新華網(wǎng)金斯敦４月１０日專電通訊（新華社記者 朱慶翔） 牙買加藝術(shù)家“山孩子”的個人畫展正在該國藝術(shù)殿堂——奧林匹亞美術(shù)館舉行，濃厚的中國元素令人耳目一新。

　　潑墨而就的山水、信筆勾勒的人物、形簡意深的幾何圖案、揮灑自如的抽象線條……５０幅融合了中國傳統(tǒng)水墨手法和西方現(xiàn)代藝術(shù)理念的作品在贏得參觀者們由衷贊嘆。

　　“山孩子”是西印度大學孔子學院牙買加方院長考特尼·霍格思的筆名。這已是他在牙買加舉辦的第三次個人畫展了，相比于１０年前和３年前的兩次畫展，荷加斯覺得“這次的影響力明顯更大一些”。

　　霍格思認為，隨著牙中兩國各領(lǐng)域交流不斷深入，牙買加民眾對中國的文化元素表現(xiàn)出更大的興趣，這是本次畫展比以往更受歡迎的原因之一。

　　影響力不僅表現(xiàn)在觀眾數(shù)量，還表現(xiàn)在觀眾的參與程度?！霸S多觀眾在欣賞繪畫作品的過程中提出了疑問，這說明他們正在對來自東方的文化問候作出積極回應(yīng)，”他說。

　　霍格思自幼學畫，他對水墨最初的了解來源于親戚家里的兩幅山水作品。“那或許并不是國畫中的精品佳作，但其獨特的表現(xiàn)手法足以令人耳目一新，讓我有了赴中國學畫的想法，”他說。

　　上世紀９０年代，霍格思終于獲得去中央美術(shù)學院學習繪畫的機會，這一去就是１２年。從接觸筆墨紙硯，到研究大師名作，再到探索中國水墨畫背后的哲學思想，他覺得１２年不算太長。

　　最終，少年時代的西方美術(shù)教育和青年時代的中國水墨研究讓霍格思形成了自己的藝術(shù)語言?！翱梢哉f，中西結(jié)合是我的必然選擇，但如何結(jié)合則是真正需要思考的問題，”他說。

　　霍格思認為，傳統(tǒng)的西方美術(shù)講究通過對光影變化、透視效果的刻畫尋求對現(xiàn)實世界的客觀表達。而中國水墨大師始終堅持寫意重于寫實的繪畫理念，講究通過對事物“神韻”的刻畫將自己的情感世界與繪畫作品融為一體?；舾袼颊J為，在這點上，中國傳統(tǒng)藝術(shù)理念與西方現(xiàn)代美術(shù)思想有著明顯的共通之處。

　　“此外，水墨流動的特性讓它更適于作為反映抽象內(nèi)容的繪畫原料，不可控制的暈染過程和不可預(yù)知的暈染結(jié)果，賦予藝術(shù)作品更加靈動的表現(xiàn)力，”他相信中國水墨以其獨特的表現(xiàn)力必將被越來越多的西方藝術(shù)家采用。

　　畫展上，藝術(shù)家被問得最多的問題有兩個：“你畫的是什么”和“你為什么這么畫”。但霍格思對這樣的問題并不滿意。

　　“不論是西方現(xiàn)代藝術(shù)思想的體現(xiàn)還是中國傳統(tǒng)水墨手法的運用，其初衷都是為了給觀眾更多的想象空間，”他說，“畫家固然能夠就畫面上可見的內(nèi)容做出解釋，但不可見的藝術(shù)元素則需參觀者自己領(lǐng)會?！?/p>

　　其實，早在１０年前第一次在牙買加舉辦畫展的時候，霍格思就發(fā)現(xiàn)了一個問題：西方藝術(shù)愛好者對中國的藝術(shù)元素了解太少。他認為這一情況至今沒有明顯改觀。

　　“牙買加的藝術(shù)愛好者雖然對這次畫展表現(xiàn)出濃厚興趣，但很顯然不少參觀者對這樣的繪畫形式并不了解，有些人只是把這種帶有中國元素的藝術(shù)作品當作獵奇的對象，談不上真正意義上的理解和接受，就連記者也不例外，”霍格思說。

　　他認為，即使在當代，文化觀念從西方向東方的單向流動也沒有完全改變，他希望越來越多的中國藝術(shù)作品走出國門，為全世界藝術(shù)愛好者提供了解中國的平臺。

　　“夜晚聚成星，剔透閃晶瑩。日出消無聲，寓義寄天明?！边@是霍格思將個人畫展命名為“露珠”的原因。露珠雖然身形很小，生命也很短暫，卻可以折射太陽的光輝，他希望自己的作品成為一顆露珠，向世界展示中華文化的獨特魅力與風采。

　　“藝術(shù)的背后是文化，中國的藝術(shù)被西方讀懂之時，也就是中國文化走向世界之日，”霍格思說。（完）

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