佳士得春拍 常玉 紅色背景的百合花

    佳士得春季拍賣將于5月29日舉辦“亞洲當代藝術與中國20世紀藝術”夜場拍賣、30日舉辦其日場拍賣，將推出來自各國藝術家的超過480件的佳作，預計成交額超過2.6億港元。公司業(yè)務主管、國際董事張丁元表示，亞洲市場復蘇強勁，當代藝術市場更是領先全球。

    幫藏家梳理美術史

    他表示，拍賣場上買家往往只看名頭，因此拍賣公司要告訴藏家美術史的過程。什么是亞洲藝術？其區(qū)別于西方的獨立語匯是什么？用一種類似策劃人的態(tài)度策劃拍賣。他還表示，拍賣公司大多跟市場走，佳士得則不同，早在2002年就嘗試一種市場可能性，在香港率先推出中國20世紀藝術專場；2004年又開始推出亞洲當代藝術專場，探索亞洲美術史的市場表達。

    他認為，整理這個線索，趙無極最重要。這次春拍推出的趙無極系列，從上世紀50年代到2000年跨度50年，各個時期都連接起來。從中可以看出，趙無極的成熟，是不著痕跡地中西方融合的過程，是一個典范。上世紀60年代西方藝評家就強調他是東方藝術家，反映東方精神，但藝術語言又是世界性的。正如陳抱一所說的，這是等了150年的結果。

    拍品成美術史縮影

    他還談到了常玉的4件作品，包括不同時期的靜物與動物；還有林風眠的風景，在構圖上層層疊上去的，光線、結構有西方作品的特點，但精神上還是東方的；而朱德群的一件早期作品，在線條上已經把中國書法的線條移植入畫面?？偟膩碚f拍品陣容強大，可謂現(xiàn)代美術史的縮影，許多作品四五十年未在市場上露面。

    他還特地指出，從夜場拍賣的經典作品中，可以看到兩岸三地不同的現(xiàn)代化路線：如陳逸飛的《四重奏》，其背景、色調、動線、視點的處理都是現(xiàn)代而非古典的，進入了全新的視覺藝術境界。王沂東的《靜靜的河谷》也是如此。兩人的作品都體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的美學。而同樣是從寫實到現(xiàn)代，廖繼春的作品上世紀40年代進入抽象階段，希望把皇家官窯瓷器上粉彩的美體現(xiàn)出來以連接東西，可以與上面的作品比較而看出兩岸的不同。

　　中國當代兵分兩路

    他又表示，中國當代藝術兵分二路：一條是上世紀80年代去海外的，從陳逸飛到周春芽，他們身在海外卻總是與母體文化相連，總是用西方的方式表達母體文化。從趙無極到他們中有一條中西融合的路線很清楚；另一路是沒有出國的，描繪政治、資訊的開放對社會的沖擊，對個人、國家與社會的關系的思考，如張曉剛、岳敏君等。

    他認為，在春拍中白南準的裝置作品與蔡國強的爆破作品，都涉及宇宙和時空的關系，可以看到亞洲人的思考特點，如多神論、對自然的尊重等，與西方對自然的態(tài)度迥然不同。日本的動漫既有跨時空性，也有表現(xiàn)性，早在江戶時期就初露端倪，不能歸結為卡通，因此在全球暢通無阻。

    他指出，亞洲的復蘇非常強勁，2009年從春拍到秋拍有40%到50%的成長，亞洲市場尤其是當代的市場領先全球。香港2004年提出打造亞洲藝術交易中心概念，現(xiàn)在已日益成熟，其藝術博覽會、拍賣會都有很多西方機構與藏家參與。作者： 邱家和

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