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 “花之韻”圓形或卵形，花蕊和葉片的想象，銳利的金屬散發(fā)出柔和的韻味。

　　如果說世博會是一種大工業(yè)時代的產(chǎn)物，工業(yè)化、科技化是世博會揮之不去的一種風采，那么，世博園區(qū)中的雕塑、環(huán)境裝飾設(shè)計又該如何來與這種氣質(zhì)相協(xié)調(diào)呢？讓我們從世博園區(qū)中心大樓的雕塑看起，聽設(shè)計者著名油畫家、環(huán)境設(shè)計家黃英浩先生向我們娓娓道來。

    表現(xiàn)原生態(tài)

    雕塑設(shè)計者黃英浩先生告訴我們，這批采用廢棄的工業(yè)金屬材料做成的雕塑，不是出于單純的節(jié)約資源，達到廢物利用的目的，它具有深刻的歷史含義?，F(xiàn)今中國的工業(yè)、科技突飛猛進，也許很多人都已經(jīng)忘了當初工業(yè)是怎樣發(fā)展起來的。鴉片戰(zhàn)爭后，中國開始從“天朝上國”的迷夢中清醒過來，打破“閉關(guān)鎖國”的枷鎖，紛紛尋找強國之路。發(fā)展工業(yè)便是其中之一。如今，上海的這些老廠房和里邊的設(shè)備早已跟不上時代的步伐，但即使現(xiàn)在看來十分落后，卻是我國工業(yè)起步、發(fā)展的見證。用這些廢材料做成的雕塑，不是純藝術(shù)，亦不是娛樂型的藝術(shù)，而是將工業(yè)與科技融合進去的藝術(shù)，因此雕塑造型不是最重要的，太多的裝飾也沒必要，以一種樸素的、原生態(tài)的表現(xiàn)形式去反映雕塑的內(nèi)在精神才是最重要的。這些保留了歷史痕跡的藝術(shù)品，不僅僅代表著上海也代表著當時全國工業(yè)的發(fā)展狀況。當昔日曾在這些廠房里工作過的人在留有他們足跡的雕塑前駐足觀看時，心中是否會升起一股緬懷情思？

    突顯時尚感

    不同時代的雕塑作品多少總會不由自主地帶有每一個時代的痕跡，那么，處于飛速發(fā)展時代中的這一屆世博會，其中的雕塑又該怎樣來彰顯這么一種現(xiàn)代的時代感？黃英浩先生告訴我們，對這方面的考慮首先體現(xiàn)在雕塑材質(zhì)的選取上，采用原地舊廠房、工業(yè)區(qū)現(xiàn)成的工業(yè)材料、部件，不僅是出于保留原物、突顯歷史感的考慮，更是由于這些材質(zhì)的選用理念完全與現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的元素吻合，可以說，“是大膽而時尚的”。這也體現(xiàn)了設(shè)計者對主題的理解和更深一層的創(chuàng)作意圖：每件雕塑品不僅包含讓國人倍感親切的歷史感，更是融合了現(xiàn)代國際語言，反映出一種世界性的潮流、傾向。嘗試性地選用工業(yè)材料，抽象具象藝術(shù)元素修飾的雙管齊下，只緣為了能在世博會這樣一個國際大舞臺上給觀眾更大、更自由的審美空間。置身世博園區(qū)，這些新穎的雕塑是傳遞藝術(shù)之美、匯聚世博精神的大使；放眼園區(qū)之外，這些兼?zhèn)錃v史感、時代感、使命感的雕塑作品突出城市地標的意識，又與周邊環(huán)境相協(xié)調(diào)，更是體現(xiàn)了城市雕塑的本質(zhì)意義。

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工業(yè)時代的“維納斯”

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“旋”樂

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“樁與砧”由船廠纜樁和印染廠鐵砧合璧構(gòu)成，印記中國工業(yè)文明的起源和成長，樁與砧，意蘊深遠，形態(tài)和諧。

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“輪的組合”采用象征工業(yè)的齒輪拼合而成，運用三維空間造型，形成一道跨越時空的視覺景觀。

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“組合”

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“輪與回”三維空間表達一種對時間的圖析和理解，一段歷史或歷史的某個瞬間

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“粼光”無數(shù)個圓形的變異。紛繁的組構(gòu)，弧形線條的穿插，如同水面的粼光，呈現(xiàn)出閃爍無定的場景

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“中國椅”由工業(yè)管道構(gòu)成。雕塑形態(tài)取自中國椅造型之神髓，象征2010世博會的文化根基和精神支撐

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