上世紀(jì)80年代初，臺灣的陸蓉之遇到第一個有策展人的國際展，想了兩晚上，第一次將curator譯成策展人。她做夢也想不到，此后20多年，中國的策展人會如此之多?！　∩鲜兰o(jì)60年代策展人出現(xiàn)，鼻祖就是曾連任威尼斯雙年展總策展人的瑞士人哈拉德·塞曼。1969年，他就辭掉伯爾尼美術(shù)館館長一職去紐約策劃 “當(dāng)態(tài)度成為形式”展。

　　而策展人在中國至少晚了30年。1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”是坐標(biāo)，它造就了第一批策展人。盡管這個詞當(dāng)年還沒從臺灣傳過來，但誰又能否定高名潞、栗憲庭、周彥、費大為、范迪安、王明賢、侯瀚如、殷雙喜的策展實驗?zāi)兀?/p>

　　90年代是中國本土策展人的形成期，那時，策展人絕對是一個新鮮詞。因為體制內(nèi)的美術(shù)館沒有專門設(shè)置策展人一職，所謂策展人，大多是在體制外獨立策展的藝術(shù)批評家。1995年，留學(xué)意大利的黃篤回國后，名片上赫然印著“策展人”三字，那是楊衛(wèi)第一次看到這個詞。他當(dāng)時很納悶：這也是一種職業(yè)？而正是差不多那時起，中國策展人時代開始來臨，王林、馮博一、黃篤等新一代策展人崛起。

　　策展人絕不能是畫販子

　　NBA“大鯊魚”奧尼爾2010年年初很炫地當(dāng)起了“大小確乎關(guān)系重大”展策展人。37歲的他挑出39位藝術(shù)家的52件作品，甚至從華盛頓希爾斯伯恩博物館借出雕塑家羅恩·穆克的《無題(胖人)》。當(dāng)然，奧尼爾的策展人身份或許只是主辦方的噱頭。而在中國，藝術(shù)家、畫廊經(jīng)紀(jì)人、畫廊老板客串策展人卻是實在發(fā)生的事。

　　客串也引來風(fēng)波。2009年第53屆威尼斯雙年展中國館策展人定為藝術(shù)家盧昊時，朱其馬上撰文質(zhì)疑：“為何選一個二流藝術(shù)家當(dāng)中國館的策展人？”其實，早在2000年，日本評論家栗山明就問過藝術(shù)家張小濤：“你怎么看待藝術(shù)家當(dāng)策展人，比如邱志杰策劃的‘后感性’？”張小濤說藝術(shù)家跨界是好事，如果他的能力允許的話，是對批評和策展工作的補充，但自己不會當(dāng)策展人。

　　做裝置和空間作品的史金淞和巫鴻、馮博一、范迪安合作過。“策展人的工作很重要，藝術(shù)家的工作更靠感覺，他們需要策展人，就像開車的人要有個GPS。方向盤在藝術(shù)家手中，但需要理論指導(dǎo)。”

　　侯瀚如認(rèn)為策展是很專業(yè)的事：“策展人要能挑出好的藝術(shù)家，好的作品，研究文化環(huán)境，地理位置，這是很復(fù)雜的一個研究過程。展覽的形成就像藝術(shù)作品的形成?！倍T博一也認(rèn)為展覽是策展人創(chuàng)作的作品：“策展人通過展覽的策展理念、主題和展覽本身，包括撰寫的展覽論文、畫冊文本的編輯、布展等，提示出策展人對藝術(shù)的觀點。”

　　1980年開始做獨立策展人的張頌仁，后來成立漢雅軒畫廊，1993年在香港舉辦“后八九中國新藝術(shù)展”。他希望在市場上推出自己喜歡的藝術(shù)家，也樂意當(dāng)策展人。“90年代張頌仁、烏里·?？?、程昕東等對中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入國際舞臺有推動作用，我認(rèn)為他們是活動的組織者，但不是嚴(yán)格意義上的策展人?！睆埿f。

　　張小濤認(rèn)為策展是有門檻的，“不要又當(dāng)裁判，又當(dāng)運動員。我敬重那些真正獨立的、‘干凈’的策展人?！?/p>

　　藝術(shù)國際網(wǎng)站主編吳鴻也策劃了不少展覽，他說：“現(xiàn)在策展人的概念有些被泛化了，所以，很多策展人實際是一個‘召集人’、‘出資人’的概念。相當(dāng)于在電影行業(yè)，‘制片人’、‘投資人’都要來當(dāng)導(dǎo)演，肯定是不正常的?！眳区檹娬{(diào)策展人被泛化，對這個行業(yè)的各個環(huán)節(jié)都沒什么好處。“在急功近利的時代，人家要掛策展人的名頭，你有什么辦法？！”王林說道。

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