2012年是關(guān)山月先生誕辰100周年，也是關(guān)山月美術(shù)館建館15周年，6月25日下午關(guān)山月美術(shù)館建館15周年系列活動(dòng)隆重拉開序幕。關(guān)山月美術(shù)館雖是以嶺南畫派大師、杰出的美術(shù)教育家關(guān)山月先生名字命名，但近年已經(jīng)打造成為以藝術(shù)名家紀(jì)念館與國家美術(shù)館各項(xiàng)功能相結(jié)合的現(xiàn)代美術(shù)館。關(guān)老身前將自己各個(gè)歷史時(shí)期的代表作品813件以及一批圖書文獻(xiàn)資料捐獻(xiàn)給深圳，既促成了這座美術(shù)館的建立，也奠定了關(guān)山月藝術(shù)研究的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。
　　“山月丹青——紀(jì)念關(guān)山月誕辰100周年藝術(shù)展”作為國家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心重點(diǎn)課題，體現(xiàn)了當(dāng)代關(guān)山月研究的最新成果，是關(guān)山月先生一生藝術(shù)創(chuàng)作最完整的展示。本次展覽以館藏作品及相關(guān)文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，主要以時(shí)間為研究線索，展示了關(guān)老不同時(shí)期的代表作品，展覽現(xiàn)場雅昌藝術(shù)網(wǎng)邀請了關(guān)山月美術(shù)館研究部負(fù)責(zé)人陳俊宇講述關(guān)老創(chuàng)作背后的故事。
　　第一編：戰(zhàn)爭歲月(1912—1948)
　　在20世紀(jì)三十年代后期和整個(gè)四十年代，“戰(zhàn)爭”是中國人民生活中最重要的事件。特別是“八年抗戰(zhàn)”，改變了宋代以來中國文化發(fā)展的地理圖版，西北、西南，重新進(jìn)入了中國藝術(shù)家的視野。正是在輾轉(zhuǎn)千山萬水，歷經(jīng)風(fēng)霜苦難的過程中，關(guān)山月的筆墨接受了戰(zhàn)爭的洗禮以及大漠風(fēng)沙和敦煌藝術(shù)的熏陶。
　　　　關(guān)山月《三灶島外所見》是抗戰(zhàn)時(shí)期在澳門創(chuàng)作的一系列作品中的其中代表力作之一，這張作品體現(xiàn)了關(guān)老擅長氣氛渲染的藝術(shù)特色。他畫完這批抗戰(zhàn)題材的作品，受到文化界人士的高度關(guān)注。當(dāng)時(shí)葉淺予、張振宇等知識分子看到了他的這批作品都紛紛給他的畫作寫評論文章進(jìn)行宣傳，可以說關(guān)老就是從抗戰(zhàn)時(shí)期開始走向畫壇。
 　　關(guān)山月在去寫生途中探望一位朋友，正逢這位朋友結(jié)婚，關(guān)老是唯一的客人。這位朋友是一位數(shù)學(xué)教授，觀者可以從畫面中看出，在當(dāng)時(shí)的國統(tǒng)區(qū)知識分子生活的一種狀況非常困窘，把那個(gè)時(shí)代的真實(shí)情況用畫筆描繪出來。
　　關(guān)山月早年其實(shí)也畫了不少花鳥，很多人認(rèn)為關(guān)老只是畫山水畫。早年關(guān)老抗戰(zhàn)一路行走，都靠賣畫維持生計(jì)，這段時(shí)期他畫得最多的就是玫瑰花，當(dāng)時(shí)有很多人重復(fù)訂購這幅玫瑰花。畫到最后他自己都怕了，就在這張畫上寫了題跋，警醒自己繪畫創(chuàng)作不能老是重復(fù)、就輕駕熟去表達(dá)一些事物。后來，關(guān)老便很少再畫這樣的題材。
　　第二編：建設(shè)新中國(1949—1978)
　　被稱為“新時(shí)期”的歷史篇章揭開以前近三十年的中華人民共和國史，是一部獨(dú)立自主、奮發(fā)圖強(qiáng)、不斷創(chuàng)造奇跡也不斷經(jīng)歷磨難和挫折的歷史。在這三十年中，關(guān)山月大部分時(shí)間都在廣州美術(shù)學(xué)院從事教學(xué)工作，在教學(xué)相長的過程中，堅(jiān)持深入生活，真誠地接受靈與肉的改造和筆墨語言的磨煉，把歌頌社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)的偉大成就，確認(rèn)為終生奮斗的目標(biāo)。
　　這個(gè)時(shí)期關(guān)山月的藝術(shù)實(shí)踐，是用古老的中國畫形式表現(xiàn)社會(huì)主義改造。當(dāng)時(shí)大家都懷疑，中國畫這種人文山水的表現(xiàn)，能否表現(xiàn)出生活，能否表現(xiàn)社會(huì)主義新中國的建設(shè)。這就等于那個(gè)歷史時(shí)期交給畫家的一個(gè)重要任務(wù)。所以關(guān)老通過自己的畫筆回到了一系列的問題。
　　關(guān)山月《綠色長城》畫的是廣東的海邊，在七十年代改造自然的時(shí)期，漁民用巧妙的方法在海邊植樹造林。通過十多年的改造，海邊的防風(fēng)林就變得郁郁蔥蔥。這張畫中還體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)臺海的緊張關(guān)系，在畫面中點(diǎn)綴了巡邏的民兵來突顯當(dāng)時(shí)時(shí)代的特征。在創(chuàng)作的藝術(shù)手法上，關(guān)老則采用了墨彩相輝的表現(xiàn)手法，墨色很重、顏色也很重，表現(xiàn)了重彩裝飾性的效果，這是他很重要的代表作。
　　《一天的戰(zhàn)果》這件作品是關(guān)山月對當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期的一種反思態(tài)度。當(dāng)時(shí)國家要求除四害，麻雀作為那個(gè)歷史時(shí)期中，特別的一種動(dòng)物。觀者又可通過關(guān)老對麻雀的刻畫，可以看出他的創(chuàng)作不僅是局限于中國山水畫，同時(shí)看出他對花鳥畫的造詣以及他驚人的造型能力。
　　　第三編：壯心不老(1979—2000)
　　“不動(dòng)便沒有畫”，是關(guān)山月激勵(lì)自我的一句名言;不斷挑戰(zhàn)自我，也是關(guān)山月獨(dú)特的個(gè)人氣質(zhì)。在其藝術(shù)生涯的最后二十年，自況“平生塞北江南”的關(guān)山月仍然堅(jiān)持外出寫生，并將活動(dòng)范圍擴(kuò)大到南國邊陲西沙群島以及域外美國、加拿大、澳大利亞、日本等國，完成了大量具有探索意味的作品。
　　《秋溪放筏》這幅作品是關(guān)山月取材于日本。1983年的秋天關(guān)老去了日本的一個(gè)地方叫鬼怒江，正好遇見楓樹紅葉。他看到這樣的場景便思考如何用中國畫表現(xiàn)的色彩濃烈的景色，他以重彩的形式層層上色疊加。他很注重墨彩相輝的表現(xiàn)手法，用墨色襯托重彩色表現(xiàn)。這幅作品是關(guān)老創(chuàng)作風(fēng)格上一次很重要的轉(zhuǎn)變，也是他作品中具有色彩張力和探索意義的一張重要作品。

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