“你這把壺，連最起碼的出水都不順暢，怎么能稱得上是名壺呢?”

　　日前，在畫家陳華的工作室里邊，收藏家高鵬飛先生的一席話引得滿堂歡笑。高鵬飛是一位玩壺的老手，他手里拿著的這把“仿古壺”，據(jù)說(shuō)是另一位朋友花了幾千塊錢買來(lái)送給陳華的，“很可能是名家壺”，結(jié)果被高先生當(dāng)場(chǎng)指出了破綻。

　　當(dāng)前，紫砂壺已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)高凈值人群談?wù)撟疃嗟氖詹亻T類之一。以2008年的中國(guó)嘉德秋拍為肇端，紫砂壺成為一個(gè)專業(yè)的細(xì)分市場(chǎng)板塊在中國(guó)內(nèi)地也已經(jīng)有8個(gè)年頭。受藝術(shù)品市場(chǎng)整體行情及宏觀大環(huán)境影響，去年的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上雖然沒(méi)有像往年出現(xiàn)千萬(wàn)元級(jí)別的成交紀(jì)錄，但是，一些藏友對(duì)紫砂壺的未來(lái)價(jià)格行情依然滿懷期待。

　　發(fā)端

　　“顧景舟熱”拉動(dòng)投資升溫

　　從2010年開始，伴隨著一股“顧景舟熱”，國(guó)內(nèi)資本市場(chǎng)掀起了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)紫砂壺的狂熱追逐。

　　此后連續(xù)四年，國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)上均有千萬(wàn)元級(jí)別的紫砂壺成交。收藏者較為熟悉的是，制壺大師顧景舟和藝術(shù)家吳湖帆合作的一把“相明石瓢壺”，在2010年拍出了1232萬(wàn)元的高價(jià)，創(chuàng)下單把紫砂壺在中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上的成交紀(jì)錄。2011年12月，顧景舟所制的另一套“提璧組壺”在北京保利以1782.5萬(wàn)元刷新紫砂拍賣的世界紀(jì)錄。2013年6月，北京保利推出顧景舟和吳湖帆合作的一把“寒汀石瓢壺”，以1495萬(wàn)元在單把壺成交紀(jì)錄中再創(chuàng)新高。

　　“顧景舟熱”對(duì)中國(guó)的紫砂壺市場(chǎng)，發(fā)揮了強(qiáng)烈的傳導(dǎo)效應(yīng)。在景舟成交價(jià)格指數(shù)的拉動(dòng)下，一批在世宜興紫砂名家名作的市場(chǎng)價(jià)格，也直線飆升。根據(jù)一些媒體的報(bào)道，像徐漢棠、汪寅仙、顧紹培、何道鴻等當(dāng)代名家的作品，在拍賣市場(chǎng)上也已經(jīng)被炒到了數(shù)百萬(wàn)元一把。

　　“從一般交易來(lái)看，業(yè)內(nèi)所稱的國(guó)家級(jí)大師的作品，目前的價(jià)格已經(jīng)普遍可以去到幾十萬(wàn)元一把，而省級(jí)大師的作品也要幾萬(wàn)塊。”近年來(lái)密切關(guān)注紫砂壺市場(chǎng)的高鵬飛對(duì)記者說(shuō)，有些制壺人的作品，價(jià)格已經(jīng)脫離了市場(chǎng)正常發(fā)展的水平，也開始不為購(gòu)買者所接受。

　　市場(chǎng)行情的看漲，直接拉動(dòng)了宜興陶瓷行業(yè)的迅猛發(fā)展。據(jù)宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)早前統(tǒng)計(jì)，整個(gè)宜興的紫砂作坊已經(jīng)突破1萬(wàn)家，有技術(shù)職稱的制壺師傅約有5000人，其中具有中高級(jí)職稱的接近1000人，而省級(jí)大師50人，國(guó)家級(jí)大師19人。

　　在全國(guó)，以經(jīng)營(yíng)紫砂壺為主業(yè)的生意人可以說(shuō)數(shù)以百萬(wàn)計(jì)。在廣州芳村、沙溪等專業(yè)的茶市場(chǎng)，幾乎每一家賣壺的檔口，都擺有各種各樣的紫砂制品出售。而在一些高端私人會(huì)所，紫砂與繪畫、雕塑、瓷器等其它藝術(shù)品一樣，是每家場(chǎng)所必備的展品和玩品。
實(shí)際上，目前流通到市場(chǎng)上的紫砂壺并不只是來(lái)自宜興當(dāng)?shù)?，還包括散落在全國(guó)的其他地區(qū)的制壺工藝師，如果把其他地區(qū)的紫砂壺制作工藝師也算進(jìn)來(lái)，這個(gè)規(guī)?？赡芤獢?shù)以萬(wàn)計(jì)。到底什么樣的師傅制作的茶壺更值得收藏?從投資的角度，應(yīng)該如何去判斷不同作品的市場(chǎng)價(jià)值?已經(jīng)成為許多初入門的收藏者迫切需要攻破的課題。

　　有業(yè)內(nèi)人士指出，由于前幾年發(fā)展的速度太快，所以這些年也逐漸暴露出一些問(wèn)題，譬如大師代工的問(wèn)題，以職稱定價(jià)格、價(jià)格虛高的問(wèn)題等，不僅損害收藏者的利益，也影響到整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展。

　　評(píng)判

　　抓作品應(yīng)對(duì)代工等問(wèn)題

　　在行內(nèi)，帶紋飾的壺叫花壺，不帶紋飾的稱光壺。高鵬飛收藏的紫砂壺，多以光壺為主。

　　這一特殊的愛好，反映的是他有別于常人的一套價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)。

　　高先生出生在一個(gè)收藏世家，當(dāng)他還在十五六歲的時(shí)候，就在爺爺和父親的影響下進(jìn)入了收藏圈，可以說(shuō)見證了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的全過(guò)程中。從2000年開始，他就頻繁游走于各大拍賣行，對(duì)中國(guó)書畫、油畫，和陶瓷、青銅等雜項(xiàng)均有深入了解。

　　在高鵬飛看來(lái)，紫砂壺作為一個(gè)市場(chǎng)細(xì)分板塊的崛起，與中國(guó)整個(gè)藝術(shù)品大盤的發(fā)展有著密不可分的關(guān)系。任何一個(gè)行業(yè)，在其發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)新的階段的時(shí)候，都必然會(huì)出現(xiàn)一些新的問(wèn)題，紫砂行業(yè)自然概莫能外。

　　紫砂壺行業(yè)目前所存在的大師代工、價(jià)格炒作和以職稱論價(jià)等問(wèn)題，在其它行業(yè)也廣泛存在。譬如在書畫藝術(shù)界，某些名畫家找學(xué)生代筆的現(xiàn)象一直是公開的秘密，甚至近年代一些國(guó)畫大師也曾經(jīng)有過(guò)代筆的丑聞。而價(jià)格炒作、職稱論價(jià)的問(wèn)題在書畫行業(yè)就更加嚴(yán)重，在一些地方，藝術(shù)家為一個(gè)美協(xié)的職務(wù)爭(zhēng)得“頭破血流”，原因就在于有了這個(gè)位置，他的作品就可以在市場(chǎng)上賣更高的價(jià)錢。

　　“其實(shí)這些問(wèn)題，反過(guò)來(lái)想，跟我們收藏者也有莫大的關(guān)系。”高鵬飛說(shuō)，一些名不符實(shí)的作品所以能夠在市場(chǎng)上大行其道，根本的原因還是因?yàn)榈玫搅速?gòu)買者的擁護(hù)。如果我們的審美能力和藝術(shù)欣賞水平?jīng)]有提上去，這些低層次的作品永遠(yuǎn)都會(huì)充斥市場(chǎng)。

　　高鵬飛認(rèn)為，只有當(dāng)購(gòu)買者有了自己獨(dú)立的價(jià)值觀和足夠的審美能力，才不會(huì)在市場(chǎng)上盲目跟風(fēng)，被一些無(wú)度的炒作信息所忽悠。

　　他告訴記者，不管是買中國(guó)書畫等純藝術(shù)品，還是買像紫砂壺這樣的工藝美術(shù)品，都應(yīng)該以作品為價(jià)值本位。只有把握住了作品本身，才能去應(yīng)對(duì)代工、炒作等一系列其它問(wèn)題。

　　他喜歡買光壺，不是因?yàn)閷?duì)其它藝術(shù)表現(xiàn)形式有偏見，而是覺(jué)得買光壺，更容易對(duì)這件作品的細(xì)節(jié)進(jìn)行觀察。紫砂壺在當(dāng)下有偏向工藝美術(shù)品的狀態(tài)。為何質(zhì)地最好的玉石首先用來(lái)做手鐲和做戒面?就因?yàn)樗膬r(jià)值，不需要任何的雕刻手段就足以體現(xiàn)。反而是一些有瑕疵的材料，才更多使用巧雕，以期在市場(chǎng)價(jià)值上“化腐朽為神奇”。
探討

　　紫砂壺原材料不是問(wèn)題

　　近年來(lái)，紫砂泥原材料造假的傳言一直不絕于耳。

　　“紫砂泥其實(shí)并不真假，而只有優(yōu)劣之分。”高鵬飛對(duì)記者表示，到宜興本地，只要是到正規(guī)門店購(gòu)買的紫砂壺，不可能是什么“假紫砂壺”。宜興有2000萬(wàn)噸的紫砂泥儲(chǔ)存量，當(dāng)?shù)氐闹茐厝烁緵](méi)有造假的必要。

　　眾所周知，紫砂泥并不能直接用于制作茶壺，而必須混入其它制陶物質(zhì)加以調(diào)制。紫砂泥的成分主要是石英、云母、赤鐵礦和粘土，而宜興目前的紫砂泥主要有綠泥(本山綠泥)、紅泥(朱砂泥)和紫泥三大類，每一類各成分物質(zhì)占比都很不一樣，甚至在同一大門類下面的不同泥料，成分也有區(qū)別。

　　“因此，真假不過(guò)是個(gè)偽命題。”高鵬飛總結(jié)道，我們應(yīng)該把注意力集中到區(qū)別泥料的優(yōu)劣。譬如，發(fā)酵期的問(wèn)題，當(dāng)?shù)厝私心嗟年惛?。因?yàn)閯傞_采出來(lái)的紫砂礦帶有活性，只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的陳腐，性狀發(fā)生改變，其可塑性才會(huì)更好。此外就是成分的問(wèn)題，有些泥料，有價(jià)值的成分占比小，無(wú)價(jià)值成分占比高，這就需要篩選調(diào)配。事實(shí)上，目前市場(chǎng)上存在的泥料，大部分也是這種泥料。反之，如果一些泥料天生帶有較高的價(jià)值成分比例，就可以稱作是好泥，用它來(lái)制壺，工藝效果就會(huì)更好，市場(chǎng)價(jià)值隨之也會(huì)更高。

　　宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)史俊棠早前在媒體上的辟謠也印證了高鵬飛的說(shuō)法。史俊棠說(shuō)，自從2005年政府對(duì)紫砂泥發(fā)布禁采令以來(lái)，市場(chǎng)上便不斷有人借政府“保護(hù)性開采”的措施來(lái)炒作，散布宜興紫砂泥資源枯竭的錯(cuò)誤信息，這其實(shí)是對(duì)購(gòu)買者和投資者的一種誤導(dǎo)。當(dāng)?shù)氐纳a(chǎn)廠家其實(shí)都有足夠的存量來(lái)應(yīng)對(duì)未來(lái)的市場(chǎng)開發(fā)。

　　“炒作資源枯竭的目的是為了抬高商品的市場(chǎng)價(jià)格?！备啭i飛透露，如果消費(fèi)者認(rèn)同泥料本身就有巨大的市場(chǎng)價(jià)值，那么不需要很好的手工，這個(gè)壺就可以賣出高價(jià)錢。

　　分析

　　收藏家高鵬飛認(rèn)為——

　　當(dāng)前市場(chǎng)存三大短板

　　在高鵬飛看來(lái)，目前國(guó)內(nèi)紫砂壺市場(chǎng)存在虛火太旺的問(wèn)題。根本的原因在于資本炒作無(wú)度，有些說(shuō)法偏遠(yuǎn)實(shí)際太遠(yuǎn)，投資者必須警惕。

　　首先是市場(chǎng)的認(rèn)可與大眾的認(rèn)可形成反差太大。對(duì)于一般大眾來(lái)說(shuō)，他們更傾向于把紫砂壺看成是實(shí)用品，只要蓋子嚴(yán)實(shí)、出水順暢就足矣。而對(duì)于專業(yè)藏家來(lái)說(shuō)，紫砂壺與中國(guó)畫等純藝術(shù)品不一樣，其工藝品屬性太強(qiáng)，在藝術(shù)上缺乏個(gè)性，老工匠只會(huì)做傳統(tǒng)壺型，新一代的工藝師雖然意圖創(chuàng)新，但萬(wàn)變不離其宗。工藝美術(shù)品屬性太強(qiáng)，它的可復(fù)制性就遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于純藝術(shù)品，一出來(lái)就一批。正因?yàn)榇蠖鄶?shù)人把它當(dāng)成實(shí)用品來(lái)看待，所以愿意出高價(jià)的買家就變成了少數(shù)人。廣東在全國(guó)算是一個(gè)喝茶大省，但真正愿意掏三五千塊錢買一把壺并不見得占比會(huì)很高。同樣是三五千塊錢的東西，在壺與畫之間，一般人肯定就要買畫。由此可見，在同類藝術(shù)品中間，紫砂壺的比較優(yōu)勢(shì)比較弱。這一定程度上就限制了高端紫砂壺的出路，使得紫砂壺難以達(dá)到中國(guó)畫那樣的市場(chǎng)高度。
其次是價(jià)格虛高，中空太大。目前紫砂壺的市場(chǎng)價(jià)值與作者的名頭具有等高差，這種等高差反映到市場(chǎng)上就是，大師的作品貴得離譜，而一般工藝員的作品又便宜得離譜。這種等高差雖然在中國(guó)畫等其它藝術(shù)品板塊也同樣有，但是在繪畫群體里邊，老中青三代的傳承接續(xù)比較好，不管在學(xué)術(shù)上，還是市場(chǎng)上，都有一個(gè)由高到低的自然梯隊(duì)。但紫砂壺行業(yè)卻存在一個(gè)巨大的中空，在大師和一般工藝師的中間是脫節(jié)的，由于中間勢(shì)力缺乏價(jià)格支撐，就造成整個(gè)市場(chǎng)上價(jià)格兩極化現(xiàn)象非常嚴(yán)重。最近幾年，業(yè)界傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的制壺大師代工問(wèn)題和買職稱的問(wèn)題，根源就在這里。一些年輕制壺人拿出來(lái)的作品，做工一點(diǎn)都不比大師差，價(jià)格卻連大師幾十萬(wàn)分之一的價(jià)格也達(dá)不到。這樣的市場(chǎng)機(jī)制是很不公平的，也不利于這個(gè)行業(yè)的發(fā)展。

　　再次是變現(xiàn)難。有人過(guò)去花一兩萬(wàn)元買回來(lái)的一把壺，現(xiàn)在聽說(shuō)市場(chǎng)行情漲了，想賣出去，現(xiàn)實(shí)的渠道卻很窄，找來(lái)找去只能走拍賣行。但對(duì)拍賣行業(yè)說(shuō)，紫砂壺只是一個(gè)很小的市場(chǎng)板塊，不會(huì)有很固定的專場(chǎng)。這一定程度上就說(shuō)明，玩紫砂壺的市場(chǎng)圈子還太小，整個(gè)市場(chǎng)目前只是把它看成是一種消費(fèi)品。書畫就不同，它的受眾很廣，很容易就能夠找到接手的人群。一件收藏品升值了，在現(xiàn)實(shí)里卻得不到兌現(xiàn)，這就會(huì)影響到它作為大眾投資品的屬性。

　　人物素描

　　收藏行家高鵬飛

　　高鵬飛先生的微信名叫“大小是個(gè)腕兒”。熟悉他的人都知道，這是謙稱。

　　高先生喜歡跟藝術(shù)圈的朋友一起玩，常常被身邊的朋友當(dāng)作一本活字典。無(wú)論走到哪里，他總是被安排在一個(gè)能夠讓所有人的眼睛都望得到的位置就座，以方便大家在喝茶或吃飯的時(shí)候，一個(gè)接一個(gè)地把各種奇奇怪怪的問(wèn)題堆到他的前面，等待他一一作答。碰到興致高時(shí)，高先生干脆自己提起袖子來(lái)給大家泡茶，趁機(jī)給大家普及一下茶壺和茶葉的常識(shí)。茶是他自己從家里帶過(guò)來(lái)的，量不多但往往品質(zhì)上乘。

　　哪怕坐在一個(gè)不顯眼的位置，高先生也給人一種來(lái)歷不凡的氣場(chǎng)。他有兩只常年對(duì)外界洞若觀火的眼睛，頜下的胡須抖擻花白，身板健碩而挺直，讓人不敢逼視。

　　高先生是老學(xué)究，聊到中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，繪畫、書法、雕塑、瓷雜，甚至青銅——不管出自哪個(gè)門類，其都可以信手拈來(lái)，對(duì)于藝術(shù)家的家史、學(xué)歷、藝風(fēng)，他更是如數(shù)家珍、滔滔不絕。高家對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的關(guān)注和收藏，至少可以追溯到高鵬飛的爺爺輩，因而收藏可以視為他的家族事業(yè)。由于有家學(xué)淵源，高先生從孩提時(shí)起，便開始博覽群書、遍學(xué)百家，不及弱冠之年便入行中國(guó)藝術(shù)品收藏，屢有所得。

　　在記者面前，高先生頗為得意地提到，1993年廣州首開先河舉辦中國(guó)第一屆藝術(shù)博覽會(huì)，他以每幅1000元的價(jià)格一口氣買下王肇民老先生的5張斗方，并以每幅2000元的價(jià)格收進(jìn)多幅劉大為的斗方。當(dāng)年，他一年的工資也不過(guò)幾千元，是學(xué)術(shù)見識(shí)給了他這樣的膽量。如今，光是此倆人的作品，市場(chǎng)價(jià)值便已翻了不下數(shù)百倍。

　　高先生自己從不以賺錢為目的來(lái)購(gòu)買藝術(shù)品，跟他打過(guò)交道的行內(nèi)人都清楚，藝術(shù)品到了他手上，都是只進(jìn)不出的。他是各種高端藝術(shù)品拍賣專場(chǎng)的?？?，對(duì)藝術(shù)界和資本界兩個(gè)不同輿論場(chǎng)的常年動(dòng)態(tài)信息均了如指掌。對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)界老中青三代，只要是成名成家的“腕兒”，從出身經(jīng)歷到學(xué)術(shù)風(fēng)格，再到個(gè)人思想和作品的市場(chǎng)表現(xiàn)，他總能一一道來(lái)、從不含糊。正因?yàn)椤傲私狻?，高先生“買東西”從不盲目跟風(fēng)，倘若自己看不過(guò)眼的東西，他絕不會(huì)浪費(fèi)自己的銀兩。反之，只要是來(lái)路清晰、風(fēng)格自成一家、價(jià)格合適的作品，哪怕作者寂寂無(wú)名，他也從不介意，絕不錯(cuò)過(guò)。

　　對(duì)于紫砂壺收藏，高先生堅(jiān)持從“神形氣態(tài)”四個(gè)方面來(lái)建立其價(jià)值的判斷標(biāo)準(zhǔn)：首先是神，從任何角度觀壺，它的線條都是比較圓潤(rùn)的，透著一種神閑的宜態(tài);其次，從形上看壺身，虛扁雍容華貴而不膩;再次，從氣上看，有一股活力，不呆板，氣盎不俗;最后，從態(tài)上看自然不嬌造，壺與空間三維從視覺(jué)上給人一種安然、恬靜的態(tài)度，而成為一定空間之焦點(diǎn)。

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