“搜盡奇峰——20世紀中國山水畫選展”日前在中國美術(shù)館拉開帷幕，展出了吳昌碩、齊白石、傅抱石、陳少梅、陸儼少、林風(fēng)眠、李可染、陳樹人、黎雄才、黃賓虹等名家精品。作為“中國美術(shù)館藏‘重讀經(jīng)典’專題陳列”之一，本次展覽將持續(xù)到2013年1月。

　　綠色長城關(guān)山月

　　風(fēng)景林風(fēng)眠

　　“搜盡奇峰”出自清初石濤所言“搜盡奇峰打草稿”。作為本次展覽的主題，包含三層含義：一是指山水畫家要四處游歷、遍覽河山，與山川神遇而跡化；二是指山水畫家要有鳥瞰天下、氣吞山河、兼收并蓄的胸襟和情懷；三是強調(diào)20世紀的中國山水畫家不僅要在祖國大好河山之中尋得自然奇峰與個體的妙合，而且要面對“傳統(tǒng)”與“西方”兩種不同文化高峰的接受與選擇，在學(xué)術(shù)自覺與歷史情境中共同推進20世紀中國山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

　　中國山水畫歷史悠久。近代以來，緣自中西文明沖突與社會變遷而形成的各方面的挑戰(zhàn)，成為中國傳統(tǒng)山水畫開始變革尋求適應(yīng)現(xiàn)代語境的動因。20世紀的中國畫家在中西文化碰撞的背景下，分別采取了延續(xù)傳統(tǒng)和中西融合兩種態(tài)度。新中國成立以后，山水畫家走上了為社會生活服務(wù)的“新山水”創(chuàng)作之路。這是20世紀山水畫發(fā)展歷程中重要的藝術(shù)篇章。20世紀的山水畫從技法發(fā)展層面來說，主要在“傳統(tǒng)型”和“中西融合型”兩個方向上探索。“新山水”也包括了這兩個方面，它是廣大文藝工作者遵循黨的文藝方針而形成的自覺藝術(shù)追求，在風(fēng)格上具有強烈的時代印記和共性特征。

　　正如一些學(xué)者所言，從思想史和社會發(fā)生學(xué)的角度來說，“傳統(tǒng)主義”、“融合主義”及“國家主義”成為20世紀山水畫家適應(yīng)社會背景所形成的藝術(shù)主張?；诖耍菊褂[由“汲古開今”、“中西融合”、“山河新貌”3個單元構(gòu)成。

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