畫廊是藝術(shù)品市場主體的重要組成部分，也是規(guī)范化的藝術(shù)品市場的一級市場。然而，在處于濫觴期的中國藝術(shù)品市場中，卻出現(xiàn)了一市場——畫廊和二級市場——拍賣行倒掛的不正?，F(xiàn)狀，即畫廊的某些重要職能被拍賣行取代。眾所周知，2009年是書畫藝術(shù)品在中國拍賣市場上創(chuàng)造天價的一年：單件過億元的拍品達到了4件，而且不少拍品都頻頻拍出高價，這使拍場上幾乎看不到金融危機寒流的影子。

幾家歡樂幾家愁。相比拍賣行的火熱景象，同樣是從事藝術(shù)品交易的畫廊(本系列專題僅探討內(nèi)地畫廊)，其經(jīng)營狀況卻是舉步維艱，難以差強人意：營銷額急劇下降，關(guān)門歇業(yè)者不在少數(shù)，于是有人將2009年稱為畫廊業(yè)界最為艱辛的一年。

文化部文化市場發(fā)展中心最新出臺的《中國藝術(shù)品市場白皮書》指出：不少畫廊在沉重的成本壓力下被迫關(guān)閉或轉(zhuǎn)行;中國畫廊業(yè)可以說在生死線上痛苦地掙扎著。

探討新中國畫廊業(yè)前，我們先捋順其歷史。中國藝術(shù)品市場經(jīng)歷了上世紀50年代的公私合營及“文革”后，進入了極度萎縮的冷寂時期。在很長一段時間內(nèi)，只存有與文房用品一起混營的榮寶齋、朵云軒等數(shù)量稀少的國營畫店鋪，以及負責征集文物和文物外銷的國營文物商店。文物和藝術(shù)品定點買賣，自古沿襲的收藏習尚以微弱氣息延存。

20世紀80年代，隨著國內(nèi)旅游業(yè)的迅速發(fā)展，在全國大中型城市，尤其是沿海開放和旅游城市中，出現(xiàn)了經(jīng)營商品畫和裝飾畫的中小型畫廊。20世紀90年代，中國藝術(shù)品市場進入了全面復蘇期。1991年，來自澳大利亞的布朗·華萊士開設(shè)了北京第一家現(xiàn)代意義的畫廊——紅門畫廊。目前，畫廊業(yè)在全球范圍內(nèi)得到了迅速發(fā)展，成為藝術(shù)品市場中名實不符的一級市場，并且通過公共收藏體系、私人收藏體系的有效互動，建構(gòu)起了共享機制，促進了社會各利益群體的互動均衡?！?/SPAN>

概括地說：改革開放以來，中國畫廊業(yè)的發(fā)展大體經(jīng)歷了以下幾個階段：一是傳統(tǒng)“畫店”式的藝術(shù)品銷售形式的恢復，在發(fā)展規(guī)模與發(fā)展速度上都受到了很大的制約;二是20世紀80年代，針對民眾藝術(shù)品消費者的畫廊、畫店數(shù)量明顯增加，而針對國外藝術(shù)品消費者的畫廊、畫店因附著于強勁發(fā)展的中國旅游業(yè)，也得到了一定的發(fā)展;三是20世紀90年代，中國專業(yè)畫廊的草創(chuàng)時期，一些畫廊逐漸擺脫傳統(tǒng)的“畫店”或旅游性“美術(shù)品商店”模式，而轉(zhuǎn)入當代性經(jīng)營模型;四是2000年后，畫廊經(jīng)歷整合，很多早期創(chuàng)業(yè)者被淘汰出局，同時更多、更專業(yè)的畫廊增加，且部分進入“盈利時代”，再加上中國臺灣地區(qū)、韓國、歐美畫廊也逐漸涌入，畫廊經(jīng)營藝術(shù)品的風格、定位及經(jīng)營者的背景、操作手段、公關(guān)策略等進入了多元化時代;五是2006年中國藝術(shù)品市場進入調(diào)整后，畫廊進入規(guī)?；鲩L期。據(jù)不完全統(tǒng)計，2006年后，在北京成立的畫廊數(shù)量就占北京現(xiàn)有畫廊總數(shù)的50%以上，而2007年就有數(shù)十家外國畫廊(或有外國背景)落戶北京。2007年上半年，中國畫廊的數(shù)量達到一個新的峰值，為一萬三千八百余家。

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