近現(xiàn)代的法國藝術(shù)為世界藝術(shù)史譜寫了璀璨的篇章，也對中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展之路起到了推波助瀾的作用。上海，作為中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)源地，對于法國藝術(shù)的熱情亦源于這份特殊的藝術(shù)史話。1978年《法國十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展》在上海的展出盛況、2004年《法國印象派繪畫珍品展》于上海美術(shù)館引發(fā)的觀展熱潮以及2012年《米勒、庫爾貝和法國自然主義》展在中華藝術(shù)宮開館展出時的轟動效應(yīng)，無不印證了上海觀眾對于法國藝術(shù)的喜愛。

      為慶賀中華藝術(shù)宮開館一周年，中華藝術(shù)宮再度與法國美術(shù)館攜手合作，推出《轉(zhuǎn)折—20世紀(jì)三十年代的法國美術(shù)布洛涅-比揚(yáng)古三十年代美術(shù)館珍藏》展。此展將進(jìn)一步延續(xù)上述系列法國展覽所鋪陳的藝術(shù)脈絡(luò)，在19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義和自然主義、19世紀(jì)末20世紀(jì)初的法國印象派藝術(shù)相繼在上海演繹了各自的精彩之后，繼而聚焦20世紀(jì)30年代法國藝術(shù)的多樣風(fēng)貌。通過多角度地展現(xiàn)和梳理當(dāng)時作為世界藝術(shù)中心的法國的藝術(shù)狀態(tài)，反映了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展在特定的歷史、社會和經(jīng)濟(jì)變革背景下發(fā)生的轉(zhuǎn)折與變化。

      103件布洛涅-比揚(yáng)古市三十年代美術(shù)館的極具代表性的法國現(xiàn)代藝術(shù)作品，構(gòu)成了四個章節(jié)的展覽呈現(xiàn)，再現(xiàn)了20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代主義藝術(shù)蓬勃發(fā)展之時法國豐富多變的藝術(shù)現(xiàn)象。展覽重塑了這一繽紛的時代，令觀眾回歸到當(dāng)時的法國，猶如置身于二三十年代的巴黎，游走穿行于各個畫廊沙龍之間，領(lǐng)略當(dāng)時各種藝術(shù)風(fēng)格、各類主題創(chuàng)作的特有魅力。

      20世紀(jì)二三十年代也是中法藝術(shù)的交匯時期。當(dāng)時，一批中國學(xué)生開始留洋學(xué)習(xí)藝術(shù)，徐悲鴻、林風(fēng)眠、滑田友等便是順應(yīng)著這個潮流成為留法學(xué)習(xí)西方藝術(shù)和技法的中國美術(shù)學(xué)生。他們學(xué)成歸國后，不遺余力地引進(jìn)了西方美術(shù)表現(xiàn)手法和美術(shù)教育體系，對中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響，中法藝術(shù)的交匯也成為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的良好示范。本次展覽也將以獨(dú)特的方式再現(xiàn)這段藝術(shù)的緣分，展出滑田友的老師亨利?布夏（Henri Bouchard）和吳冠中的老師讓?蘇弗爾皮（Jean Souverbie）和讓·杜巴斯（Jean Dupas）的作品。通過這些作品的展示和作品背后與中國藝術(shù)家的關(guān)聯(lián)，中國觀眾將對前輩大師昔日實(shí)踐“中西融合”這一探索中國藝術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的方式有更深刻的了解。

      自二十世紀(jì)起，藝術(shù)逐漸呈現(xiàn)全球化趨勢，法國藝術(shù)以各種多樣的形式影響著變革中的中國現(xiàn)代藝術(shù)。中華藝術(shù)宮通過與法國各大美術(shù)館的合作，不僅是向藝術(shù)愛好者推介展示具有世界代表性的法國藝術(shù)，更希望觀眾在欣賞展覽之時能體味作品所蘊(yùn)含的創(chuàng)作價值、思考其中折射的藝術(shù)理念，并感知法國藝術(shù)給中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展注入的變革之源。