情系篆書逾廿年
——訪第四屆中國書法蘭亭獎·藝術(shù)獎獲得者王友誼
■本報記者 張波

　　王友誼 1949年6月出生，北京平谷人?，F(xiàn)為中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會委員、書法培訓(xùn)中心教授，中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員等。2005年首都勞動獎?wù)芦@得者。出版有《大篆基礎(chǔ)入門》、《聯(lián)語書法篆書卷》、《篆書基礎(chǔ)教程》、《篆書實用章法》、《篆書字帖》、中國書協(xié)培訓(xùn)中心《篆書》教材、《當(dāng)代書法家精品集·王友誼卷》、《王友誼書法作品精選》、《大匠之門·王友誼書法作品集》、《中國最具學(xué)術(shù)與市場潛力書法八家·王友誼卷》、《大家之行》、《四書·王友誼大篆寫本》、《說文解字敘·王友誼篆書寫本》及大篆寫本《三字經(jīng)》、《金剛經(jīng)》等。

  書法報：王先生您好！祝賀您獲得第四屆中國書法蘭亭獎·藝術(shù)獎。本次獲獎，是您在書法權(quán)威評獎中的第幾次獲獎？
　　王友誼：我有幾次重要的獲獎，第一次，是全國第四屆書法展獲三等獎；第二次，是第四屆全國中青展獲優(yōu)秀獎；第三次，是全國第五屆書法展獲全國獎；第四次，是全國第七屆書法展獲金獎；第五次，即本次，獲第四屆中國書法蘭亭獎·藝術(shù)獎。
　　書法報：從被推薦到獲獎，您怎么看第四屆中國書法蘭亭獎的評選機制改革？這種改革對于提升蘭亭獎的關(guān)注度有效果嗎？
　　王友誼：對于本屆蘭亭獎評選機制改革，我沒有太多的關(guān)注，從我了解到的情況看，本屆蘭亭獎沒有評“教育獎”、“出版獎”，而增設(shè)了“藝術(shù)獎”。首先，“藝術(shù)獎”的人選，由中國書協(xié)各專業(yè)委員會提名，而不是由各省市書協(xié)組織提名，這樣做會相對準(zhǔn)確，也相對公正；第二，評“藝術(shù)獎”不評單件作品，而是評50歲以上書家參加書協(xié)展賽活動、所持書體對書法的貢獻以及理論研究成果、著述成就等，這就提升了50歲以上書家對于“蘭亭獎”和各屆全國書展的關(guān)注度，刺激他們積極參加中國書協(xié)組織的各類展賽活動。因為只有這樣，才能為50歲以上的書家參加蘭亭獎·藝術(shù)獎積累分數(shù)創(chuàng)造條件。　　
　　書法報：篆書研究與創(chuàng)作屬冷門，您為何選擇這個冷門？
　　王友誼：事實上，每個比較成功的書法家都有自己的主攻方向，或者說，應(yīng)該持有與自己的性格內(nèi)涵、受教經(jīng)歷、審美觀念達成統(tǒng)一的一種書體。這種書體是一個途徑，肯定特別地適合表達自己獨有的情感。那種所謂“諸體皆能，諸體皆善”的書家，我認為是不存在的。
　　我選擇篆書作為自己的主攻方向，也是有一個過程的。在我1985年考入首都師范大學(xué)書法大專班之前，我還只是一個書法愛好者，主要研習(xí)行、楷。上學(xué)之后，全面而系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了《中國書法史》、《書法概論》、《古代漢語》、《古文字學(xué)》、《古典詩詞》、《碑帖鑒賞》等多種課程。當(dāng)著名古文字學(xué)家高明及其學(xué)生葛英會先生用幾個課時講授甲骨文時，我感覺我被深深地吸引住了。當(dāng)時，我一邊遍臨所能見到的各類龜板拓片，一邊強記硬背每個甲骨文字的線條結(jié)構(gòu)及其讀音、字義，慢慢地感受、消化著甲骨文總體的瘦勁挺拔、遒麗天成，及至一期的雄偉端麗、二期的凝重溫潤、三期的野逸草率、四期的粗獷稚拙、五期的整飭雋秀等諸多不同的特色。沿甲骨文順流而下，金文那總體的博大肅穆、雄渾拙厚，乃至早期的古樸雄強、中期的雍容沖淡、晚期的豪邁疏朗更令我心馳神往。我覺得，自己已經(jīng)喜愛上了這種神秘的文字，喜愛上了那種在筆畫、結(jié)構(gòu)里暗示著的形象的骨、筋、肉、血，以至動作的關(guān)聯(lián)。
　　1986年，我第一次集甲骨文字，以諸葛亮《誡子書》為內(nèi)容創(chuàng)作了一幅書法作品，參加了“愛國杯”全國書法篆刻大賽，獲得一等獎。這也是當(dāng)時首師大書法大專班中唯一得到最高獎的學(xué)生。首師大即將畢業(yè)時，歐陽中石先生要求每個學(xué)生都要選擇一個書體作為切入點，為自己將來的藝術(shù)之路進行理性定位。那時，我才靜下心來，對自己今后的書法之路進行認真思索。縱觀當(dāng)時的國內(nèi)書壇，各類書體、書風(fēng)，均有大家，魏碑有孫伯翔，行書有王鏞，隸書有王遐舉，簡有張海……可是篆書呢？應(yīng)該說，還沒有一個代表性的人物。所以，我毅然選擇了篆書。
　　篆書在當(dāng)時的中國書壇，的確是冷門。我選擇這個冷門，一是因為它比較艱深，我這個人比較犟，有牛脾氣，越是艱難的，沒人喜歡弄的東西，我就越要扎進去，用心去研究它；二是因為我喜歡，我的性格偏于靜，篆書整體的莊嚴、肅穆和堂堂的端穩(wěn)之氣與我的個人氣質(zhì)以及審美觀念形成了共鳴，篆書的藝術(shù)天地恰恰是我的個人情感可以安放的地方。
　　書法報：您的篆書著述積累起來也有十余部了，近年您的著述多為大部頭，在浮躁的書法大環(huán)境下，像您這樣甘愿堅守“冷板凳”的書家太少了，您為何要這樣堅守書法信念？
　　王友誼：一個真正的書法家應(yīng)持有兩種意識，一是使命感，二是責(zé)任感。那些一門心思只想著把書法做為追逐個人名利途徑的書法人，我認為他們不配擁有書法家的稱號。
　　我兩度考入首師大，前一次是書法大專班，后一次是大本班。我的授業(yè)恩師是歐陽中石先生，從他的身上，我感受到了作為一個書法家所應(yīng)秉承的言行準(zhǔn)則和道德情操。此外，在書法方面，能兩度接受國家的高等教育，這也不是每個書法愛好者都能享有的境遇。從這個角度說，我是個幸運者。但這個幸運不是憑空而來的，這是國家文化復(fù)蘇、復(fù)興的大背景下為我們創(chuàng)造的機會。因此，我們所學(xué)到的點點滴滴的知識，我們所取得的微微少少的收獲首先應(yīng)拿去回報國家、回報社會。
　　篆書的藝術(shù)領(lǐng)域自古鮮有問津者，自秦漢以降，上千年的歷史跨度，在書壇罕見篆書巨擘，篆書碑拓、法帖、理論著述也是微乎其微。至清中葉，篆書才回到了書法領(lǐng)域，才出現(xiàn)了一批諸如鄧石如、吳熙載、趙之謙、吳昌碩等名家。而那也是清朝統(tǒng)治者大興文字獄的特殊歷史背景下出現(xiàn)的特殊歷史現(xiàn)象。近現(xiàn)代以來，篆書藝術(shù)仍顯得門庭冷落，若干屆次的全國書展中，以篆書作品入展者寥寥無幾。在這樣的現(xiàn)實面前，我感到了自己的使命和責(zé)任，那就是必須為篆書藝術(shù)爭得一席之地，在全國書壇，要聽到篆書的聲音，要看到篆書的線條，要展現(xiàn)篆書的風(fēng)姿，要恢復(fù)篆書的地位。所以這些年來，我把自己關(guān)在了書齋，一門心思地為篆書做了些事情。主要有《說文解字敘》、《四書·王友誼大篆寫本》和新近出版的《契文齋藏印》、《三字經(jīng)》、《金剛經(jīng)》。這些工作微不足道，今后還需繼續(xù)努力?！　?br /> 　　書法報：我們了解到，您的篆書風(fēng)格已成為當(dāng)下一部分習(xí)書者的直接取法對象，學(xué)習(xí)您的篆書書風(fēng)者可上國展，您怎么看這個問題？
　　王友誼：這個現(xiàn)象應(yīng)該說不存在。我所了解到的情況恰恰相反，在國展上，特別像我的篆書作品，不是入展，而是直接被拿下了。
　　我目前在全國有近百名弟子，我跟學(xué)生們交待得很清楚，學(xué)習(xí)我的書風(fēng)只是初級階段，寫得多像也是入門的過程，而絕不能當(dāng)做目的。把像我當(dāng)做目的，只能意味著藝術(shù)生命的終結(jié)。一個書家書風(fēng)的成形，肯定是多種營養(yǎng)匯聚于一身的結(jié)果，所以我告誡他們必須有一個“化”的過程和“變”的過程，要博采眾長，我甚至贊成他們轉(zhuǎn)益多師。只有這樣，才能逐步把自己塑造出來，形成獨特的“這一個”。
  今年三月初舉辦的第五屆“上元雅集”活動中，我力主邀請劉顏濤前來授課，不少人不理解。我耐心跟他們解釋，作為王友誼弟子，眼界不要囿于王友誼，一定要放寬、放大，盡可能多地吸納各種藝術(shù)養(yǎng)分。這不是一個簡單的個人胸懷問題，而是一個是否尊重藝術(shù)規(guī)律的問題?！?br /> 　　書法報：請向本報讀者推薦幾本提升篆書修養(yǎng)的書籍吧。
　　王友誼：以我自己的篆書研習(xí)經(jīng)歷，我認為下面這些書籍是不可或缺的：一是《中國文字學(xué)》，版本較多，任選一兩種即可；二是商務(wù)印書館出版、吳契寧著的《實用文字學(xué)》；三是劉正成主編、榮寶齋出版社出版的《中國書法全集》鄧石如、吳昌碩卷；四是劉慶柱等主編、中國線裝書局出版的《金文文獻集成》；五是宋鎮(zhèn)豪、段志洪編著、四川大學(xué)出版社出版的《甲骨文文獻集成》；六是李圃主編、上海教育出版社出版的《古文字詁林》；七是丁福保編著、云南人民出版社出版的《說文解字詁林》；八是徐寶貴編著、中華書局出版的《石鼓文整理研究》。還有山東人民出版社出版的《話說甲骨文》、《話說金文》、《話說石鼓文》等?！　?br /> 　　書法報：《書法報》即將迎來創(chuàng)刊30年，能說一下您是從哪一年開始接觸本報的，您的作品第一次在本報亮相是哪一年？
　　王友誼：《書法報》創(chuàng)刊之時，我即接觸貴報，至今已快30年了。我的作品大約在20年前就開始在貴報陸續(xù)發(fā)表，但具體是哪一年記不太清楚了。
  書法報：您覺得本報的哪些欄目需要改進？怎樣才能符合讀者的閱讀需要？
　　王友誼：建議增設(shè)兩個版塊：一是為加強篆書的宣傳和推廣，可否增設(shè)自甲骨文至清人篆書的優(yōu)秀范本介紹版塊；二是目前不少書家熱衷于收藏金石碑帖，但在上面如何題寫跋文卻不甚了解，可開辟一個介紹金石拓片、書畫作品題寫跋文及相關(guān)知識的版塊?！?br /> 　　書法報：您下一步有何新的打算，能先透露一下嗎？
　　王友誼：有生之年，繼續(xù)篆寫經(jīng)典工程?！端臅纷鐾炅耍o接著要做的是《五經(jīng)》?！段褰?jīng)》原計劃擬在國內(nèi)邀100人一塊做，考慮對篆體風(fēng)格的統(tǒng)一，并保證質(zhì)量，還是要自己做，哪怕用10年時間，也要堅持做完。2013年先寫完《周易》、《尚書》，這兩部約四萬字；明年寫《詩經(jīng)》。同時還要把這些年收藏的金石碑帖以及大量的甲骨、金文、石鼓文拓片整理一下。

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