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書(shū)寫(xiě)內(nèi)容來(lái)自傳統(tǒng)古詩(shī)詞,書(shū)寫(xiě)方式“離經(jīng)叛道”:似草非草,似篆非篆;乍看如畫(huà),再看若書(shū);大可丈余,小者盈尺……這些書(shū)法也并非全都寫(xiě)在紙上,許多都登上了與西方當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)相同的諸多載體。
“邪乎!”“不可思議!”……27日,中國(guó)當(dāng)代北南兩位書(shū)法大家胡抗美、沃興華在上海美術(shù)館展出新近創(chuàng)作的120余幅作品,以非比尋常的面貌沖擊著觀眾視覺(jué)。

胡抗美書(shū)法作品

沃興華書(shū)法作品
突破傳統(tǒng):挑戰(zhàn)書(shū)壇傳統(tǒng)觀念
在上海美術(shù)館展廳,一幅胡抗美的巨幅書(shū)法吸引眾人駐足觀看:上面的字體貌似稚拙,而且個(gè)個(gè)歪歪斜斜、搖搖欲墜,充滿了不穩(wěn)定之感。如此“不美”,甚至不工整、不流暢的書(shū)法作品,與人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法唯美的印象可謂大相徑庭。
“書(shū)法是黑白的藝術(shù),而這幅作品則是要探討‘白’在中國(guó)書(shū)法中的作用。”胡抗美解釋說(shuō),其實(shí),一反傳統(tǒng)思維,這畫(huà)面中的“白”才是主角。正因?yàn)榘咨谶@幅作品的左右兩邊分別形成了三角形和倒三角形,才給這幅充滿不平衡感的書(shū)法作品帶來(lái)了和諧。
類似這樣的藝術(shù)創(chuàng)新,在此次題為《情感與形式》的書(shū)法展上俯拾皆是。兩位藝術(shù)家試圖通過(guò)種種嘗試,去打破中國(guó)書(shū)壇認(rèn)為書(shū)法“內(nèi)容大于形式”的傳統(tǒng)觀念,在中國(guó)書(shū)法界引發(fā)了巨大的震撼。
“今天的書(shū)法是觀看的,不是閱讀的。觀眾首先是來(lái)看書(shū)法展的,而不是來(lái)閱讀這個(gè)展覽的。在寫(xiě)一幅古詩(shī)詞時(shí),我考慮更多的是點(diǎn)、畫(huà)的關(guān)系,也就是書(shū)法的形式本身。”身為中國(guó)書(shū)協(xié)副主席的胡抗美說(shuō),在他看來(lái),書(shū)法的形式就是書(shū)法的內(nèi)容,而當(dāng)今書(shū)壇有一個(gè)普遍的誤解,就是把唐詩(shī)宋詞作為書(shū)法的內(nèi)容,這可是“天大的誤會(huì)”。
沃興華則對(duì)記者說(shuō),中國(guó)書(shū)法也應(yīng)該適應(yīng)當(dāng)代的藝術(shù)欣賞形式,“既然走進(jìn)了美術(shù)館,走進(jìn)了現(xiàn)代的展覽空間,它就應(yīng)該適應(yīng)這一變化。”
中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書(shū)法院院長(zhǎng)王鏞認(rèn)為,兩位藝術(shù)家選擇“情感與形式”這一主題進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新和突破,恰恰切中了當(dāng)今書(shū)壇要害。“情感與形式、內(nèi)容與形式是藝術(shù)創(chuàng)作最普遍的問(wèn)題。改革開(kāi)放前,在討論這個(gè)問(wèn)題時(shí),形式向來(lái)處于從屬地位,情感、內(nèi)容被拔高了。”
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