首次以中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作方式聚焦農(nóng)民工群體的大型現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)展“為農(nóng)民工塑像――當(dāng)代中國(guó)畫(huà)主題創(chuàng)作展”正在此間國(guó)博展出，藝術(shù)評(píng)論家認(rèn)為這是畫(huà)家們?cè)谯`行深入生活的同時(shí)，也是對(duì)藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言的一種挑戰(zhàn)。
　　此次展覽由中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院承辦，共展出150多位美術(shù)工作者的170余幅中國(guó)畫(huà)作品，既有新近創(chuàng)作的，也有近年來(lái)涌現(xiàn)出的農(nóng)民工題材佳作。
　　在日前舉辦的研討會(huì)上，著名藝術(shù)評(píng)論家邵大箴表示：這樣有規(guī)模的、有組織的、有一定主旨、有一定目的去畫(huà)農(nóng)民工的還是首次，也就是破天荒的第一次。這次展覽能形成這么大的規(guī)模，他感到農(nóng)民工的形象已經(jīng)在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域中取得應(yīng)有的定位，而且這個(gè)定位是符合農(nóng)民工的生存狀況和農(nóng)民工的思想狀況。這一展覽說(shuō)明農(nóng)民工的形象已經(jīng)成為一個(gè)集體整體凸顯出來(lái)。
　　中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)王鏞認(rèn)為，選擇表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期大變革時(shí)代這么一個(gè)崛起的新工人階層，是非常有意義的，抓住了時(shí)代的脈絡(luò)。他指出，正是這個(gè)表現(xiàn)農(nóng)民工的創(chuàng)作題材，使我們藝術(shù)家個(gè)人真正具有價(jià)值，使我們創(chuàng)作出當(dāng)代最有精神價(jià)值的一種作品，所以其實(shí)我們更應(yīng)該感謝農(nóng)民工為我們提供了這么好的創(chuàng)作靈感。
　　《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝則指出，在水墨寫(xiě)意、在筆墨和造型關(guān)系上，在工筆人物畫(huà)方面，在語(yǔ)言上能不能有所推進(jìn)，是此次展覽所具有的更深的學(xué)術(shù)意義。這個(gè)展覽實(shí)際上是通過(guò)農(nóng)民工這一題材對(duì)美術(shù)家提出了一個(gè)新的要求，即如何深入生活，如何在這樣一個(gè)過(guò)程中推進(jìn)藝術(shù)本體發(fā)展。
　　美術(shù)評(píng)論家陶詠白坦言，此次展覽的作品在手法表現(xiàn)上，也就是觀念上還比較保守?！拔铱吹降闹皇且恍┱f(shuō)明式的、照相式的，很少能深入到農(nóng)民工心里的所思所想”，她建議應(yīng)該從藝術(shù)觀念上有新的介入。
　　青年畫(huà)家王海濱的《都市車站》和《饅頭》兩幅作品參展。他向記者表示，自己畫(huà)的“都市民工系列”引導(dǎo)了他用樸素的態(tài)度觀察和表達(dá)的大門(mén)，“我相信樸素的力量，它是通往強(qiáng)烈精神世界和感染力的捷徑”。
　　據(jù)悉，該展將持續(xù)至6月2日。

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