2008年8月8日8時開幕的北京奧運(yùn)會，讓中國成為世界上最受注目的焦點(diǎn)。在對中國藝術(shù)的關(guān)注度高漲的今天，眾多的美術(shù)館和畫廊都正在舉辦著各種介紹中國現(xiàn)代美術(shù)的畫展。在這樣的時期，北京阿特塞帝畫廊已于2007年4月在大山子798藝術(shù)區(qū)正式開館，并又將于2008年8月5日在其位于798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的又一新空間內(nèi)舉辦主題為“中國當(dāng)代”的開館揭幕畫展，向我們介紹中國現(xiàn)代美術(shù)代表藝術(shù)家們的作品。此次的開館畫展雖貌似與其他美術(shù)館或畫廊的展覽相同，介紹中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展歷程，但對于阿特塞帝畫廊來說，此次卻是一個將近十年來與我們持續(xù)合作的藝術(shù)家們及其作品匯聚一堂的好機(jī)會，可以說，沒有比這更有意義的畫展了。

　　阿特塞帝畫廊，意如其“Art+Side”之名，是指以不屈的藝術(shù)家精神意識追求‘周邊(Side)藝術(shù)(Art)’之畫廊。十年前的韓國，還未曾對中國現(xiàn)代美術(shù)過多的關(guān)注，隨著被稱為政治波普與玩世現(xiàn)實(shí)主義的前衛(wèi)中國藝術(shù)家們在藝術(shù)界受到高度評價，中國現(xiàn)代美術(shù)開始在韓國美術(shù)界傳播開來。2001年至2005年期間我們曾著力于介紹中國現(xiàn)代美術(shù)前衛(wèi)派流主要領(lǐng)銜藝術(shù)家。2001年11月， 通過舉辦“中國前衛(wèi)藝術(shù)家五人展”，使王廣義、岳敏君、周春芽、曾梵志、曾浩等藝術(shù)家首次在韓國登臺亮相，2003年舉辦了善于表現(xiàn)中國的經(jīng)濟(jì)成長背后隱藏的中國人的精神空虛與知識分子無力感的岳敏君、張曉剛、方力鈞等藝術(shù)家畫展。次年即2004年，舉辦了曾梵志的個展，他告別了長達(dá)七年的“面具系列”作品，開始創(chuàng)作新造型世界的作品。

　　自2006年起，開始突破過去單純介紹中國現(xiàn)代美術(shù)中玩世現(xiàn)實(shí)主義派藝術(shù)家及作品的局限性，策劃了更加豐富多樣的展示。包括舉辦以其新畫風(fēng)延續(xù)中國藝術(shù)歷史傳統(tǒng)的周春芽、劉煒的二人畫展，85美術(shù)思潮萌動之后繼承傳統(tǒng)水墨畫的李津個人畫展。另外，自2006年開始，以每年側(cè)重介紹一位藝術(shù)家的形式，依次舉辦了相對于政治更加注重藝術(shù)家內(nèi)心世界的西南美術(shù)界之代表藝術(shù)家張曉剛、葉永青、毛旭輝的個人畫展系列。還推出了表現(xiàn)突破性實(shí)驗(yàn)概念的馬六明的個展以及通過對人的觀察以夢幻的色彩加以表現(xiàn)的任小林個展。

　　因此，在本次“中國當(dāng)代”畫展中一目了然地看到80年代中期至今的中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展歷程，還可以獲得一次展望新一代中國現(xiàn)代美術(shù)未來的良機(jī)。目前中代代美術(shù)已經(jīng)不再是一種邊緣狀態(tài)，已經(jīng)成為主流。

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