中國(guó)明清家具被現(xiàn)代人認(rèn)識(shí)是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。早在20世紀(jì)二、三十年代，德國(guó)人艾克就迷上了中國(guó)明式家具，并于1944年出版了《中國(guó)花梨家具圖考》一書(shū)，此書(shū)引起海外人士對(duì)中國(guó)明清家具的收藏?zé)岢薄?985年，我國(guó)著名古家具研究專(zhuān)家王世襄先生編撰了《明式家具珍賞》，此書(shū)經(jīng)香港三聯(lián)書(shū)店出版發(fā)行后，立刻在香港引起轟動(dòng)。1991年，北京成立了第一個(gè)家具收藏組織———中國(guó)古董家具研究會(huì)。1993年6月，上海收藏欣賞聯(lián)誼會(huì)在三山會(huì)館舉辦了國(guó)內(nèi)第一個(gè)民間家具收藏展———“中國(guó)古董家具展”，引來(lái)無(wú)數(shù)參觀(guān)者。1996年9月19日上午，紐約佳士得總部大廳舉行了一次被全世界收藏界公認(rèn)為近年來(lái)最具震撼人心的中國(guó)古董家具拍賣(mài)會(huì)。107件中國(guó)明清古董家具經(jīng)過(guò)兩個(gè)多小時(shí)的激烈競(jìng)拍，全部成交。1998年，紐約亞洲藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)，一座明代黃花梨屏風(fēng)以約百萬(wàn)美元成交。2002年，北京嘉德拍賣(mài)會(huì)上，一對(duì)黃花梨頂箱柜以980萬(wàn)元刷新中國(guó)家具成交紀(jì)錄。

　　隨著中國(guó)明清家具的價(jià)值逐漸被人們認(rèn)識(shí)，伴隨而來(lái)的就是古舊家具的作偽之風(fēng)泛濫。大批的不法商販為了最大程度地謀取暴利，大肆造假。偽作的“古舊家具”充斥全國(guó)各地的家具舊貨市場(chǎng)。如果說(shuō)歷史上清朝晚期和民國(guó)時(shí)期的兩次中國(guó)古家具作偽風(fēng)潮，他們仿明式的家具還有一定的藝術(shù)水準(zhǔn)的話(huà)，這一次風(fēng)潮的偽作大多粗鄙不堪，連貌似神離的水平也達(dá)不到。并且不論明式還是清式，只要賺錢(qián)就仿。所以，要想在假貨、劣貨充斥滿(mǎn)目的情況下淘到一件稱(chēng)心如意的古董家具，首先就要煉就一雙辨別真?zhèn)未志幕垩?。依筆者看來(lái)，鑒定明清家具應(yīng)當(dāng)從辨真?zhèn)?、辨年代、辨價(jià)值三方面入手。

　　一、辨真?zhèn)?

　　真?zhèn)舞b定是古董鑒定最基本的一環(huán)，要了解明清家具的真?zhèn)舞b定，首先得從作偽的招數(shù)開(kāi)始，以下這些招數(shù)是我們?cè)阼b定工作中經(jīng)常會(huì)遇到的。

　　第一招：以劣充好

　　利用硬木家具材種不易分辨的特點(diǎn)，以較差木材制作的家具，混充較好木材制作的家具。

　　第二招：移花接木

　　隨著年深日久，許多古代家具往往因日曬雨淋，保存不善，構(gòu)件殘破缺損嚴(yán)重，極難按原樣修復(fù)，于是就有人大搞移花接木，移植非同類(lèi)品種的殘余結(jié)構(gòu)，湊成一件難以歸屬，不倫不類(lèi)的古代家具。

　　第三招：以多充少

　　罕見(jiàn)是古代家具價(jià)值的重要體現(xiàn)。因此，不少家具商把傳世較多且不太值錢(qián)的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見(jiàn)的抽屜桌、條案、圍棋桌。

　　第四招：拆一組兩

　　利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高額利潤(rùn)。具體做法是，將一件古代家具拆散后，依構(gòu)件原樣仿制成一件或多件，然后把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構(gòu)件的兩件或更多件原式家具。

　　第五招：改頭換面

　　投機(jī)者有時(shí)任意更改原有結(jié)構(gòu)和裝飾。如有人認(rèn)為，凡看上去比較“素”（無(wú)裝飾、雕飾）的明式家具，年代可能較早。結(jié)果就把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的家具。

　　第六招：雜材其中

　　這種作法常常見(jiàn)于包鑲家具。包鑲家具早在清代中期就已有之，當(dāng)時(shí)一些蘇式家具曾存在這些特點(diǎn)，主要是為了省料的考慮，并非出于現(xiàn)在仿作古典家具單純牟取暴利的目的?，F(xiàn)在的一些所謂硬木家具，其包鑲手法是在普通木材制成的家具表面“貼皮子”，即貼上一層極薄的硬木皮，其內(nèi)心主材部分則是采用并不昂貴的雜木，偽裝成硬木家具，高價(jià)而售。

　　第七招：偷梁換柱

　　采用“調(diào)包計(jì)”，軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等傳世硬木家具的一種由木、藤、棕、絲線(xiàn)等組合成的彈性結(jié)構(gòu)體，多施于椅凳面，床榻面及靠背處，明式家具中較為多見(jiàn)。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優(yōu)點(diǎn)，但較易損壞。傳世久遠(yuǎn)的珍貴家具，有軟屜者十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師近幾十年來(lái)日臻絕跡，所以，古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。

　　第八招：改高為低

　　為適應(yīng)現(xiàn)代生活的起居方式，把高型家具改為低型家具。家具是實(shí)用器物，其造型與人們的起居方式密切相關(guān)。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，沙發(fā)型椅凳、床榻大量進(jìn)入尋常百姓家。為了迎合坐具、臥具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊、沙發(fā)前作沙發(fā)桌等。不少人往往在購(gòu)入改制后的低型古代家具時(shí)，還誤以為是古人流傳給今人的天成之器。

　　第九招：刻意作舊

　　好的硬木家具，隨著年代的推移，在其表面會(huì)產(chǎn)生一種自然形成的歲月磨痕，有的家具木材上會(huì)出現(xiàn)一種只有年深日久才會(huì)出現(xiàn)的開(kāi)裂縫，而現(xiàn)在的古舊家具作偽者，在一些使用頻率比較高的家具上，比如桌子、箱柜的表面用鋼絲球擦出一條條痕跡，上漆后再用茶杯、鍋?zhàn)訝C出印記，用小刀劃拉幾道印子，看上去真有一種飽經(jīng)歲月滄桑的感覺(jué)。還有采用細(xì)砂皮在新仿家具最容易受到磨損的部位精心打磨，做成使用痕跡，然后上蠟，做成老皮殼。

　　第十招：速成催老法

　　俗話(huà)說(shuō)：“歲月催人老”，但有些仿古家具卻是通過(guò)人為方法進(jìn)行“催老”的。這種人為手法，就是把新作的家具摧殘成久經(jīng)風(fēng)霜的老家具。在新做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個(gè)月里反復(fù)幾次后，木紋自然開(kāi)裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發(fā)暗，顯出一種貌似歷經(jīng)風(fēng)雨的舊氣，仿佛幾十年上百年的時(shí)間就濃縮在里面了。若是桌椅類(lèi)家具，就將四條腿埋在爛泥地里，時(shí)間一長(zhǎng)，這一截腿就會(huì)由淺入深地褪色，呈現(xiàn)一種水漬痕，很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕一般不超過(guò)一寸，作偽的往往會(huì)過(guò)分。

　　第十一招：偽作包漿

　　包漿，是古玩的行語(yǔ)，系指古器物在傳世的過(guò)程中，其表面所留下的風(fēng)化痕跡。因木器容易上包漿，而且包漿層較厚，行語(yǔ)又稱(chēng)這種包漿為皮殼，通常呈一層玻璃狀態(tài)，非常柔和，木質(zhì)的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般質(zhì)感，一擦就會(huì)顯示出光澤。而仿制作偽的舊家具常用漆蠟色作假的皮殼，有的甚至用皮鞋油之類(lèi)的劣質(zhì)材料，目的是造假。做假的皮殼的光澤是呆板浮躁的。用手觸摸，真品的皮殼光滑溫適；偽品則有一種膩澀之感，有受阻的感覺(jué)，甚至粘手。

　　第十二招：蟲(chóng)蛀家具

　　為達(dá)到更加逼真的效果，有些作偽者還在家具的抽屜板上做出被老鼠咬過(guò)的缺口，或用蟲(chóng)蛀過(guò)的老料做在關(guān)鍵部位上，更有甚者，還專(zhuān)門(mén)豢養(yǎng)蛀蟲(chóng)在家具上刻意蛀出特殊的效果。有些買(mǎi)家一看到家具表面有蟲(chóng)蛀的痕跡，就心甘情愿地掏錢(qián)奉上，自以為撿了“漏”了。

　　第十三招：老料新作

　　最近在古舊家具市場(chǎng)上，出現(xiàn)了一種木紋開(kāi)裂、蒙塵包垢、灰頭土臉的老家具，這些老家具，從外形色澤上看，確實(shí)有一種歷經(jīng)歲月磨蝕的感覺(jué)。不明底細(xì)的購(gòu)買(mǎi)者，一看到這些古里古氣的古董家具，往往會(huì)毫不猶豫出資買(mǎi)下，實(shí)不知卻掉進(jìn)了一些賣(mài)家設(shè)進(jìn)的圈套里。這種老家具，其實(shí)是用老房子里的建筑材料拼做而成的。

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