中國(guó)書畫網(wǎng)訊 3月18日，“丹青京華——20世紀(jì)的北京中國(guó)畫壇”將在廣東美術(shù)館開幕。本次展覽以北京畫院藏品資源為基礎(chǔ)，梳理出北京畫壇在二十世紀(jì)中國(guó)畫發(fā)展衍變過程中的景象與脈絡(luò)，通過對(duì)當(dāng)時(shí)藝術(shù)生態(tài)的復(fù)原、對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作環(huán)境的追溯與解析，詮釋與重現(xiàn)一個(gè)立體的、全息的、活著的京派。

對(duì)于“京派”概念的厘定，至今雖未形成統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，但這并不減損二十世紀(jì)早期北京畫家群體在整個(gè)美術(shù)史中的地位和價(jià)值?！熬┡伞钡陌l(fā)端可以追溯到1920年成立的中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，此后另行成立的湖社，是該組織形式的繼續(xù)發(fā)展。借助社團(tuán)形式，京派繪畫聚集、聯(lián)絡(luò)和培養(yǎng)了一大批畫家，他們以特有的形式吸引和培養(yǎng)后學(xué)，形成了承上啟下、傳承有序的幾代畫家群體。1957年北京中國(guó)畫院（即如今的北京畫院）的成立，從國(guó)家的層面吸納了重要的京派畫家。

二十世紀(jì)京派繪畫的碩彥名宿，對(duì)傳統(tǒng)文化中的智慧與價(jià)值有著深切的體悟與認(rèn)同，因此在迎面西方強(qiáng)勢(shì)文化的沖擊時(shí)，并沒有拋棄時(shí)人視為“封建”、“守舊”的傳統(tǒng)藝術(shù)，而是選擇了以借古開今、中學(xué)為體西學(xué)為用的方式，在傳統(tǒng)藝術(shù)精髓和優(yōu)長(zhǎng)基礎(chǔ)上的繼承與創(chuàng)新?？墒窃诋?dāng)時(shí)乃至以后的很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，京派被視為極端的保守主義，被貼上陳舊、缺少現(xiàn)實(shí)生活氣息的標(biāo)簽。

當(dāng)我們以一顆平和的心將京派繪畫置于美術(shù)史自身發(fā)展的長(zhǎng)卷時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的出新與創(chuàng)造，以及在民族基礎(chǔ)上對(duì)西方藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的吸收與融合。更可貴者，它保存了傳統(tǒng)的人文精神與價(jià)值延續(xù)。

據(jù)悉，本次展覽薈萃了齊白石、黃賓虹、李可染、陳師曾、李苦禪、徐悲鴻、蔣兆和、葉淺予、黃胄、吳作人等眾多20世紀(jì)中國(guó)畫大師的近百件繪畫精品，是廣東美術(shù)館開館以來舉辦的最大規(guī)模的20世紀(jì)中國(guó)畫大師作品展。(編輯:曉彤)

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