中國(guó)當(dāng)代最長(zhǎng)的畫(huà)卷——66米長(zhǎng)的《新富春山居圖》問(wèn)世了！66米是取《富春山居圖》問(wèn)世660年之意。
　　“《新富春山居圖》的創(chuàng)作歷時(shí)近一年，它是兩岸百姓與藝術(shù)家的共同愿望啊！ ”昨日，《新富春山居圖》長(zhǎng)卷主筆、沈陽(yáng)人、著名山水畫(huà)家宋雨桂接受本報(bào)記者獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)如是說(shuō)。
　　由海峽兩岸及香港、澳門(mén)等地60多位書(shū)畫(huà)名家參與活動(dòng)的《新富春山居圖》已經(jīng)完稿，將于今年9月8日在北京國(guó)家博物館首次與公眾見(jiàn)面，明年2月作品將赴臺(tái)灣等地巡展。
　　今后4天里本報(bào)將獨(dú)家連續(xù)為您揭開(kāi)《新富春山居圖》的創(chuàng)作歷程。
　　有人出1.3億元買(mǎi)畫(huà)稿
　　【此畫(huà)稿尚在創(chuàng)作中之時(shí)，深圳某企業(yè)就曾開(kāi)出合同書(shū)，欲以1.3億元買(mǎi)此畫(huà)?！?br />　　宋雨桂原籍山東，小學(xué)四年級(jí)時(shí)隨家遷到撫順， 1960年考入魯美版畫(huà)系。他是中央文史研究館館員、全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、民革中央書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、遼寧美術(shù)館館長(zhǎng)、全國(guó)“五一”獎(jiǎng)?wù)芦@得者，遼寧省人民政府優(yōu)秀專(zhuān)家?！陡淮荷骄訄D》由元代畫(huà)家黃公望創(chuàng)作，是我國(guó)歷史上山水畫(huà)的巔峰之作。 660年來(lái)，這幅名畫(huà)輾轉(zhuǎn)流傳，現(xiàn)在一半收于浙江省博物館，一半藏在臺(tái)北故宮博物院。有別于臨摹黃公望畫(huà)作的方式，《新富春山居圖》是采實(shí)景勘察、重新創(chuàng)作。為此，宋雨桂分別乘坐直升飛機(jī)、輪船、徒步水陸空數(shù)次走訪(fǎng)富春江沿岸，此畫(huà)稿尚在創(chuàng)作中之時(shí)，深圳某企業(yè)就曾開(kāi)出合同書(shū)，欲以1.3億元買(mǎi)此畫(huà)。
　　完稿后的《新富春山居圖》，是一幅縱60厘米，橫6600厘米的山水畫(huà)長(zhǎng)卷，紙本設(shè)色，意在表現(xiàn)新中國(guó)成立60多年、特別是改革開(kāi)放30多年來(lái)富春江流域的嶄新面貌，表現(xiàn)沿江兩岸的綺麗風(fēng)光，城市建設(shè)與環(huán)境治理，舟車(chē)橋梁、名勝古跡、民風(fēng)民俗等方方面面的豐富內(nèi)容和繁榮景象，從而展現(xiàn)中國(guó)特色社會(huì)主義巨大的優(yōu)越性。
　　為何創(chuàng)作《新富春山居圖》
　　【宋雨桂說(shuō)，總理的這番話(huà)，充滿(mǎn)了對(duì)兩岸血濃于水同胞情誼的深情寄托，觸動(dòng)了千萬(wàn)中華兒女的心，旋即在各地掀起了對(duì) 《富春山居圖》的無(wú)限熱忱。 】
　　說(shuō)起當(dāng)初創(chuàng)作《新富春山居圖》的過(guò)程，宋雨桂很動(dòng)情。
　　去年3月，在十一屆全國(guó)人大三次會(huì)議閉幕后，國(guó)務(wù)院總理溫家寶在回答臺(tái)灣記者提問(wèn)時(shí)，深情地表達(dá)了希望《富春山居圖》從海峽兩岸分藏到將來(lái)合為一幅的愿望。此事?tīng)縿?dòng)了億萬(wàn)中華兒女的心弦。“當(dāng)時(shí)總理令人動(dòng)容地講了一段元代大畫(huà)家黃公望的《富春山居圖》輾轉(zhuǎn)流傳至今分藏海峽兩岸，現(xiàn)在一半放在浙江省博物館，一半放在臺(tái)北故宮博物院的故事。他用兩幅畫(huà)不能合在一起的遺憾，發(fā)出了‘畫(huà)是如此，人何以堪’的慨嘆”。宋雨桂說(shuō)，總理的這番話(huà)，充滿(mǎn)了對(duì)兩岸血濃于水同胞情誼的深情寄托，觸動(dòng)了千萬(wàn)中華兒女的心，旋即在各地掀起了對(duì)《富春山居圖》的無(wú)限熱忱。
　　之后，海峽兩岸開(kāi)展《富春山居圖》合展的討論，推出《富春山居圖》同名郵票、純銀紀(jì)念磚；2010年5月15日，中央文史研究館在北京勞動(dòng)人民文化宮成功舉辦了“《同根的文明》吟誦真賞會(huì)”，展示了通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)制作的高仿合璧的《富春山居圖》。同年10月26日，在上海世博會(huì)舉辦的“聯(lián)合國(guó)館活動(dòng)周”期間，高仿合璧的《富春山居圖》又為聯(lián)合國(guó)收藏。同年11月，由國(guó)務(wù)院參事室、中央文史研究館組織主辦的《新富春山居圖》創(chuàng)作活動(dòng)正式啟動(dòng)。
　　與國(guó)務(wù)院參事室合署辦公的中央文史研究館是國(guó)家確定的從事藝術(shù)研究和創(chuàng)作的重要機(jī)構(gòu)。文史研究館館長(zhǎng)和館員都是由國(guó)務(wù)院總理聘任的。新中國(guó)成立60年來(lái)在東北地區(qū)得以享此殊榮的只有宋雨桂一人。《新富春山居圖》創(chuàng)作活動(dòng)啟動(dòng)后即確定了主筆為宋雨桂。今年的3月28日，國(guó)務(wù)院參事室、中央文史研究館正式向海峽兩岸及海外的60名書(shū)畫(huà)藝術(shù)家發(fā)出了書(shū)面《邀請(qǐng)函》。 4月23日，受邀的藝術(shù)家們帶著一種榮譽(yù)感和使命感從四面八方趕來(lái)浙江桐廬葉淺予藝術(shù)館參加《新富春山居圖》創(chuàng)作活動(dòng)媒體報(bào)告會(huì)?！缎赂淮荷骄訄D》有著組織規(guī)格高，主題立意新；規(guī)格尺幅大，創(chuàng)作手法新；宣傳計(jì)劃大，組織方式新等特點(diǎn)。是一次主題鮮明的重大題材的集體創(chuàng)作活動(dòng)。由于這次創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)間緊、任務(wù)重、意義大，除正常的采風(fēng)寫(xiě)生、草稿創(chuàng)作、集體討論等常規(guī)動(dòng)作外，還采取用直升飛機(jī)組織畫(huà)家沿富春江采風(fēng)等手段，嘗試中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的新手法。在畫(huà)作內(nèi)容表現(xiàn)上，要求融入時(shí)代精神，反映出今日富春江的新景象和祖國(guó)山河的美好圖景，而不是簡(jiǎn)單的臨摹。
　　并非要與古人一較高低
　　【“站在不同時(shí)代畫(huà)同一個(gè)地方，可謂是圣人面前耍大刀，因?yàn)樗ㄎ灰咽且蛔S碑，我們?nèi)绻罩?huà)，就會(huì)是東施效顰。 ”宋雨桂說(shuō)。 】
　　由元代著名畫(huà)家黃公望完成于1350年的《富春山居圖》，是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之作。《富春山居圖》，被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭序”。以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，整幅畫(huà)丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。近樹(shù)蒼蒼，疏密有致；溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛，亭臺(tái)小橋，各得其所，人物飛禽，生動(dòng)適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達(dá)到步步可觀(guān)的藝術(shù)效果。這幅畫(huà)集中顯示出了黃公望晚年的藝術(shù)特色和心靈境界，是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。
　　除了本身的藝術(shù)價(jià)值外，這幅畫(huà)也具有傳奇的經(jīng)歷。360多年前，在被焚殉葬的最后一刻，這幅曠世名畫(huà)被人搶出，卻斷為兩截。 60余年前，斷為兩截的山居圖再度離別，上下兩卷分藏兩岸博物館。“站在不同時(shí)代畫(huà)同一個(gè)地方，可謂是圣人面前耍大刀，因?yàn)樗ㄎ灰咽且蛔S碑，我們?nèi)绻罩?huà)，就會(huì)是東施效顰。 ”宋雨桂說(shuō)。
　　黃公望的《富春山居圖》其藝術(shù)成就是難以或者說(shuō)是無(wú)法企及和重復(fù)的。
　　今人新繪富春山居圖，并非要與古人一比技藝高下或試圖超越前人成就，而是重溫傳統(tǒng)大師的經(jīng)典，學(xué)習(xí)其創(chuàng)造精神，認(rèn)真觀(guān)察和體驗(yàn)現(xiàn)代富春江及其沿岸發(fā)生的巨大變化，用新的繪畫(huà)語(yǔ)言繪出這一帶自然風(fēng)貌與人文景觀(guān)，寫(xiě)出當(dāng)代藝術(shù)家們的真切感受，傳達(dá)新時(shí)代的氣息。
　　89歲的著名畫(huà)家陳佩秋為《新富春山居圖》作跋：“展卷細(xì)讀，不覺(jué)擊節(jié)稱(chēng)好，此卷不輸子久(《富春山居圖》作者黃公望(字子久，號(hào)一峰，又號(hào)大癡道人、井西老人)，與當(dāng)時(shí)的王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)并稱(chēng)為“元四家”。)畫(huà)卷。子久卷純以水墨為之，以墨之濃淡分為五個(gè)層次；新卷以五種色彩紛呈而不俗，春有紅花，夏有綠草，秋有黃葉，冬有白雪，陽(yáng)光與彩墨交相輝映，正與時(shí)代相合拍。子久卷主要以線(xiàn)勾山，而新卷以塊面為山，此乃中國(guó)畫(huà)以洋為中用之佳作。子久卷純以山水為元素，而新卷遠(yuǎn)較此豐富，船非野渡無(wú)人，建筑亦為全新，漫卷山水，無(wú)子久之孤寂，有盛世歡天喜地之風(fēng)貌，足見(jiàn)畫(huà)家心胸開(kāi)闊，思想輝漫，筆墨精勁，實(shí)乃大陸與臺(tái)灣合作融洽，文化復(fù)興之實(shí)證。有感于此，遂為之跋。 ”
　　著名美術(shù)史論家、書(shū)畫(huà)家劉曦林這樣評(píng)價(jià)讀《新富春山居圖》的感受：“一類(lèi)風(fēng)流，兩樣山河”。他還將黃公望與宋雨桂做了比較：比較大癡(黃公望)、雨鬼(宋雨桂)這倆隔代畫(huà)人，風(fēng)流瀟灑頗多相類(lèi)。前人稱(chēng)“癡翁性本霞舉，早歲好與羽人道士游”，“為人坦蕩而灑落”，“蓋其俠似燕趙劍客，其達(dá)似晉宋酒徒”，時(shí)夜月孤舟獨(dú)酌清吟，“人人望之以為神仙云”。宋雨桂者亦非常人，信手翻云弄墨，堪謂畫(huà)界鬼才。二人系一類(lèi)人物，性放達(dá)不羈，藝山水如癡，若二君一朝，必同舟共飲，嘯傲山林，或大癡勾皴，雨鬼潑墨，為畫(huà)壇抗手。

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