中國書畫網(wǎng)訊 10月27日，冷軍將首次在京推出個(gè)展“限制與自由”。談到此次展覽，之前基本只參加美術(shù)館級(jí)別展覽的冷軍透露，之所以將自己多年以來首次北京個(gè)展放在美麗道國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦，是基于價(jià)值觀的相互認(rèn)同美麗道自成立伊始就決定以當(dāng)代主流畫壇經(jīng)典的藝術(shù)家和經(jīng)典藝術(shù)作品為合作對(duì)象，這種經(jīng)典是市場、學(xué)術(shù)、專家、觀眾同時(shí)認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)。

近年冷軍的創(chuàng)作狀態(tài)更為舒展和自由，除了他那驚人的“寫實(shí)絕技”，也嘗試?yán)L制一些筆觸更為寫意的場景寫生作品。此次展出的63件作品，將全面呈現(xiàn)這位藝術(shù)家最新的創(chuàng)作動(dòng)向和藝術(shù)思考。

商報(bào)：您在上世紀(jì)90年代創(chuàng)作了描繪世界地圖、五角星之類的超寫實(shí)作品，在藝術(shù)界引起極大關(guān)注，后來您開始畫人物肖像類作品，從畫物轉(zhuǎn)向畫人，題材的轉(zhuǎn)化是否也體現(xiàn)了您的一些思考？

冷軍：實(shí)際上想法很簡單，我一直都在考慮畫人物的事情。因?yàn)槿宋锖推胀ǖ氖挛锊灰粯?，?duì)人的觀察和看一件東西的深入程度不一樣。

我舉一個(gè)很簡單的例子，一個(gè)人的臉色好壞，通過照片是拍不出來的，但是看真人一眼能夠看出來。在視覺上還有很多沒有被挖掘和開發(fā)出來的東西，如果通過油畫材料，將眼睛看到的東西如實(shí)地表達(dá)出來，這就是我最初的想法，但是一直不敢做，覺得自己功力還不夠。

同時(shí)，模特也不容易找，我創(chuàng)作周期較長，需要模特一待就是幾個(gè)月。直到2004年時(shí)，有個(gè)女孩愿意給我做模特，使我完成了第一幅人物作品《蒙娜麗莎關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》。那是我的初步嘗試，就是如何用油畫的材料把我們看到的東西如實(shí)地反映到畫布上去。某種意義上我是把油畫材料的表現(xiàn)力拉到一個(gè)高度。國內(nèi)很多人把我定位為“超寫實(shí)”，我認(rèn)為這個(gè)概念還不是很準(zhǔn)確，稱為“超限繪畫”比較合適，就是達(dá)到了油畫的極限。

商報(bào)：在當(dāng)下寫實(shí)主義繪畫已經(jīng)不僅僅是以往所謂的古典油畫，您對(duì)寫實(shí)主義繪畫的概念如何定義和理解？

冷軍：在很多人心目中寫實(shí)就是古典，其實(shí)我看不盡然，因?yàn)楣诺涫且环N審美，是一種趣味。古典的趣味也可以不寫實(shí)，不寫實(shí)也可以古典。對(duì)寫實(shí)，我的理解就是比具象還要實(shí)在一點(diǎn)，一般說的具象是一個(gè)造型，或一個(gè)具體的形象，它比具體的形象還要實(shí)一點(diǎn)，就是還要具象一點(diǎn)。它里面可以有古典的審美，也可以拒絕古典的審美，也可以有其他的審美趣味。因?yàn)樗膶徝揽梢允嵌嘣?，不需要單指古典?/SPAN>

商報(bào)：作為寫實(shí)畫派成員之一，您認(rèn)為寫實(shí)畫派與個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作是怎樣的一種互動(dòng)關(guān)系？

冷軍：寫實(shí)畫派的出現(xiàn)和中國整個(gè)文藝歷史有很大關(guān)系。二三十年前的美術(shù)教育主要以寫實(shí)為主，上世紀(jì)50年代到80年代造就了一大批現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，從世界范圍內(nèi)來看，這是一個(gè)很特殊的群體，從寫實(shí)油畫的角度看，在全世界應(yīng)該是屬于最高水平的。在時(shí)過境遷的今天，中國還存在一部分從事這種藝術(shù)創(chuàng)作的人，他們實(shí)際上和我們現(xiàn)在的藝術(shù)觀念在形式上還是有一點(diǎn)相左的，但是這部分人在全球藝術(shù)發(fā)展的角度來看是很稀有的，我認(rèn)為寫實(shí)繪畫在今天需要保護(hù)和發(fā)展。

寫實(shí)是人類的遺產(chǎn)，西方的寫實(shí)主義繪畫，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，最后被我們保留下來，現(xiàn)在西方人不會(huì)畫這些東西了。寫實(shí)繪畫就目前而言，的確不容樂觀，很有可能就是最后一撥人了。所以我覺得把它變成一個(gè)派別，應(yīng)該也是很悲涼的一件事情。對(duì)我來說，我也是受過很嚴(yán)格訓(xùn)練的，我對(duì)寫實(shí)很有興趣，我的藝術(shù)取向就是現(xiàn)實(shí)主義的。

商報(bào)：此次在北京的展覽還會(huì)展出您近年創(chuàng)作的“現(xiàn)場寫生”作品，與您以往的超寫實(shí)作品有很大區(qū)別，這部分作品最初的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是什么？

冷軍：這批以“現(xiàn)場”為名的作品，其實(shí)畫的是我日常的休閑狀態(tài)。每年春節(jié)朋友們都會(huì)聚在一起喝茶、聊天。特別是郭潤文回來過寒假我們幾乎每天都泡在一起。后來大家覺得挺浪費(fèi)時(shí)間的，建議一起畫畫玩。先是外出邊郊游邊畫畫，后來慢慢也回畫室畫，總之是一個(gè)很懷舊的狀態(tài)。

畫“現(xiàn)場”是緣于一次偶然，一次我們?nèi)敉猱嬶L(fēng)景，當(dāng)時(shí)我沒有找到好的角度，突然回頭，看他們幾個(gè)坐在一起畫畫的樣子很入畫：他們?cè)诋嬶L(fēng)景，而他們與風(fēng)景之間又是一個(gè)很有趣的場景，如果把他們作畫的場景畫出來也挺有意思的，當(dāng)時(shí)完全是抱著一種玩兒的心態(tài)畫的。

商報(bào)：場景寫生的作品與您以往的超寫實(shí)繪畫有著怎樣的關(guān)系？

冷軍：關(guān)系非常大。上世紀(jì)90年代開始，我一直在從事超寫實(shí)繪畫的創(chuàng)作，一畫就是幾個(gè)月。超寫實(shí)繪畫中的技法基本都是在一種重復(fù)“制作”的過程中進(jìn)行，慢慢地“制作”久了，就會(huì)把繪畫本身的“畫意”在無意間丟掉，這樣很容易讓人的繪畫感覺變得遲鈍起來。如果藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)沒有了繪畫感覺，時(shí)間久了就會(huì)出問題。

我平時(shí)會(huì)有意變換一些手法或畫種來進(jìn)行調(diào)劑，寫生也算其中一種。特別是這樣的“現(xiàn)場”寫生，其高難度更能調(diào)動(dòng)作畫的激情，保持感覺，為超寫實(shí)繪畫提供精神動(dòng)力。而且恰好我有這么好的機(jī)會(huì)，每年春節(jié)期間能和幾位朋友在一起畫一些這樣的作品，同時(shí)也是一件非常愉快的事。

商報(bào)：畫室中的藝術(shù)家和模特成為了繪畫的主體，這樣的改變對(duì)您的刺激在哪里？

冷軍：我描繪的就是我們一起畫畫的場面，是現(xiàn)場畫，而不是對(duì)著照片去畫，是純粹的現(xiàn)場寫生，畫照片和畫寫生有本質(zhì)區(qū)別。如果是對(duì)著照片我根本就不會(huì)有想畫它的念頭，畫家作畫也需要狀態(tài)。只有現(xiàn)場才能激發(fā)出畫家作畫的欲望和沖動(dòng)，“想畫”比什么都重要。

同時(shí)，這樣的現(xiàn)場寫生難度很大，一天的時(shí)間在一張50cm×70cm的布面上完成一個(gè)復(fù)雜背景和若干個(gè)行動(dòng)自如的人物，可想而知。因此這樣高難度的作畫對(duì)象，才真正具有挑戰(zhàn)性，激發(fā)作畫的欲望，同時(shí)也更能達(dá)到我“磨刀”的效果。

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