新華網(wǎng)北京４月１８日專電（記者 章利新、曹典、許曉青） 談到第一次讀到《百年孤獨》的情形，作家莫言在接受記者采訪時說：“心情是難以形容的，就像馬爾克斯在巴黎讀到卡夫卡一樣，感到非常驚訝，拍案而起，原來小說可以這么寫。”

　　在或多或少受到馬爾克斯影響的中國作家名單上，我們還可以看到陳忠實、馬原、蘇童、格非、余華等有分量的名字。

　　從１９７７年中國《世界文學(xué)》雜志介紹馬爾克斯開始，經(jīng)歷１９８３年首屆馬爾克斯學(xué)術(shù)研討會、８０年代中期尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)中的“百年孤獨熱”，再到２０１１年中國首次推出《百年孤獨》的正式全譯本……近４０年來，馬爾克斯一直在中國以各種方式傳播，不斷掀起熱潮，甚至在一定程度上重塑了中國文學(xué)的格局。

　　“他從根本上顛覆了我們這一代作家對文學(xué)的認識?！蹦越忉屨f，魔幻現(xiàn)實主義的基本特點就是把日常生活中習(xí)以為常的事物加以夸張，把民間傳說中超現(xiàn)實的故事情節(jié)堂而皇之、一本正經(jīng)地寫出來。

　　在莫言眼中，馬爾克斯是絕對的高峰，“年輕作家靠得太近就會融化，我們離得越遠越好，可以學(xué)習(xí)他的思想和本質(zhì)，學(xué)習(xí)用小說處理現(xiàn)實的方法，學(xué)習(xí)他們寫作的角度，不是在字面和細節(jié)上機械照搬。”

　?。玻埃保材?，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎時，評委會這樣介紹他：他將現(xiàn)實和幻想、歷史和社會角度結(jié)合在一起。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個出發(fā)點。

　　有文學(xué)專家指出，馬爾克斯之所以持久吸引中國作家，還在于以他為代表的拉美作家能在師法西方現(xiàn)代文學(xué)的同時另辟蹊徑，以自己的方式很好地處理了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、想象與現(xiàn)實、“民族的”與“世界的”之間的關(guān)系，激起了中國作家對文學(xué)現(xiàn)代化的另一種想象。

　　作家格非認為，馬爾克斯等拉美作家的敘事方式固然和西方現(xiàn)代主義小說的影響不無關(guān)系，但更為重要的是，形式的創(chuàng)新是真實展現(xiàn)光怪陸離的美洲現(xiàn)實的內(nèi)在要求。拉美作家極大地豐富甚至改造了西方現(xiàn)代主義的敘事傳統(tǒng)。

　　“當我記起閱讀《百年孤獨》的那個下午，仍會為當初興奮與驚訝的閱讀感受而溫暖，一部小說以爆炸式效應(yīng)影響了我們對文學(xué)的想象與評判?！背錾谏鲜兰o６０年代的上海人民出版社總編輯王為松這樣描述自己的感受。

　　２０１１年，《百年孤獨》的中文全譯本在中國推出后，僅在當當網(wǎng)上就獲得讀者２８萬多條評論，超八成為五星好評。

　　“８０后”文學(xué)編輯周墨西正準備重讀馬爾克斯的新譯本，重新梳理自己對馬爾克斯的認識。在高中時代第一次讀到《百年孤獨》，馬爾克斯帶給她的是“無法述說的震驚”，１０多年后她希望找到新的感受。

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