黃慎 湖山十二景 成交價(jià)RMB: 207萬(wàn) 1735年 作

　　鄭板橋 行書(shū)七言詩(shī) 成交價(jià)RMB: 425.5萬(wàn) 1750年 作

　　李鱓 加官長(zhǎng)年圖 成交價(jià) RMB:172.5萬(wàn)1749年 作

　　記者昨獲悉，西泠印社2014春季拍賣會(huì)(下稱“西泠春拍”)上，特推出揚(yáng)州八怪專題。最終，經(jīng)過(guò)激烈的競(jìng)拍，共有14幅(冊(cè))拍品被拍走。其中，別具一格的黃慎《湖山十二景》成為一大焦點(diǎn)，以120萬(wàn)起拍，最終以207萬(wàn)成交。鄭板橋行書(shū)《七言詩(shī)》則以425.5萬(wàn)成交。

　　14幅(冊(cè))拍品被“搶拍”

　　板橋行書(shū)《七言詩(shī)》425.5萬(wàn)成交

　　“揚(yáng)州八怪的收藏成了一大熱點(diǎn)?！蔽縻龃号呢?fù)責(zé)人介紹，“此次特別策劃了揚(yáng)州八怪專題。”

　　鄭板橋、羅聘、黃慎、華嵒、李鱓、高鳳翰等書(shū)畫(huà)名作光芒四射。最終，共有14幅(冊(cè))拍品被“搶拍”。其中，鄭板橋2幅，李鱓3幅，黃慎5幅(冊(cè))。鄭板橋行書(shū)《七言詩(shī)》以425.5萬(wàn)成交。

　　板橋《七言詩(shī)》所書(shū)：“曲江才子漢枚皋，御試憑軒錦帕高。姓字璧人夸計(jì)吏，文章金粉壓詞曹。堂餐夜割黃羊炙，閣帖春揮紫兔毫。裘馬翩翩正年少，憶君風(fēng)度勝醇醪。”

　　晚年，板橋的書(shū)法更為風(fēng)神獨(dú)具，以畫(huà)入字，揮灑自如。而今，板橋體已經(jīng)被公認(rèn)為一種書(shū)法模式。板橋書(shū)法所追求的自家面貌得到公認(rèn)。

　　“揚(yáng)州八怪作品在拍賣會(huì)上的表現(xiàn)已經(jīng)非常穩(wěn)定，文化藝術(shù)價(jià)值越來(lái)越得到人們的認(rèn)同?！睋P(yáng)州畫(huà)派的書(shū)畫(huà)能在拍賣會(huì)上拍出高價(jià)，與其在美術(shù)史上的重要地位是密不可分的。

　　揚(yáng)州八怪之所以能成為世界書(shū)畫(huà)園地中的一朵奇葩，關(guān)鍵在于能張揚(yáng)個(gè)性，著力創(chuàng)新，敢畫(huà)無(wú)古無(wú)今之畫(huà)。他們秉持寫(xiě)意精神，以詩(shī)書(shū)畫(huà)印呈現(xiàn)出獨(dú)特的作品。

　　《湖山十二景》拍出207萬(wàn)

　　從揚(yáng)州返鄉(xiāng)途中所作

　　別具一格的黃慎《湖山十二景》成為此次西泠春拍的一大焦點(diǎn)，以120萬(wàn)起拍，最終以207萬(wàn)成交。

　　雍正二年，黃慎到揚(yáng)州賣畫(huà)，雍正五年時(shí)將母親接到揚(yáng)州奉養(yǎng)，但老人思鄉(xiāng)心切，至雍正十三年的春天，黃慎攜母返回福建老家，結(jié)束了在揚(yáng)州生活的十二載，當(dāng)其再次回到揚(yáng)州時(shí)，已是十余年之后的事了。

　　專家稱，黃慎《湖山十二景》冊(cè)頁(yè)正是雍正十三年(1735年)返鄉(xiāng)途中所作，為曹氏求自謙齋舊藏。這本共十六幀的冊(cè)頁(yè)，今函套保存完好。前四幀分別書(shū)草體“坐”、“看”、“云”、“起”四字，后十二幀繪有山水小景，并題詩(shī)。

　　“坐看云起”摘自王維詩(shī)《終南別業(yè)》中“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，無(wú)論王維歸隱的實(shí)情如何，在后世文人的心里，遠(yuǎn)離塵囂、超脫俗世的情懷依然是華美的愿望?！皩?duì)于黃慎而言，亦何嘗不是偷得的浮生，可以暫時(shí)忘卻生計(jì)之憂，節(jié)取此四字作扉頁(yè)，此冊(cè)中之意即可神會(huì)?！?/p>

　　黃慎作品解析

　　十二幀小景各有風(fēng)韻，詩(shī)畫(huà)雙絕

　　記者邀文物專家，對(duì)《湖山十二景》進(jìn)行了解析。十二幀小景各有風(fēng)韻。

　　第一幀，“來(lái)往空勞白下船，秦樓楚館總堪憐。但余一卷新詩(shī)草，聽(tīng)雨江湖二十年?！庇曛袩煒?shù)、秦樓半掩，只逸筆滃染，氤氳仿佛間流出畫(huà)外。

　　第二幀，“秦淮日夜大江流，何處魂銷燕子樓。砧搗一聲霜露下，可憐都作石城秋。”寫(xiě)秦淮河岸的行船，正值秋風(fēng)蕭瑟的霜砧時(shí)節(jié)，行船孤影一只在畫(huà)幅中心，且正面描繪，與第十幀類似。

　　第三幀，“夜雨寒潮憶敝廬，人生只合老樵漁。玉湖收拾看花眼，歸去青山好著書(shū)?！泵枥L追憶中的青山舊居，道出對(duì)無(wú)虞的漁樵生涯的殷羨，但所運(yùn)筆法并不細(xì)膩柔和，仞崖和江灘皆為疾筆勾勒，草書(shū)之法內(nèi)有筋骨，率意恣肆，非程序皴法可以類別。

　　第四幀，“江豚日日拜風(fēng)惡，鼓鬣鲯魚(yú)意轉(zhuǎn)揚(yáng)。此際一天風(fēng)浪靜，飛帆十幅出鄱陽(yáng)?！苯恫⒅脙蓧K巨石，對(duì)應(yīng)湖中一對(duì)帆舟，兩石造型幾近相同，前者稍加渲染，而后者僅淡墨勾勒。從這幀看來(lái)，黃慎的構(gòu)圖極其大膽，不循常矩，怪則怪矣，卻稱得上劍走偏鋒，未失毫厘詩(shī)意。

　　其“怪”處尤其體現(xiàn)在第九幀，題詩(shī)內(nèi)容為“隋苑迷樓起昔時(shí)，六朝陳?ài)E海鷗知。畫(huà)船載得雷塘雨，收拾湖山入小詩(shī)”。但畫(huà)面中既不見(jiàn)苑樓，亦不見(jiàn)畫(huà)船，更不見(jiàn)六朝陳?ài)E，僅有怪誕的石山，曝露的石階替代了掩映曲折的小徑，山頂突兀地生出些許樹(shù)木，現(xiàn)出樓閣一角，老者傴僂前行。

　　“三山門(mén)外望平蕪，春艸春煙響鷓鴣。撲面梨花寒食雨，蹇驢又過(guò)莫愁湖?！钡谑粠袠?shù)的畫(huà)法更為典范，狂縱紛披，而不悖形法，如鐵畫(huà)銀鉤。其擅寫(xiě)江天寥廓，云水曠朗的空瀠之境，好友板橋曾贊曰：愛(ài)看古廟破苔痕，慣寫(xiě)荒崖亂樹(shù)根。畫(huà)到情神飄沒(méi)處，更無(wú)真相有真魂。

　　黃慎在第十二幀自題詩(shī)一首并敘述了作畫(huà)緣由，其在返鄉(xiāng)途中，過(guò)鄱陽(yáng)湖，有感煙云出沒(méi)，憶起一首杜甫的題畫(huà)詩(shī)《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》而作此冊(cè)，原詩(shī)大致如此，“十日畫(huà)一水，五日畫(huà)一石……舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風(fēng)……焉得并州快剪刀，剪取松半江水”。驟離揚(yáng)州的黃慎是有許多不舍在其中的，揚(yáng)子江畔的送別情形依依在心，但即將歸返故土的心境又間雜著混沌，“歸到寧陽(yáng)如有問(wèn)，疲驢破帽過(guò)年年”，近鄉(xiāng)情怯的黃慎不免戲謔。

　　第十二幀，“送君微雨雪花天，揚(yáng)子江頭鴨嘴船。歸到寧陽(yáng)如有問(wèn)，疲驢破帽過(guò)年年。雍正乙卯歸泛鄱陽(yáng)，望黃山，舟經(jīng)閱月。每觀煙云出沒(méi)輒憶，剪取吳松半江水之句，因而圖之，以作臥游，并繋小詩(shī)。癭瓢山人慎?！秉S慎雖以鬻畫(huà)為生，然此冊(cè)運(yùn)以真情，筆法精湛，詩(shī)畫(huà)雙絕，非一般所鬻之畫(huà)可比，實(shí)為難得。

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