展覽名稱：大象無形--沈文林個(gè)展 

展覽時(shí)間：2013-09-15~2013-09-21

參展藝術(shù)家：沈文林

展覽地點(diǎn)：昌平區(qū)橋梓鎮(zhèn)沙峪口
 

展覽信息
    沈文林的作品是無法用固有的概念去闡述，也不是簡(jiǎn)單地用一些所謂的理論所能概括！
 
    許多人喜歡將其作品歸類為“抽象”藝術(shù)，試圖用“抽象”解讀和概括他的創(chuàng)作，因?yàn)椋S多時(shí)候，許多人以為對(duì)于一些無法準(zhǔn)確闡述的藝術(shù)品用“抽象”就可以一言以概之。我以為，這樣的解讀很蒼白！

    從表象來看，沈文林的作品很少有具象的東西，其每一幅作品都看上去都存在著極大的變化，很少有多數(shù)畫家作品中的“規(guī)律”，所以，他的創(chuàng)作注定是無法重復(fù)，無法模仿，無法復(fù)制的。

    這其實(shí)正是藝術(shù)品的特質(zhì)！

    但是，這并不是說沈文林的創(chuàng)作就是“抽象”的。其實(shí)，他只是摒棄了具體的“象”而用構(gòu)成“象”的元素來表現(xiàn)“大意”。

    中國(guó)畫最神奇的是因?yàn)槟⑸诩埳袭a(chǎn)生的“變化”，這種變化是在創(chuàng)作者的控制之中，但是，真正落筆后出現(xiàn)的效果卻又有許多意想不到的變數(shù)。凡神來之作，神來之筆多數(shù)是在這種可控，但又意料之外產(chǎn)生的。

    中國(guó)畫最有價(jià)值的就是作品中變與不變，虛與實(shí)，靜與動(dòng)，濃與淡，輕與重，干與濕……所構(gòu)成的充滿了無限魅力，這也是西方繪畫所不可以比的核心區(qū)別。

    沈文林的創(chuàng)作以油畫為主，油畫是西方繪畫的核心表現(xiàn)形式。同樣的，油畫的材料決定了其表現(xiàn)特征。油畫不可能產(chǎn)生中國(guó)畫那樣的“變化”，油畫雖然可以有筆觸上的變化，但是，每一筆觸都是“實(shí)”的，沒有中國(guó)畫的“虛”，所以，很難有中國(guó)畫表現(xiàn)出來的那種“無限性”和“可變性”。

    但是，沈文林采用油畫材料所創(chuàng)作的作品卻讓這種不可能變成了可能。

    沈文林認(rèn)為“藝術(shù)不是僅僅為再現(xiàn)可見事物而去描摹，而是要努力探索讓不可見為可見。”所以，在他的藝術(shù)實(shí)踐中，他是以中國(guó)藝術(shù)哲學(xué)和藝術(shù)思維來進(jìn)行創(chuàng)作的。

    他的創(chuàng)作，注重的不是具體的“物”的再現(xiàn)，而是只采用“物”的元素，將這些元素進(jìn)行再創(chuàng)作，再構(gòu)建，由此折射出更為綜合的“力量”，產(chǎn)生中國(guó)畫一樣的“變化”。正如他自己所言“一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品不僅要有完整光亮的畫面，更要有能讓人細(xì)細(xì)品味的內(nèi)容，畫外的東西會(huì)讓人更留戀，內(nèi)容能讓畫外的聯(lián)想變得無窮無限。”

    他的作品不是給人具體的認(rèn)知，而是給人提供無限的聯(lián)想和指向。他的創(chuàng)作不是概念上的“抽象”，而是“大象無形”。在他的作品中，無法看到具體的山，具體的水，具體的樹，具體的云……但是，卻告訴我們世界上最偉大恢宏、崇高壯麗的氣派和境界，往往并不拘泥于一定的事物和格局，而是表現(xiàn)出“氣象萬千”的面貌和場(chǎng)景。

    這正是沈文林藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)到之處和藝術(shù)價(jià)值！

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