已步入第39個年頭的巴塞爾藝術(shù)博覽會于6月3日如期開幕，全球各地畫廊，紛紛鉚足力氣往這一知名博覽會里鉆，令它的藝術(shù)新銳之氣逐步衰退。如果沒有中國、印度等非西方世界藝術(shù)家的作品，整個博覽會幾乎乏善可陳。一些西方主流媒體在對巴塞爾藝術(shù)博覽會進行報道之時，也把關(guān)注點停留在這些非西方國家的藝術(shù)家們的作品上。

　　中國藝術(shù)備受關(guān)注

　　邱黯雄參展裝置作品《為了忘卻的記憶》由一節(jié)老式的火車車廂組成，車廂外的24個投影儀將歷史圖像投射到了一扇扇車窗上，整件裝置同時輔以實驗性音頻作品，影像與聲音帶領(lǐng)觀眾直面并不輕松的歷史?，F(xiàn)場不少參觀者在裝置作品前耐心地排隊等候，以品味經(jīng)過剪輯的東方神秘的歷史與文化。邱黯雄在接受記者采訪時表示：“作品呈現(xiàn)的不是記憶中的，而是被遺忘的。”就在他接受采訪之時，等待欣賞作品的觀眾隊伍越來越長。

　　據(jù)入選此次博覽會的北京U空間畫廊主持人皮力介紹，巴塞爾國際藝術(shù)博覽會對于參展商的資格篩選非常嚴格，每年只在全球臻選300家畫廊，且必須具有3年以上的經(jīng)營歷史。以往幾年，韓國畫廊的參展數(shù)量相對較多。而從2008年開始，巴塞爾組委會將中國入選畫廊的數(shù)量增加到了4家。這也標志著國際藝術(shù)圈對中國藝術(shù)界抱有仔細解讀的熱情。

　　參加此次巴塞爾藝術(shù)博覽會的中國畫廊除了北京U空間，還包括北京現(xiàn)在畫廊、上海香格納畫廊和廣州維他命藝術(shù)空間。能參展巴塞爾，標志著這部分畫廊已通過了藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的國際認證，具備了世界專業(yè)畫廊的運營操作能力，而非只是售賣藝術(shù)品的畫商。U空間另外以仇曉飛的《棄物之塔》和宋琨的《昔珈》包裝成“兩位藝術(shù)家”項目出現(xiàn)在博覽會上。兩件作品表現(xiàn)了作者在面對城市迅速現(xiàn)代化過程中出現(xiàn)的種種心理反應，略帶傷感回憶與困惑。

　　當代藝術(shù)處境不容樂觀

　　在整個展廳中，類似邱黯雄的“火車作品”前出現(xiàn)的觀眾隊伍并不多見。這也在一定程度上表明了西方現(xiàn)當代作品缺少深刻表現(xiàn)主旨而陷入了創(chuàng)作困境，更多的作品為達明·赫斯特之類西方當紅藝術(shù)家們的新作品。雖然在博覽會舉行的同時薩奇畫廊等也組織了一系列周邊的衛(wèi)星展來展出新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作，但衛(wèi)星展的作品顯得參差不齊，更多的是一些小成本少深度的應景之作。

　　但這類現(xiàn)象對曼哈頓的藝術(shù)顧問艾倫·施瓦茲曼(Allan Schwartzman)而言，這并不完全是一件壞事。“雖然較少出現(xiàn)新面孔，同時在高端藝術(shù)家那里又鮮有大作，整體水平較一致，但對買家來說，也多了深入了解選擇購買展品的機會。去年就太過狂熱了。開幕一個小時后，佳作均告售罄?！?/P>

　　也有交易商抱怨說，拍賣價格飆升導致高質(zhì)量作品短缺。而入選巴塞爾博覽會的市場意義更是被無端高估了。事實上，藝術(shù)收藏家正積極培養(yǎng)經(jīng)銷商和藝術(shù)顧問間的關(guān)系，并惜售最好的作品。換言之，博覽會是否真的代表世界藝術(shù)頂級水平還存有問題，缺少近幾年的佳作，是不是意味著全球范圍內(nèi)現(xiàn)當代藝術(shù)已陷入“失語”。

　　紐約pacewildenstein畫廊蘇珊鄧恩說：“的確有緊迫感?，F(xiàn)在的藝術(shù)博覽會太多了，畫廊往往為參展而疲于奔命，這必然會影響藝術(shù)家們的創(chuàng)作質(zhì)量”。

　　的確，現(xiàn)當代藝術(shù)處境不容樂觀。今年的巴塞爾更是由于與歐錦杯在時間上撞車而不得不較往年提前一星期結(jié)束，以避免城市出現(xiàn)因接待游客而不堪重負。而一些美國買家則沒有打道回府，他們還滯留在此等待月底舉行的倫敦春季拍賣會。

　　不過巴塞爾仍是一個當紅明星們不愿錯過的一次重要社交活動。包括俄羅斯億萬富翁阿布拉莫維奇也在展位前流連。紐約MOMA、蓬皮杜中心等各美術(shù)館管理層更是將活動列入重要日程。

　　俄羅斯富翁阿布盯上了賈克梅蒂的雕塑。村上隆挑了洛杉磯藝術(shù)家朱利安浩波的青銅自塑像。而村上隆本人的作品則標價為1.5萬美元。博覽會成交量巨大，對外展示數(shù)小時后，不時有作品被貼上了表示已售的小紅點。村上隆的佛像作品與邱黯雄的火車一同出現(xiàn)在了“藝術(shù)無極限”的板塊中，村上隆作品最終以800萬美元的價格被藏家相中。

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