第十二屆全國美術(shù)作品展即將開演，各地的大多數(shù)參展者早已準備好各個門類的巨幅作品，摩拳擦掌、躍躍欲試，期待著在大展上一顯身手，有的則還在默默地做最后的沖刺，展覽的組織部門則正緊張地忙碌著下基層指導(dǎo)創(chuàng)作、物色重點作品、收集稿件、制定評審規(guī)則、組織評委會等各項評審的籌備工作。五年一屆的全國美術(shù)大展，在一次次的批評聲中堅持下來，作為計劃經(jīng)濟體制時代形成的一種展覽模式，在新時代下必然會出現(xiàn)某些不合時宜的現(xiàn)象，盡管經(jīng)過相關(guān)部門的不斷修正，有了一些較大的改觀，卻仍然不可避免地存在著諸多問題。歷屆評審中所暴露出來的關(guān)于評委組成、評審規(guī)則和評獎的公平、公開、公正等種種問題，一直都是美術(shù)參展者關(guān)注和爭議的焦點。大展在即，在這里不妨試著從參展者角度提一些比較敏感的問題，旨在促進美展評審走向更加合理和規(guī)范。

　　一問：為什么評委成員大多是各級美術(shù)單位的領(lǐng)導(dǎo)？

　　各展區(qū)的評委雖然由全國美展組委會從評委庫中遴選產(chǎn)生，但最后的結(jié)果往往每年都是那些具有主席、院長、主任、理事頭銜的“專家”，這不免讓參展者對評選的公平性產(chǎn)生疑慮。人們不禁發(fā)問：沒有大頭銜的專家為什么往往輪不到參與評審？是否這個“專家?guī)臁北旧砭痛嬖谥﹩栴}？

　　二問：評委成員的知識結(jié)構(gòu)和學(xué)術(shù)高度是否具備評委應(yīng)該具有的專業(yè)素質(zhì)，其藝術(shù)觀念和學(xué)術(shù)視域是否具有“當代性”？

　　在每次展覽中，前面都會展示一些評委的作品。明眼人一看便知，其中雖然不乏的確優(yōu)秀的作品，但也有不少評委作品，無論從思維方法還是藝術(shù)理念來看，也無論從畫面內(nèi)容還是表達方式來看，都顯得既陳舊，又無活力。作品背后反映出一些評委藝術(shù)思維和審美方式的局限性。而且，這樣的評委往往為數(shù)不少。以這種局限的思維和審美去評判當代藝術(shù)家鮮活的當代作品，其結(jié)果將可想而知。

　　三問：評委成員是否具有寬闊的學(xué)術(shù)胸襟和公正的評審姿態(tài)？

　　真正的學(xué)術(shù)權(quán)威，不僅應(yīng)該具備高遠的專業(yè)眼光，而且應(yīng)該具有寬闊的學(xué)術(shù)胸襟，既沒有門戶之偏見，也不好派別之爭斗，故而是德高望重的。然而，部分評委并不是通過自身的專業(yè)水平和內(nèi)在的正能量來樹立個人的話語權(quán)威和學(xué)術(shù)形象，而往往通過把玩社會游戲的潛規(guī)則從而霸占學(xué)術(shù)的公權(quán)力，并依仗裙帶關(guān)系去建立和維系持久的學(xué)術(shù)話語權(quán)。如果這樣的學(xué)術(shù)“權(quán)威”一旦進入評委圈，那么評審的公正性將同樣是令人擔憂的。

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