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CFP圖片文/郭小力

　　2006年似乎風(fēng)云莫測，震動(dòng)是一個(gè)大的主題。與股市的暴漲和房地產(chǎn)的嚴(yán)厲調(diào)控不同的是，中國藝術(shù)品市場的地震來得還要早一些，震蕩的周期要長一些。

　　早在年初，紐約當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月31日 ，紐約蘇富比2006年春季舉行首次亞洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)上，中國當(dāng)代藝術(shù)品在整場拍賣中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，包攬成交價(jià)格前三位。中國當(dāng)代藝術(shù)品集中地到紐約拍賣并獲得如此大的成就還屬于首次，雖然此前有三次香港蘇富比拍賣中國當(dāng)代藝術(shù)的成功經(jīng)驗(yàn)。以當(dāng)代藝術(shù)一跑打響為發(fā)端，今年上半年油畫迅速竄紅藝術(shù)品市場。

　　當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過二十年的歷程，在2003年之后如此迅猛的呈上升趨勢，開始在藝術(shù)市場上大幅度的飆升。國際上著名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、美術(shù)館、畫廊等早已經(jīng)成為中國當(dāng)代藝術(shù)品良好的收藏渠道，而有利推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)品的世界性拍賣行像蘇富比、佳士得拍賣公司，更是紛紛開設(shè)中國當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣。隨著蘇富比紐約香港春季拍賣的余波蔓延到國內(nèi)，北京國際博覽會(huì)上當(dāng)代藝術(shù)品再次大放異彩。與此同時(shí)，北京匡時(shí)國際拍賣公司于4月22日在北京京廣中心首拍油畫專場，再次眾所矚目。

　　在匡時(shí)油畫拍賣專場，潘玉良40年代所作紙本彩墨《側(cè)臥的女人體》作為開篇作品，征集自法國收藏世家，經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)，藏家還保留了潘玉良40年代在法國制作的原框，可謂彌足珍貴。7萬起拍，10.4萬元成交。從這個(gè)板塊的拍賣行情來看，早期油畫依然大有可為。當(dāng)代已故油畫家陳逸飛的作品《水鄉(xiāng)回望》，從70萬起拍，200萬元落槌，期間場內(nèi)出價(jià)和場外委托交替攀升。羅中立1997年創(chuàng)作的《過河》、陳丹青1992年作品《人體》以及當(dāng)代藝術(shù)家劉小東1993年作品《女孩與仙鶴》均以176萬元成交，本場三件作品很意外地鎖定176萬這個(gè)數(shù)字。周春芽的兩幅單色作品得到在場藏家的積極響應(yīng)，場內(nèi)氣氛熱烈。法籍中國藝術(shù)家嚴(yán)培明作品第一次在國內(nèi)開拍，本場頗為引人注目，但最終被海外藏家收納。曾梵志作品《北戴河》帶動(dòng)全場高漲的氣氛，50萬起拍，一分鐘之內(nèi)便追到100萬，被一位遲到的歐洲買家以165萬元買走。

　　從本場拍賣的資金流向來看，當(dāng)代藝術(shù)板塊約有60%的成交金額來自海外，說明進(jìn)場資金多元化、國際化，從市場容量來看，未來空間完全會(huì)有更大的突破。當(dāng)代藝術(shù)市場是國際范圍內(nèi)的大流通，紐約香港到北京，價(jià)格連動(dòng)和價(jià)格一體化很明顯?？飼r(shí)國際油畫部負(fù)責(zé)人尤永回答記者的問題時(shí)曾表示，“這兩年世界范圍內(nèi)的中國當(dāng)代藝術(shù)熱波及和影響了所有的拍賣公司，而我們的關(guān)注點(diǎn)不僅是今天他們炙手可熱的行情，更多思考的是中國當(dāng)代藝術(shù)在國際版圖上的位置以及它對建構(gòu)中國當(dāng)代文化的貢獻(xiàn)”。尤永認(rèn)為中國的當(dāng)代藝術(shù)回到中國已漸成現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)和學(xué)術(shù)話語權(quán)的回歸，才是令人欣喜的事情。

　　而5月14日在北京舉辦的2006榮寶春季拍賣也為春季中國大陸藝術(shù)品拍賣的另一風(fēng)景。當(dāng)代板塊中，岳敏君雕塑《浪漫主義+現(xiàn)實(shí)主義-6》以154萬元成交，曾梵志《協(xié)和醫(yī)院系列———痛》以91.3萬元成交，楊少斌《?。⊥尽芬?6萬元成交，劉小東《穿戲裝的喻紅》以121萬元成交，劉小東另一幅小品《走神兒》成交價(jià)也達(dá)到88萬元。

　　除了當(dāng)代藝術(shù)板塊大受追捧外，其它板塊似乎表現(xiàn)略顯平庸。寫實(shí)板塊中，楊飛云作品拍出新高，但同時(shí)也有兩件拍品流拍。由此看出收藏家已經(jīng)不再單純根據(jù)藝術(shù)家的名氣來購買作品，而是根據(jù)行情明確到單件作品。同樣情形也出現(xiàn)在何多苓作品上，早期作品與近作相比完全不同。女藝術(shù)家板塊申玲、徐曉燕、蔡錦作品全線流拍，給市場一絲寒意和些許意外。紅色經(jīng)典板塊表現(xiàn)乏力，重點(diǎn)拍品沒有出現(xiàn)令人期待的局面。老藝術(shù)家板塊也是差強(qiáng)人意，看來市場熱點(diǎn)確實(shí)轉(zhuǎn)移到當(dāng)代這方面來了。

　　從目前市場的行情看，中國當(dāng)代藝術(shù)品紐約拍賣大獲全勝，回到國內(nèi)又成為了今年春季拍賣最大的贏家，而近現(xiàn)代書畫依然沒有走出去年的陰影，市場依然沒有完成對近現(xiàn)代書畫作品過去三年來價(jià)格狂飆突進(jìn)的消化過程。有人曾戲言，未來成為億萬富翁的藝術(shù)家將在當(dāng)代藝術(shù)家行列中產(chǎn)生，而伴隨著當(dāng)代藝術(shù)成長的藏家則會(huì)更多。不能忽視的是機(jī)構(gòu)的力量，八十年代開始，西方的收藏家已經(jīng)開始系統(tǒng)地收集中國當(dāng)代藝術(shù)，為此專門成立基金會(huì)。正是這些機(jī)構(gòu)，深刻地影響和決定中國當(dāng)代藝術(shù)品市場走向，使中國當(dāng)代藝術(shù)的路徑與圖譜越來越清晰化。

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