在北京的職業(yè)畫家邢罡，應(yīng)西洋美術(shù)館館長李響的邀請，首次集中展示了六年來各個時期的當(dāng)代水墨作品，展覽匯集了藝術(shù)家從2005年開始的觀念水墨創(chuàng)作，從新書法的雙“囍”，到五星的天使、五星的心花怒放、五星的玫瑰、五星的維納斯和飛翔鳥一起，去看江山如此多嬌，也看到了即將滅絕的北極熊和哭泣的冰川。藝術(shù)家歷時一年多，即將完成的25米長卷《冰川的吶喊》，讓我們深思壯烈的冰川裂痕背后，是人類的賴以生存的地球正遭受著污染和氣候變暖?！　⌒项敢恢睆氖庐?dāng)代觀念水墨創(chuàng)作，一方面有效借鑒了西方當(dāng)代藝術(shù)的觀念和方法，另一方面又很好地傳承了傳統(tǒng)水墨的文脈，日漸形成既有國際性、當(dāng)代性，又有東方文化屬性的獨有的藝術(shù)語言。新中國當(dāng)代觀念水墨作為一個新的藝術(shù)形式，已經(jīng)受到了國內(nèi)外學(xué)術(shù)界、收藏界的廣泛關(guān)注。中國水墨文化的發(fā)展脈絡(luò)，是從古人在巖壁上留下的原初意識形態(tài)的圖騰（巖畫），到歷代文人墨客的“傳統(tǒng)水墨”及近現(xiàn)代畫家的繼承與發(fā)展，再到20世紀(jì)末的“實驗水墨”的變革，已經(jīng)完整的經(jīng)歷了具有劃時代意義的三次革命。在社會精神物質(zhì)文明極大豐富的今天，代表“中國藝術(shù)形態(tài)”的水墨文化也與時俱進(jìn)，經(jīng)過“實驗水墨”的革新與形式拓展終于冷靜下來。21世紀(jì)初葉，代表中國當(dāng)代水墨重要發(fā)展歷程的“新中國觀念水墨”開始嶄露頭角，中國水墨的第四次革命爆發(fā)了。新中國當(dāng)代觀念水墨藝術(shù)是繼“實驗水墨”沉淀之后的藝術(shù)形態(tài)，是充分吸收了傳統(tǒng)藝術(shù)精華的產(chǎn)物。與眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式一起，登上了活躍的中國當(dāng)代藝術(shù)的舞臺。邢罡正是這一藝術(shù)表現(xiàn)形式最具代表性的藝術(shù)家之一。
　　邢罡是一個文人式與探索式相結(jié)合的藝術(shù)家，他從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后的這些年，執(zhí)著地從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，似乎獨自生活在一個自身營造的藝術(shù)、人文、宗教和哲學(xué)的隔膜空間中，智慧的書寫著他心中的藝術(shù)理想，用心靈和雙手創(chuàng)作著極具學(xué)術(shù)價值的藝術(shù)作品。他始終孤獨地探索著自己藝術(shù)追求的方向和目標(biāo)，沒有被漂浮在近幾年當(dāng)代藝術(shù)圈上空的泡沫所影響，沒有被金錢所誘惑，沒有被藝術(shù)界的流行所侵襲，出淤泥而不染的性格和藝術(shù)態(tài)度，正使得邢罡的藝術(shù)探索臻于佳境 。

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