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上海美術館獲贈的奈良原一高作品《兩個垃圾桶》

今天的上海是一個幸運的城市，它經常會獲得許多莫名所以的眷顧與意外的關愛。最近，上海美術館獲得了日本時代攝影畫廊主人、攝影收藏家石原悅郎的大批世界攝影名作捐贈。毫無疑問，在國內美術館尚無條件收藏世界攝影名作的情況下，石原捐贈的這批攝影作品，將使上海美術館擁有在國內無可爭議的世界攝影收藏的領先地位。

    在今日世界攝影作品市場價格高企的情況下，這批捐贈的市場價值確實非同一般。中國的美術館是否已經從硬件與軟件方面作好了接受類似的大宗收藏的準備？

    從硬件上說，比如容易變色的彩色攝影作品，國外美術館已經采取了冷藏保存的方式。筆者今年10月間訪問了芝加哥當代攝影館，該館擁有8500件攝影作品收藏，有特設的冷藏倉庫保存彩色攝影作品。一般的黑白攝影作品，在收藏庫內保持恒溫恒濕也是作品保存的基本要求。照片裱褙材料的無酸化要求，國產照相材料目前無法達到，而進口此類材料則需要大量資金才能獲得理想的材料。由于擁有相對較完整的攝影收藏，一個能夠令捐贈者放心并鼓勵潛在的收藏者繼續(xù)跟進的做法是，在館內設立永久攝影收藏的展示空間。但對經常為過多的商業(yè)展覽而疲于奔命、展示空間不夠(許多連美術收藏也沒有常設的收藏展示空間)而苦惱的中國的美術館來說，這是可能的嗎？

 除硬件之外，同樣重要的是軟件方面。這就包括了美術館是否擁有從事攝影專業(yè)研究的人才的問題。一是保管攝影作品的專業(yè)人才，二是具有攝影史與攝影理論專業(yè)知識的人才。后者將擔當起對于館藏攝影作品展開研究與整理的任務，對藏品展開編目，出版有學術水準的藏品圖錄，同時構思策劃具有學術水平的展覽。一個珍貴的收藏，獲得之后并不是轉化為數(shù)字與數(shù)值，雪藏收庫了之，而是應該開辟永久收藏的常設展示空間，以饗觀眾。不僅如此，在制度性地展示收藏的同時，也應該展開有變化的展示調整，會有一些有趣的主題性質的特展，以培養(yǎng)觀眾對于攝影的興趣并增進對于攝影的知識，而這同時也是對于館內專業(yè)人才(如果有的話)的展覽策劃才能的培養(yǎng)與訓練。也許，一個可行的辦法是，趁著獲得這個數(shù)量可觀的攝影收藏的機會，從館中選擇有意、有志從事攝影研究的人員，從整理這批收藏著手，通過熟悉這批攝影收藏而深入到對于攝影的學術研究中去，以期在將來成為專業(yè)人才。對藏品造冊整理，使外界得知收藏整體情形，有利于推動對于攝影的學術研究，而且也是人才培養(yǎng)的一個方法。而學術研究也依賴這類文獻。這是基礎性的工作，否則外界無法獲取有關信息，各種交流與研究無從展開，也無從說起“活用”藏品二字。而從美術館發(fā)展的長遠規(guī)劃看，如果確實決心把攝影作為收藏方向之一，那么在此收藏的基礎上，確定攝影收藏的長期規(guī)劃，以此收藏為核心，逐步擴展充實，形成特色。這個攝影收藏規(guī)劃，可以經過專家的討論與論證，持之有恒地展開。

    另外，一般來說，捐贈者也會對接受方有所要求，比如，出于文化普及與共享的考慮，此批作品即使受贈方擁有所有權，但如果有外界與同業(yè)出于文化普及的目的而非營利目的借展，可享受免費出借等條件。如果有這樣的條件與承諾的話，也應該嚴格遵守。

    總之，一個好的美術館，當然擁有有特色的、品質高的收藏，并以其為自己的特色與亮點。但擁有高品質的藝術品收藏，并不只是為了炫耀，更不是深藏不露。尤其是公立美術館，其運營與收藏經費以公帑充當，即使是來自私人的捐贈，一旦進入作為公立文化機構的美術館，在入藏之后，也當是由美術館以公帑盡保管與展示之責，有責任與義務整理，公開展示，為社會主義公共文化的建設與服務做出貢獻。因此，如石原悅郎的這批世界攝影名作收藏捐贈及將來可能發(fā)生的類似捐贈，今后如何在美術館的制度管理之下，充分發(fā)揮其作用，為中國當代藝術的發(fā)展、中國的攝影文化教育做出貢獻，仍然是一個值得探討的問題。   

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