與法國社會一樣，19世紀(jì)末的首都巴黎也經(jīng)歷了改頭換面的巨大變化。為了改善交通狀況，巴黎開辟了許多新道路。就像許多畫作中所描繪的那樣，商店、夜總會和咖啡廳成為新的娛樂場所。這一時期，很多畫家都選擇落戶到蒙馬特——巴黎市區(qū)北面的高地。這里充滿了濃郁的鄉(xiāng)村氣息，畫家們則聚集在蒙馬特的小巷子里和老宅中。身為最早安家蒙馬特的畫家之一，奧古斯特?雷諾阿經(jīng)常能夠看到來此放松的工薪族和城里人。藝術(shù)家、工人、朋友和游人喜歡會聚在可以舉行露天舞會的小咖啡館。

    雷諾阿樂于描繪生活中的喜悅和歡愉，常常被舞會中富于青春活力的舞者激發(fā)無限的創(chuàng)作靈感，此作中所描繪的正是舞會的典型場景。 奧古斯特·雷諾阿——克洛德·莫奈的朋友雷諾阿并非孤軍奮戰(zhàn)，早在他參加繪畫課時就認(rèn)識了其他年輕藝術(shù)家，其中包括之后成為其好友的克洛德·莫奈。在他們事業(yè)的起步期，面對同樣窘迫的經(jīng)濟狀況，他們共同探索新的繪畫方式，友誼日漸深厚。莫奈始終支持著雷諾阿，并帶他去露天創(chuàng)作，他們有著共同的目標(biāo)和動力。離巴黎不遠(yuǎn)的蛙塘是一家建在河上的水上娛樂場所，那里既是兩位藝術(shù)家工作的地方，又曾成為他們的創(chuàng)作對象。后來兩位藝術(shù)家將畫架搬到同樣是塞納河畔的阿爾讓特伊，水上風(fēng)光就成為他們作品的主角。每天，云和風(fēng)的瞬息變化都會帶來自然中光的無盡變幻，這些奇妙的景象驅(qū)動著他們的創(chuàng)作，不久之后其他畫家也加入其中?！坝∠笈伞北阍谌{河邊誕生了。

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