中國書畫網(wǎng)訊 以五人展的形式，切入當(dāng)代海派藝術(shù)諸多學(xué)術(shù)分支，2014年10月11日至11月28日，上海原曲畫廊將舉辦“海派藝術(shù)系列展之二——海派水墨名家五人展”，試圖從龐大的當(dāng)代海派水墨陣營里，勾勒出一條清晰的代表著當(dāng)代學(xué)術(shù)追求、精神高度和審美理念的新海派水墨圖景。 同時，為了緬懷9月22日突然仙逝的參展畫家張桂銘先生，原曲畫廊將在畫展開幕式上舉行悼念儀式。

原曲畫廊的五人展形式，猶如繪畫里的小品、冊頁，在極為講究的尺幅限制中，探索宇宙之浩瀚，心靈之廣闊，這種學(xué)術(shù)命題被移用到畫展形式上，便十分考驗(yàn)策展者功力。

海派水墨畫卷漫長，即便以當(dāng)代海派水墨而論，也是名家輩出，成就多樣，原曲畫廊此次海派水墨五人展所邀請的藝術(shù)家，年齡跨度達(dá)30多年，風(fēng)格差異巨大，有純水墨、彩墨抽象、新工筆畫和新文人畫，幾乎涵蓋了中國當(dāng)代新水墨的方方面面，但策展者卻從看似完全不能類別化的五位藝術(shù)家作品中，看出了一種意圖將海派繪畫進(jìn)行現(xiàn)代化刷新的強(qiáng)烈追求。

眾所周知，海派繪畫百多年來，堪稱永恒的精神主線便是中國傳統(tǒng)繪畫的與時俱進(jìn)、大膽創(chuàng)新。然而時至今日，藝術(shù)家們大多拿著俸祿，有穩(wěn)定的各種保險，藝術(shù)上要求進(jìn)，比前輩的心理難度大了許多；又加之，文化中心北移，膽氣和底氣都不如以往，所以當(dāng)代海派繪畫的演進(jìn)，在外界的期待值上，明顯低了不少。

但本次畫展選取的五位藝術(shù)家，卻代表了當(dāng)代海派的另一番愿景：他們出身于繪畫科班，得益于改革開放所給予的寬松環(huán)境，雖然對傳統(tǒng)繪畫的體會和研習(xí)日久生情，但因?yàn)檠劢绱蜷_后的營養(yǎng)豐饒，使得他們的繪畫體格別有一番強(qiáng)健的征象。

張桂銘先生努力實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)花鳥、人物畫中“打出去”，將現(xiàn)代抽象主義繪畫嫁接到東方審美中，開創(chuàng)出一派色調(diào)明快、節(jié)奏靈動的彩墨抽象繪畫，獨(dú)立于當(dāng)代海派藝術(shù)之林；盧甫圣積學(xué)術(shù)研判的高度，化入新山水、新人物的繪畫中，無勾無皴，從人和物的形態(tài)夸張、變化中構(gòu)建全新的審美境界，凝結(jié)成當(dāng)代新文人畫的一顆碩果；馬小娟筆下的江南婉約氣質(zhì)經(jīng)由扭曲、變形的筆墨而外化，融合了陳老蓮的怪異疏曠風(fēng)格、西方立體主義畫風(fēng)和中國近現(xiàn)代繪畫的戲墨畫法，創(chuàng)造出自己的一路獨(dú)具現(xiàn)代感的新派江南典雅之風(fēng)；何曦將傳統(tǒng)經(jīng)典的工筆技法和當(dāng)代極簡主義構(gòu)圖融為一爐，精巧的技法刻繪與巨大的畫面荒誕感恰成鮮明對照，成功地解構(gòu)了傳統(tǒng)國畫里的花鳥魚蟲及其文化指代；毛冬華身受傳統(tǒng)家傳和現(xiàn)代科班兩種美術(shù)教育，其筆觸直面都市情愫，尤在近年探索用傳統(tǒng)沒骨法摹寫現(xiàn)代建筑，將傳統(tǒng)筆法的柔、變來對話現(xiàn)代建筑的硬、挺，形成了獨(dú)特的美感。

本次五人展追求學(xué)術(shù)質(zhì)量和理念高度，五位聲譽(yù)卓著的藝術(shù)家均拿出了看家作品，張桂銘的抽象花鳥、盧甫圣歷年來多個階段的代表性畫作、馬小娟的紅樓長卷、何曦的“海洋世界”和“標(biāo)本”系列，以及毛冬華的“老上海物件”和“蘇州河橋”系列，將給觀者帶來極大的精神享受。

編輯：愛華

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