十幾年中，何家英作品投放數(shù)量穩(wěn)定，價(jià)格走勢(shì)平穩(wěn)，已建立起穩(wěn)固市場(chǎng)。目前，何家英在市場(chǎng)中流通作品有限，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，寫意作品應(yīng)該僅千余件，工筆作品更是難得一見。而據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，何家英上拍為2164件次，與近現(xiàn)代中齊白石20841件、張大千19509件、乃至當(dāng)代中范曾7146件等名家市場(chǎng)記錄上的流通量無(wú)法相比。但是何家英流通作品之中件件精到，極少應(yīng)酬之作，并未受市場(chǎng)左右，數(shù)量上也滿足了流通需要。作品本身技術(shù)難度很高難于模仿，仿品多遭流拍，而真品成交比例很高，顯示出強(qiáng)烈的市場(chǎng)需求。

　　在藝術(shù)市場(chǎng)中，很多藝術(shù)品在屬于一級(jí)市場(chǎng)的畫廊與屬于二級(jí)市場(chǎng)的拍賣公司流動(dòng)困難，大多選擇其中一級(jí)市場(chǎng)進(jìn)行交易。但是何家英的作品在這兩級(jí)市場(chǎng)中一直交易順暢，憑借作品價(jià)格上升幅度的可持續(xù)控制與在市場(chǎng)中良好的分布，何家英的作品在畫廊、拍賣公司、投資人、收藏家之間交流穩(wěn)定，流通量大，變現(xiàn)快，換手率適當(dāng)。近年來(lái)，隨著更多的資金與關(guān)注轉(zhuǎn)入藝術(shù)市場(chǎng)，何家英的作品價(jià)位快速提升，逐步脫離原來(lái)的贈(zèng)禮需求市場(chǎng)，進(jìn)入投資平臺(tái)。

　　目前何家英作品創(chuàng)出的最高拍賣記錄為2010年的890萬(wàn)元，后來(lái)又以1600萬(wàn)元被另一位買家收藏。但是我們必須注意到，西方同時(shí)代的當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明文·赫斯特多件藝術(shù)品超過(guò)億元，而中國(guó)的曾梵志、張曉剛、周春芽等藝術(shù)家的作品也有多張超過(guò)5000萬(wàn)元。與之相比，何家英的作品在思想性、藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、技術(shù)上都有其獨(dú)到之處，在價(jià)格上卻遠(yuǎn)未達(dá)到這些當(dāng)代藝術(shù)家的水平，升值空間潛力巨大。

　　天津成為何家英主要藝術(shù)陣地

　　2011年春拍，何家英上拍作品數(shù)量眾多，范圍也覆蓋了北京、天津、上海、山東、河南、廣東乃至港澳。而其中最受市場(chǎng)認(rèn)可的典型作品如《醉眠花蔭》、《麗人百合》、《一支春雪凍梨花》等就有數(shù)十件。這類名家的典型性作品在拍場(chǎng)上深受追捧，仍供不應(yīng)求。而何家英重要代表作品《麗日》也現(xiàn)身拍場(chǎng)，并經(jīng)激烈競(jìng)價(jià)，最終以780萬(wàn)元的高價(jià)成交。

　　天津作為何家英的故鄉(xiāng)，在本季拍賣中表現(xiàn)突出，僅天津鼎天國(guó)際拍賣一家，本場(chǎng)就創(chuàng)下了成交16件過(guò)200萬(wàn)元何家英拍品的記錄。不僅精品較為集中，而且鑒定機(jī)制較為完善，服務(wù)與質(zhì)量有所保證，已形成一定市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，成為其主要陣地。