五代徐熙【玉堂富貴圖】

　　【玉堂富貴圖】 徐熙 軸絹本縱112.5CM 橫38.3CM

　　牡丹花常被稱為富貴花。它是花中之王。自唐代以來，牡丹就成了民間所愛的、畫家常寫的花卉了。牡丹與白頭翁 (鳥名 )畫在一起，叫做「玊堂富貴」了。圖中牡丹、玊蘭、海棠、杜鵑，布滿全幅，最后還用石青襯地。枝葉花鳥，用墨筆鉤出輪廓，然后敷以彩色，湖石下還繪了一只野禽。這種滿紙點染，不留隙地的畫法，顯然受了佛教藝術(shù)的影響。五代時后，花鳥畫盛行，徐熙、黃筌二人，一在南唐、一在后蜀，同為后世花鳥畫之祖。黃筌一派的花鳥畫，用重色，氣象華貴，非常艷麗 ;徐熙則用「水墨淡彩」予人以超逸清雅的感覺。黃筌與徐熙的風(fēng)格大不相同，因而有「黃家富貴，徐熙野逸」之說。不錯，徐熙是一位品格高尚的野逸畫家，專畫動植物而極少畫山水，郭若虛的「圖畫見聞志」說他「多狀江湖所有汀花野竹、水鳥淵魚。」以寫生為主，對于后世的影響很大。徐熙沒有做過官，一生致力于繪畫。「圖畫見聞志」又說 :「徐熙輩，有于雙縑幅素上畫叢艷迭石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙，乃是供李主宮中掛設(shè)之具，謂之鋪殿花，次日裝堂花，意在位置端莊，駢羅整群肅，多不取生意自然之態(tài)?！惯@可能是一種掛在墻壁上作裝飾的圖案畫。徐熙的生卒年不詳，只知南唐于開寶末年 (公元975年)，李后主降宋之后沒有多久他就因病逝世了。

　　北宋趙昌《歲朝圖》臺北故宮

　　趙昌，生卒年不詳，字昌之，劍南（今四川成都）人。北宋畫家，專攻花卉草蟲，早年師法滕昌祐。為了深入觀察，他經(jīng)常在清晨繞欄諦視，手調(diào)彩色當(dāng)場描繪，自號 “寫生趙昌”。所作形態(tài)逼真，敷色鮮艷，為時所重。由于趙昌不輕易以畫予人，故其作品傳世極稀。因《寫生蛺蝶圖》無作者款識，又董其昌在圖后所題跋：“趙昌寫生曾入御府，元時賜大長公主者屢見馮海粟跋，此其一也”，遂將此幅作品定為（宋）趙昌所畫。

　　詩塘上乾隆皇帝題曰：「蓋畫幅本大，或有破損處，為庸賈割去，別署偽款，所存已非全璧?！苟鴱漠嫹吘壊们械牟簧踝匀粊砜矗?dāng)有此可能性。幅中梅花、山茶、水仙和長春花，以朱砂、白粉、胭脂、石綠畫成，再用石青填底，色彩明麗，顯得富麗堂皇。其構(gòu)圖特殊，由湖石和繁密交錯的花朵，布滿整個畫面，絲毫不留空地，整齊嚴肅，極具裝飾的效果。在宋郭若虛的《圖畫見聞志》中提及，南唐宮廷中有被稱為「鋪殿花」的繪畫作品，為宮院掛設(shè)之用，必需位置端莊，駢羅整肅，多不取生意自然之態(tài)，而此幅作品的構(gòu)圖命意正與之相吻合，可作為此一風(fēng)格延續(xù)的代表。

　　宋人牡丹（相關(guān)）

　　華春富貴圖

　　花王圖

　　滕昌祐 牡丹圖

　　宋人戲貓圖

　　此圖繪大小八貍奴，嬉戲於湖石、花叢、綺茵、繡榻間。衣架上有兩道橫棖搭腦，兩端出頭上挑，有龍鳳圓雕為飾。開光圓坐墩又名繡墩，造型如鼓，上下彭牙作弦紋及鼓釘紋樣，摹仿鼓面皮革帽釘?shù)男问健Ｓ醒雷觾?nèi)翻馬蹄足彩繪梅花漆方桌，桌上置有插珊瑚樹的梅瓶、三聯(lián)尊及兩漆盒。據(jù)學(xué)者考證可能是明代宮廷畫家的仿作。

　　宋人十八學(xué)士圖（四幅）臺北故宮

　　“十八學(xué)士”指唐代李世民為秦王時，于宮城西開文學(xué)館，收聘賢才，羅致四方文士，以杜如晦、房玄齡、于志寧、蘇世長、姚思廉、薛收、褚亮、陸德明、孔穎達、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、顏相時、許敬宗、薛元敬、蓋文達、蘇勗，十八人，分為三番，每日六人值宿，討論文獻，商略古今，號為十八學(xué)士。這四幅《十八學(xué)士圖》畫面上只畫其中若位學(xué)士，或正在對著畫卷品頭論足，或品茶弈棋，或賞花論詩，各學(xué)士的舉止神情各異，他們的僮仆裝束不同。有明顯的界畫風(fēng)格。

　　《傳宋蘇漢臣五瑞圖》，中國古畫，現(xiàn)藏臺北故宮博物院

　　該幅無名款，舊題為蘇漢臣，但以畫風(fēng)來論，較似明代作品﹐如湖石結(jié)構(gòu)較為疏松﹐強調(diào)太湖石之空透性﹐但筆墨水份甚多，造形甚為平面?；镜漠嫹ɑㄒ嘹吰桨濠o葉之翻轉(zhuǎn)并不符合自然生長原則，是為元以后之風(fēng)格。在用色方面，濃艷富麗，與宋人沉著細致的風(fēng)格不同。衣紋以較快速而奔放的線條畫出，轉(zhuǎn)折處也比較方硬，是明代浙派后流行的筆法，然而這種衣紋線條更能表現(xiàn)舞跳時旋轉(zhuǎn)時的速度﹐使畫面充滿了動感與活力。

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