“他的史詩(shī)——楊佴旻新水墨畫中國(guó)巡回展”北京站海報(bào)

????20世紀(jì)以降，一些有志于藝術(shù)革新的先驅(qū)者，一直在思考以文人畫為主體的中國(guó)畫的未來發(fā)展方向，期待用新的工具、材料，用新的造型，另辟新徑。

????楊佴旻出生在河北省曲陽(yáng)縣，自幼受民間藝術(shù)熏陶，很早就喜愛中國(guó)畫，從臨仿《芥子園畫譜》到研習(xí)古代繪畫經(jīng)典以及現(xiàn)代名家作品。在上下求索和四處尋找中，他希望用中國(guó)畫的工具、材料表達(dá)他面對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受。他在世界各國(guó)豐富多彩的藝術(shù)形式中，領(lǐng)悟到這樣一個(gè)真理：各種藝術(shù)的獨(dú)特價(jià)值應(yīng)該精心愛護(hù)和保存，但不要固步自封，繼承與革新的方針應(yīng)該并舉，要推動(dòng)有傳統(tǒng)程式的藝術(shù)發(fā)生變革，促使其產(chǎn)生新的品種和散發(fā)出新的光彩。

????楊佴旻的創(chuàng)作可以說是繼續(xù)了林風(fēng)眠、吳冠中探索之路的一種新型寫意水墨畫。他采取了以我為主的廣取博收、為我所用的態(tài)度。他深知，借鑒和運(yùn)用外來色彩技法成功與否的關(guān)鍵在于，一要“真實(shí)地表達(dá)現(xiàn)代中國(guó)的情景與生活”；二要保持中國(guó)畫以線為造型基礎(chǔ)的寫意精神與和諧的藝術(shù)境界。我以為，對(duì)傳統(tǒng)筆墨即對(duì)勾、勒、染法的自由運(yùn)用，也是他不同于林風(fēng)眠、吳冠中彩墨畫的地方。林、吳的作品，整體上有中國(guó)文化精神，造型也頗有氣度，但線和造型手段采用西法較多。同時(shí)，楊佴旻有很好的色彩修養(yǎng)，他側(cè)重于用調(diào)和色，少用鮮明的對(duì)比色，色調(diào)溫文爾雅，頗有東方藝術(shù)神韻。

????楊佴旻的探索之路始于上個(gè)世紀(jì)90年代初，創(chuàng)作于1992年的《白菊花》是他早期新體繪畫的代表作。在宣紙上兼用沒骨渲染和勾勒，創(chuàng)造出由一片灰色籠罩的畫面，襯映出白菊精干的枝葉。畫面和諧、動(dòng)人。這一成功的作品使他受到莫大的鼓舞，堅(jiān)定了他在宣紙上繼續(xù)探索的決心。近二十年來，他沉浸在探索的無(wú)窮樂趣之中，創(chuàng)造了大量筆墨與色彩相結(jié)合、兼有艷麗與古雅之美的寫意國(guó)畫，成為這一領(lǐng)域內(nèi)出類拔萃的藝術(shù)家。

????藝術(shù)的創(chuàng)新和一切事物的革新一樣，都是在普通、平凡，不以為人們覺察的地方開始的。楊佴旻說：“我知道，我的實(shí)踐是一種極常見的畫面樣式，一些處處皆是的畫面色彩，我的發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)也不新鮮?！钡?，我們不要忘記，他是在宣紙上，是在保持筆墨寫意特性的基礎(chǔ)上，大膽運(yùn)用色彩，他在革新中國(guó)傳統(tǒng)繪畫方面是做出了杰出貢獻(xiàn)的。他在藝術(shù)上的成功，會(huì)對(duì)我們?nèi)胬^承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫的傳統(tǒng)有啟發(fā)性的意義。這也是楊佴旻創(chuàng)新繪畫的價(jià)值所在。

??? 邵大箴 于北京 中央美術(shù)學(xué)院

展覽時(shí)間 2013年3月15日至2013年3月31日

開幕時(shí)間 2013年3月16日上午10點(diǎn)

展覽地點(diǎn)北京?中國(guó)美術(shù)館（北京市東城區(qū)五四大街一號(hào)）

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