中國(guó)書畫網(wǎng)訊 2013年8月18日，美麗道國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)即將攜《面覷·側(cè)隱——郭潤(rùn)文陳子君油畫展》亮相上海北外灘1929 Office Space，此次參展的藝術(shù)家包括寫實(shí)繪畫最重要的藝術(shù)家之一郭潤(rùn)文，以及作品充滿了幻覺與想象的陳子君。此次展覽是美麗道國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)2012年《面覷·側(cè)隱》展覽的延續(xù)和完善，藝術(shù)家的諸多新作也將同時(shí)亮相。上海美麗道國(guó)際藝術(shù)中心及藝術(shù)俱樂部的成立，也標(biāo)志著美麗道國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)，在連鎖畫廊模式下又邁出了重要的一步。

正如本次展覽的核心作品《地平線》所表現(xiàn)的那樣，藝術(shù)家郭潤(rùn)文在西方古典傳統(tǒng)技法和中國(guó)藝術(shù)的神韻之間達(dá)到了微妙的融合，《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝先生評(píng)價(jià)這種藝術(shù)創(chuàng)作融入了“簡(jiǎn)約、靜穆和高貴的精神”；郭潤(rùn)文的藝術(shù)創(chuàng)作巧妙的平衡了藝術(shù)創(chuàng)作與“寫生”的微妙關(guān)系：

“寫生不僅僅是一種技藝的訓(xùn)練，也不能完全包含藝術(shù)創(chuàng)作，它是藝術(shù)家內(nèi)心世界的一種傾述，欲望的一種宣泄，個(gè)人化藝術(shù)語(yǔ)匯的一種表達(dá)，是件十分私人化的事情?！闭沁@種對(duì)待的態(tài)度，讓郭潤(rùn)文的藝術(shù)創(chuàng)作能夠在當(dāng)下圖像橫行的時(shí)代去除圖像對(duì)于眼睛的蒙蔽，喚醒人們對(duì)于繪畫自身獨(dú)立價(jià)值的重新認(rèn)知，借寫生這一途徑，達(dá)到融物我為一體的創(chuàng)作效果。郭潤(rùn)文的寫實(shí)繪畫是對(duì)油畫傳統(tǒng)的重新追溯，也是對(duì)當(dāng)代油畫的成功推進(jìn)。

與郭潤(rùn)文不同，陳子君的油畫充滿了幻覺與想象。她的作品絲毫沒有女性的那種纖細(xì)與柔媚，以大幅面的虛空往往以果敢有力的線條和信手涂寫的色塊營(yíng)構(gòu)，由此顯現(xiàn)出她內(nèi)心不斷沖決現(xiàn)實(shí)的想象和她沉靜的外表下掩藏著的心性的狂野。她畫面中的許多人物形象雖然被虛化、疊換和重構(gòu)，但這些藝術(shù)語(yǔ)言無不體現(xiàn)了她對(duì)形象結(jié)構(gòu)的深入理解與掌控，仿佛是從郭潤(rùn)文古典寫實(shí)油畫的底層而開始的靈異想象與直覺幻化。

對(duì)于郭潤(rùn)文和陳子君的藝術(shù)作品，《美術(shù)》雜志主編尚輝先生曾經(jīng)做過精妙的評(píng)述：“郭潤(rùn)文的寫實(shí)是對(duì)于人物從外在形象深入到內(nèi)心世界的穿透，這種“相覷”是把審美造型作為透視的臨界面；那么，陳子君的意象則是直呈人物的心靈隱曲，這種“側(cè)隱”的窺視從表現(xiàn)的維度抒寫了畫家對(duì)于人物心靈的觸摸。或許，在更深刻的學(xué)術(shù)層面上，“面覷”與“側(cè)隱”所構(gòu)成的創(chuàng)作類型的區(qū)別，也顯現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代油畫兩種不同的觀照路徑和對(duì)于繪畫性的理解。”這種對(duì)于中國(guó)當(dāng)代油畫最頂尖的觀照，與美麗道國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)所關(guān)注與推舉的方向不謀而合。

美麗道國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)，致力于弘揚(yáng)中華文化，推介中國(guó)20世紀(jì)至今最優(yōu)秀的藝術(shù)家。通過全力推廣和精心打造，被中國(guó)文化部授予“中國(guó)誠(chéng)信畫廊”的稱號(hào)。美麗道國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)以專業(yè)性、學(xué)術(shù)性和誠(chéng)實(shí)守信為宗旨，通過展覽策劃、學(xué)術(shù)交流、媒體宣傳及市場(chǎng)推廣等一系列活動(dòng)，建立面向世界頂級(jí)藝術(shù)資源和藝術(shù)整合的運(yùn)營(yíng)平臺(tái)，不斷推動(dòng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與其他行業(yè)的跨領(lǐng)域整合，讓藝術(shù)改變生活，讓文化創(chuàng)造價(jià)值。

編輯:王君

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