雖然近些年油畫修復(fù)的重要性和迫切性在國(guó)內(nèi)開(kāi)始受到重視，

　　但仍面臨標(biāo)準(zhǔn)缺失、專業(yè)人才稀缺和市場(chǎng)化不完善等三大問(wèn)題

　　當(dāng)你站在法國(guó)盧浮宮的《蒙娜麗莎》面前，欣賞她神秘微笑的時(shí)候，你知道它被修復(fù)過(guò)70多次嗎？

　　油畫本身的材料和構(gòu)造決定了任何一幅油畫作品從誕生那一刻起，就開(kāi)始了生命衰竭的過(guò)程，這是不可逆轉(zhuǎn)的。因此傳世至今的名畫，幾乎都經(jīng)歷過(guò)油畫修復(fù)師的“妙手回春”。

　　但與藝術(shù)家和名畫相比，“幕后英雄”油畫修復(fù)師的公眾知曉度實(shí)在太低。

　　前段時(shí)間，曾有一位新浪微博網(wǎng)友“小桶的背面”在網(wǎng)上慨嘆，“真不知道我們這個(gè)專業(yè)怎么找工作啊，好糾結(jié)?！彼^的“專業(yè)”，正是油畫修復(fù)。

　　油畫修復(fù)師究竟是如何修復(fù)油畫的？中國(guó)又有多少油畫修復(fù)師呢？

　　耗時(shí)耗力傷身體

　　“小桶的背面”本名叫王沫沫，是一位90后女生，2013年畢業(yè)于意大利馬切拉塔美術(shù)學(xué)院文物修復(fù)理論與技術(shù)專業(yè)。馬切拉塔美術(shù)學(xué)院是意大利一所著名的國(guó)立美院，成立于1972年，目前約有700名學(xué)生，45名固定教師以及一些客座教授。

　　2010年，王沫沫抱著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)來(lái)到意大利小城開(kāi)始了文物修復(fù)的求學(xué)之路。三年間，她主修、選修了包括油畫、博物館學(xué)、木質(zhì)修復(fù)、鍍金技術(shù)、化學(xué)、生物在內(nèi)的多門課程。不僅如此，在課堂和假期實(shí)踐中，她還進(jìn)行了多次油畫修復(fù)工作。

　　她給《瞭望東方周刊》記者發(fā)來(lái)自己曾經(jīng)修復(fù)的油畫作品圖片。修復(fù)前后的兩幅圖片對(duì)比相當(dāng)明顯，修復(fù)前的畫面黑作一團(tuán)難以分辨，而且畫布還破了兩個(gè)大洞；修復(fù)之后畫面清晰明了，漏洞也修復(fù)完好。

　　“剛拿到這幅油畫的時(shí)候感覺(jué)修復(fù)難度很大，因?yàn)楫嫴妓缮?，且破損嚴(yán)重，真不知道這幅畫是在什么環(huán)境下被保存的，竟損毀成這個(gè)樣子！”

　　王沫沫向本刊記者回憶了修復(fù)過(guò)程：首先要做的就是把畫布補(bǔ)全。補(bǔ)畫布對(duì)精準(zhǔn)度有很高要求，因?yàn)楸仨毎凑账茡p的邊緣剪裁一塊大小同樣的畫布；其次是表面清理，這是油畫修復(fù)的重要環(huán)節(jié)，表面塵污必須去掉，因?yàn)樗鼈儠?huì)進(jìn)一步污染和侵蝕油畫的光油層和顏料層。油畫在什么環(huán)境下保存表面清理就需要相應(yīng)的化學(xué)試劑，但通常修復(fù)師很難知道保存的環(huán)境，所以需要不斷嘗試。

　　“清理時(shí)要多次試驗(yàn)，使用不同試劑、不同比例調(diào)試，看哪個(gè)更有效果，而且不能損壞畫面。有的試劑雖然看上去清洗速度很快，但很容易損壞畫面，這自然是不行的。”王沫沫說(shuō)，她曾經(jīng)遇到過(guò)一個(gè)畫面情況特別復(fù)雜，每個(gè)部分都需要不一樣的試劑來(lái)清洗。然后再進(jìn)行補(bǔ)色，補(bǔ)色的范圍要嚴(yán)加控制，避免覆蓋未損失的部分，在多數(shù)情況下，無(wú)需對(duì)龜裂進(jìn)行填補(bǔ)。

　　油畫修復(fù)不僅耗時(shí)耗力，而且很傷身體。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館油畫修復(fù)工作室專業(yè)修復(fù)師徐研是國(guó)內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的專家，他兩只手的手背上都長(zhǎng)滿了濕疹。“修復(fù)過(guò)程使用的材料很傷身體，比如油畫上面的灰塵、細(xì)菌、微粒很多，很容易被感染。清洗油畫會(huì)用到化學(xué)試劑，會(huì)造成慢性中毒，對(duì)人的身體危害很大。”徐研說(shuō)。

　　王沫沫所說(shuō)的這幅畫修復(fù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)3個(gè)月，最終在團(tuán)隊(duì)合作下順利完成。因?yàn)槭詹卣咭膊恢喇嫷淖髡吆兔Q，只能根據(jù)現(xiàn)有情況判斷繪畫年代為20世紀(jì)初期，后來(lái)王沫沫和同學(xué)為這幅畫起名叫《?！?。

　　國(guó)內(nèi)美術(shù)館絕大多數(shù)沒(méi)有修復(fù)力量

　　油畫修復(fù)在我國(guó)算是個(gè)新興行業(yè)，在歐洲卻已有幾百年的歷史。

　　根據(jù)資料記載，在歐洲油畫修復(fù)經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段摸索和緩慢發(fā)展的階段，早期人們對(duì)修復(fù)方法和修復(fù)材料的認(rèn)識(shí)有限，有些油畫修復(fù)的技術(shù)和措施，如今看起來(lái)非常不可思議。比如一直到20世紀(jì)初，很多博物館仍然使用水和肥皂來(lái)擦洗油畫，將油畫浸入亞麻油中，或用黃油、豬油、工業(yè)用機(jī)油、啤酒、凡士林等作為調(diào)料涂抹畫面，以圖恢復(fù)失去的色彩。但如果沒(méi)有前輩修復(fù)工作者幾百年來(lái)不斷的努力，很多早期的油畫名作很難流傳至今。

　　二戰(zhàn)期間，大量油畫作品流入美國(guó)，同時(shí)一大批有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)工作者也移居美國(guó)，促使美國(guó)藝術(shù)品修復(fù)行業(yè)迅速發(fā)展。隨著科技進(jìn)步和儀器的應(yīng)用，人們通過(guò)化學(xué)分析和借助新的觀察手段如顯微、X光、紫外線、紅外線等，對(duì)油畫的物質(zhì)和化學(xué)結(jié)構(gòu)有了前所未有的認(rèn)識(shí)。

　　專門的設(shè)備和工具，如50年代產(chǎn)生的熱真空工作臺(tái)，使傳統(tǒng)的襯托和整形工藝發(fā)生了革命性的變化。70年代比法膠的普及和運(yùn)用，代表了新一輪的材料革新。在最近20年里，油畫修復(fù)的發(fā)展更為迅速。

　　上世紀(jì)80年代初在中國(guó)人民解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)油畫的司徒勇，1985年前往美國(guó)繼續(xù)深造，一邊求學(xué)一邊打工，工作就是在一個(gè)修復(fù)工作室做油畫修復(fù)。據(jù)司徒勇介紹，修復(fù)工作室大部分老師三代都是修復(fù)師，當(dāng)時(shí)都非常有名氣?！拔以诠ぷ魇覍W(xué)習(xí)和工作4年多，而當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)對(duì)這個(gè)行業(yè)還沒(méi)什么了解?！?/p>

　　四年后，司徒勇成立了自己的工作室---舊金山藝術(shù)品保護(hù)和服務(wù)公司以及司徒勇修復(fù)工作室，主要致力于油畫、壁畫和紙本藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)。

　　在20多年里，工作室為美國(guó)舊金山地區(qū)和其他各州的博物館、畫廊、保險(xiǎn)公司、拍賣行和收藏家等機(jī)構(gòu)和個(gè)人修復(fù)了大量的藝術(shù)作品。1999年該公司與美國(guó)博物館服務(wù)公司合作，向中國(guó)多個(gè)專業(yè)單位提供了修復(fù)設(shè)備、材料和人員培訓(xùn)的服務(wù)，并指導(dǎo)修復(fù)了一批包括徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、吳大羽、吳冠中等著名油畫大師的作品。

　　“在國(guó)外，修復(fù)油畫的來(lái)源有博物館、畫廊和畫商、拍賣行和私人收藏者等，這與國(guó)內(nèi)情況差不多。區(qū)別是國(guó)外比較有規(guī)模的美術(shù)館或博物館均有自己的修復(fù)部門和修復(fù)師，而國(guó)內(nèi)的美術(shù)館和博物館絕大多數(shù)還沒(méi)有自己的修復(fù)力量，也沒(méi)有把油畫的保護(hù)和修復(fù)當(dāng)成一種必須的日常工作，因此比較穩(wěn)定的修復(fù)油畫來(lái)源還是出自私人?！彼就接聦?duì)《瞭望東方周刊》說(shuō)。

　　教學(xué)科研能力不足

　　作為文藝復(fù)興的發(fā)樣地，意大利在文物修復(fù)專業(yè)上有著不可動(dòng)搖的地位，除了王沫沫所在的馬切拉塔美術(shù)學(xué)院，還有不少綜合性大學(xué)也開(kāi)設(shè)文物保護(hù)與修復(fù)專業(yè)的大學(xué)，包括博洛尼亞大學(xué)、佛羅倫薩大學(xué)等。

　　在西方，油畫修復(fù)是較完善的學(xué)科。從上世紀(jì)70年代，西方有條件的美術(shù)館、博物館逐漸建立了自己的修復(fù)中心，包含內(nèi)容很多，如安全的存儲(chǔ)、展示、溫濕度的檢測(cè)，傳統(tǒng)意義上抑制作品的損壞和預(yù)防等，延緩自然老化過(guò)程。

　　與歐美國(guó)家相比，油畫在中國(guó)的歷史較短，還沒(méi)有形成油畫修復(fù)的傳統(tǒng)。目前的修復(fù)力量基本為外來(lái)，由于人才較少，相互間缺少交流機(jī)制，還沒(méi)有形成一個(gè)行業(yè)和建立行業(yè)規(guī)范。大多數(shù)美術(shù)館和博物館沒(méi)有把油畫藏品的保存和修復(fù)作為一種立館的基本功能和責(zé)任來(lái)對(duì)待，也沒(méi)有固定的人員編制和運(yùn)作預(yù)算。

　　在教學(xué)研究方面也幾乎是空白。在大專院校中，目前只有中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院、上海大學(xué)美術(shù)院、廣東美術(shù)館和上海油雕院等少數(shù)幾家美術(shù)類機(jī)構(gòu)設(shè)有油畫修復(fù)工作室。這些學(xué)院基本都處于人員少、設(shè)備不齊全的狀態(tài)，不僅如此，修復(fù)專業(yè)也尚未被教育部列入正式專業(yè)。

　　上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院是國(guó)內(nèi)美術(shù)院校中第一個(gè)成立專業(yè)油畫修復(fù)基地的院校，該修復(fù)基地目前共有5位老師，但據(jù)《瞭望東方周刊》記者查詢，實(shí)際專職的油畫修復(fù)師只有王晨一人，而她本人目前正在意大利進(jìn)修。

　　上大美術(shù)學(xué)院的油畫修復(fù)中心主要以科研為主，計(jì)劃成立藝術(shù)品修復(fù)專業(yè)。這并不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的工作，王晨表示：“油畫畢竟是一種財(cái)產(chǎn)，如果不把自己的科研隊(duì)伍建設(shè)好，我們不敢輕易投入教育。而且油畫修復(fù)是綜合性學(xué)科，包含的內(nèi)容很多，比如修復(fù)類的化學(xué)、修復(fù)實(shí)例研究、材料學(xué)、藝術(shù)史等。目前我們打算先開(kāi)油畫修復(fù)的基礎(chǔ)課，讓學(xué)生有這樣的認(rèn)識(shí)?！?/p>

　　此外，中央美院美術(shù)館也有油畫修復(fù)工作室，共有老師3人，助手3人。據(jù)該校專業(yè)油畫修復(fù)師徐研介紹，中央美院的油畫修復(fù)專業(yè)目前正在籌建階段，油畫系也建了自己的修復(fù)工作室，人文學(xué)院也有相關(guān)方向和課程?！叭绻麑?lái)能將這些資源整合在一起會(huì)是很好的專業(yè)”。

　　徐研表示，自己進(jìn)入中央美院美術(shù)館就是希望逐步建立一個(gè)專業(yè)的油畫修復(fù)工作室，但他很清楚，“這需要很長(zhǎng)的時(shí)間”?！梆^里很多同事很好奇，他們不知道什么是油畫修復(fù)，而且修復(fù)一幅油畫不是三兩天就能辦到的，不出活兒，別人就會(huì)覺(jué)得我什么都沒(méi)做。”對(duì)于別人的不理解，徐研很無(wú)奈，唯有拼命工作。

　　油畫修復(fù)師非常短缺

　　2011年底，中央美院美術(shù)館曾經(jīng)舉辦了一次“美術(shù)館藏品修復(fù)展”，雖是小型展覽，卻引發(fā)媒體對(duì)油畫修復(fù)師這個(gè)群體的關(guān)注。

　　當(dāng)時(shí)有媒體采訪徐研，他表示“內(nèi)地專業(yè)修復(fù)師不過(guò)十人左右”。另有數(shù)據(jù)顯示，在北上廣等幾大城市相關(guān)機(jī)構(gòu)中所擁有的修復(fù)專業(yè)人員尚不足二十人。與亟待修復(fù)的名家油畫作品數(shù)量相比，專業(yè)油畫修復(fù)人才的缺口極大。

　　時(shí)隔3年，現(xiàn)在修復(fù)師的數(shù)量是否有所增加？司徒勇表示，“還是非常短缺”；而徐研則表示：“這幾年專業(yè)修復(fù)師數(shù)量是在增加，各個(gè)博物館和美術(shù)館也都越來(lái)越重視這方面工作，積極開(kāi)展相關(guān)的培訓(xùn)和交流，所謂從業(yè)人員少，是相對(duì)于西方而言的?！?/p>

　　雖然近些年油畫修復(fù)的重要性和迫切性開(kāi)始受到重視，但仍面臨標(biāo)準(zhǔn)缺失、專業(yè)人才稀缺和市場(chǎng)化不完善等三大問(wèn)題。

　　由于歷史及客觀條件等原因，我國(guó)老一代油畫家如徐悲鴻、劉海粟、顏文樑等的作品長(zhǎng)期缺乏適當(dāng)維護(hù)，狀況都很差。司徒勇介紹，有些已經(jīng)到了令人難以置信的程度，這些作品100%都需要進(jìn)行不同程度的修復(fù)和搶救。而新中國(guó)成立以來(lái)直至“文革”后期的油畫，由于所用材料質(zhì)量不佳，大部分都已有損壞的現(xiàn)象，如不及時(shí)采取保護(hù)和修復(fù)的措施，壽命恐怕會(huì)更短。此外，在展覽和運(yùn)輸過(guò)程中，也有相當(dāng)數(shù)量的新舊油畫遭到損壞。

　　據(jù)本刊記者了解，在俄羅斯、法國(guó)、意大利、瑞典等有很長(zhǎng)油畫創(chuàng)作歷史的國(guó)家，不僅有眾多高水平的油畫修復(fù)師，還有專門的油畫修復(fù)委員會(huì)，為油畫制定和實(shí)施最科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男迯?fù)方案、修復(fù)步驟，建立最細(xì)致的修復(fù)檔案。

　　比如，在美國(guó)，歷史文化藝術(shù)保護(hù)學(xué)會(huì)擁有3100多名會(huì)員，其中從事油畫修復(fù)專業(yè)的個(gè)人會(huì)員700多人；全美國(guó)個(gè)人、博物館、畫廊和藝術(shù)院校的油畫修復(fù)工作室也有500多個(gè)。

　　不僅如此，國(guó)外已經(jīng)把保存工作的重心從修復(fù)已經(jīng)損壞的油畫轉(zhuǎn)移到避免損壞的發(fā)生，即從修復(fù)轉(zhuǎn)移到預(yù)防性維護(hù)。這件事涉及儲(chǔ)藏、展覽、保安、包裝運(yùn)輸?shù)炔煌h(huán)節(jié)，在一個(gè)美術(shù)館或博物館中需要不同部門的參與?！耙虼怂辉偈且粋€(gè)修復(fù)師可以獨(dú)立完成的事情，它首先是一個(gè)館長(zhǎng)的事情?！彼就接抡f(shuō)。

　　只有油畫需要修復(fù)么？顯然不是。

　　2014年2月24日，國(guó)新辦新聞發(fā)布會(huì)上，文化部副部長(zhǎng)、國(guó)家文物局局長(zhǎng)勵(lì)小捷稱，2002年至2005年，國(guó)家文物局組織過(guò)一次館藏文物腐蝕損害情況調(diào)查，發(fā)現(xiàn)50.66%的館藏文物存在著不同程度的腐蝕情況，“受重度腐蝕的文物達(dá)到230萬(wàn)件，占館藏文物總量的16.5%?！?/p>

　　故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔介紹，這項(xiàng)歷時(shí)3年的調(diào)查涉及全國(guó)各地2803家國(guó)有文物收藏單位的1470余萬(wàn)件(組)館藏文物，結(jié)果顯示文物腐蝕損失狀況相當(dāng)嚴(yán)重，但目前用于博物館藏品保護(hù)的經(jīng)費(fèi)卻僅占博物館業(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)的5%。

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