當(dāng)代書家應(yīng)重拾 “自書詩文”傳統(tǒng)

 

 

        過去中國傳統(tǒng)文人，大多詩書兼擅。自書詩文，交互切磋，往往成為他們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分。盡管今天這種傳統(tǒng)正在漸漸式微，但如今仍有部分書法家在默默堅持這一傳統(tǒng)。廣東省書法家協(xié)會主席，華南師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師張桂光就是其中一位。由廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、佛山市南海區(qū)人民政府主辦的“張桂光自書詩文展”，7月12日在廣東畫院舉行，這也是張桂光的首次個人書法展覽。

    本次展覽展出的作品，涵括了篆、隸、楷、行、草多種書體和條幅、斗方、中堂、對聯(lián)、扇面、手卷等多種形式，內(nèi)容皆為歷年創(chuàng)作的詩詞、楹聯(lián)、序跋、札記、論文等內(nèi)容，詩詞意境清新，格律謹(jǐn)嚴(yán)。張桂光曾師從古文字學(xué)大師容庚、商承祚，尤其強(qiáng)調(diào)古文字形體的嚴(yán)謹(jǐn)性。他曾為全面掌握金文，對一萬六千余件銅器銘文進(jìn)行了深入研究和考證。其代表作《古文字中的形體訛變》，更是得到容庚、商承祚等多位學(xué)者的贊賞。

    如何延續(xù)“自書詩文”這一文人傳統(tǒng)？書法的創(chuàng)新與傳承如何保持平衡？目前廣東的書法創(chuàng)作狀態(tài)處于怎樣的處境？未來將有怎樣的發(fā)展前景？本報記者近日專訪了張桂光，就上述問題進(jìn)行了深入的探討。

    談傳統(tǒng)創(chuàng)新

    贊成書法家要文人化

    南方日報：本次展覽體現(xiàn)了您的哪些藝術(shù)特色？

    張桂光：我對這次展覽本來沒有太多考慮，從前也沒有做過個人的書法展覽。本來我想將自己歷年有代表性的作品進(jìn)行展示，作為我書法研究歷程的一個總結(jié)。早在2010年，中國書協(xié)黨組成員、副秘書長張旭光就曾經(jīng)大張旗鼓地提出“書法家要文人化”的口號，提倡書法家“自書詩文”。而中國書法家協(xié)會副主席陳永正建議我，開辦一次“自書詩文”作品展覽，更能全面體現(xiàn)個人在詩歌和書法兩方面的創(chuàng)作理念。

    我過去的作品以抄錄古代詩詞為主。這次要做“自書詩文”的展覽，大部分都要重新創(chuàng)作。我希望通過這些創(chuàng)作，傳達(dá)這樣的一個理念：要真正繼承傳統(tǒng)，就必須應(yīng)對傳統(tǒng)進(jìn)行更深的發(fā)掘。

    南方日報：“自書詩文”是文人書法的重要傳統(tǒng)，您認(rèn)為書法和詩歌的創(chuàng)作之間存在哪些相通之處？

    張桂光：書法本來就蘊(yùn)含很豐富的文化要素。在過去，書法家一般都是文人，他們將書法作為日常的交流工具，而把詩詞作為靈魂的支柱。“自書詩文”既是他們的基本功，也是他們消遣的旨趣所在。書法和文化修為有很密切的關(guān)系，古代的書法作品既包含運(yùn)筆的優(yōu)雅，也包括謀篇布局的美感，還有臨場情感與書寫內(nèi)容的相互升華。讀者具有多深厚的文化修養(yǎng)就能領(lǐng)略到書法中多少的美，修養(yǎng)越高的人領(lǐng)略到的內(nèi)涵就越多。

    南方日報：在書法的傳承和創(chuàng)新之間，您認(rèn)為需要怎樣的平衡？

    張桂光：現(xiàn)在很多人講“繼承傳統(tǒng)”，簡單地理解為模仿幾個字形，而沒有深入考究眾多的傳統(tǒng)風(fēng)格流派。這些傳統(tǒng)都是需要進(jìn)行深入挖掘的。我認(rèn)為書法的創(chuàng)新，應(yīng)當(dāng)是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。創(chuàng)新是“百尺竿頭，更進(jìn)一步”，而不是“另起爐灶”?，F(xiàn)在的一些人老是強(qiáng)調(diào)個人面貌，以為歪歪扭扭就可以突出自己的風(fēng)格。正如一個人的五官位置都是差不多的，革新不是通過五官位置的變化來實現(xiàn)，而只是五官的細(xì)部變化，創(chuàng)新還需要通過個人氣質(zhì)和修養(yǎng)的提高來實現(xiàn)。

    我認(rèn)為，我們首先應(yīng)當(dāng)注重傳統(tǒng)，而不需要過于著意創(chuàng)新。創(chuàng)新是水到渠成的，只有積累到一定的程度，才有創(chuàng)新的底蘊(yùn)和可能。此外，也不是每一個人都有條件進(jìn)行書法創(chuàng)新的。我自己就不屬于創(chuàng)新型的書法家。一個時代需要很多積累，才能產(chǎn)生創(chuàng)新型的人才。天才雖然少，但我們每個人還是可以著力發(fā)展自己的個人風(fēng)格。

    談書壇現(xiàn)狀

    當(dāng)代書法家常寫錯別字

    南方日報：您認(rèn)為“自書詩文”這種傳統(tǒng)，在今天受到了哪些沖擊？我們又該如何傳承？

    張桂光：“自書詩文”對書法家的文化修養(yǎng)要求很高，現(xiàn)在的學(xué)科分科太細(xì)太多，要學(xué)的東西很多，不能要求他們都在書法之外還花很多時間進(jìn)行詩詞創(chuàng)作?，F(xiàn)在的書法家把字寫對就很不容易了，更不用說自己創(chuàng)作詩文。許多書法的學(xué)習(xí)者過于急功近利，想走捷徑，在全國展中展出、獲獎。在這些表面的事情上花了很多時間，而在文化素養(yǎng)上卻得不到提高，這是很嚴(yán)重的問題。

    有些錯別字的問題很嚴(yán)重。比如“子曰詩云”的“云”，繁體字是沒有雨字頭的，很多人卻想當(dāng)然地在上面加上了雨字頭。還有，“征伐”的“征”和“征（徵）收”的“征（徵）”現(xiàn)在寫法是一樣的，但繁體字卻不一樣，很多人卻把它們寫錯。即便如此，我在研討會上提出不寫別字的意見，也遭到很多人的反對。他們認(rèn)為書法不是文字學(xué)，強(qiáng)調(diào)不寫別字反而扼殺了他們的藝術(shù)靈感。因此，在目前這樣的風(fēng)氣之下，我也不主張學(xué)書法都要自己寫詩詞，但是增加這方面的修養(yǎng)還是必要的。

    南方日報：對于目前廣東書法的發(fā)展，您有怎樣的看法和期待？

    張桂光：從上世紀(jì)50年代到90年代，廣東在繼承傳統(tǒng)的方面，一直都做得比較好。當(dāng)時廣東有一批傳統(tǒng)修養(yǎng)深厚的老先生，他們在書法傳承方面抓得很嚴(yán)。而且他們的生活大多比較優(yōu)裕，因此對所謂的書法大獎、書法大賽遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如北方那么熱衷。書法比賽大多會吸引以書法作為經(jīng)濟(jì)收入主要來源的人，他們很多都瞄準(zhǔn)全國獎項，評委喜歡什么就怎樣寫。但廣東的這批書法家往往在創(chuàng)作過程中，強(qiáng)調(diào)一種“玩”的心態(tài)，不拘一格，也不受所謂評委的指揮棒所左右。

    以前廣東跟風(fēng)的問題沒那么嚴(yán)重。然而近10年來，由于提倡與全國接軌，原來廣東書法保存的很多地方特色都已經(jīng)消失了。當(dāng)然，跟著全國展的游戲規(guī)則走我不反對，但一定要打好傳統(tǒng)基礎(chǔ)，扎扎實實做好傳統(tǒng)功夫。

    南方日報記者 楊逸

    實習(xí)生 楊向巾

 

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