黃賓虹 夜山圖 86.5×31.1cm 1952年

    由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、浙江省博物館、浙江美術(shù)館、北京畫院、李可染藝術(shù)基金會(huì)聯(lián)手策劃的“同源異彩——黃賓虹與林散之、李可染藝術(shù)展”將于8月30日在北京畫院美術(shù)館舉行。展覽匯集了黃賓虹、林散之、李可染師徒3人不同時(shí)期的繪畫、書法作品110余件，分為 “遺貌取神”、“煙云供養(yǎng)”、“功深學(xué)粹”和“成一家法”4個(gè)部分，力圖從繼承傳統(tǒng)、外師造化、學(xué)識(shí)涵養(yǎng)和風(fēng)格創(chuàng)造4個(gè)角度，揭示中國(guó)畫發(fā)展衍變的內(nèi)在規(guī)律。

    黃賓虹是20世紀(jì)偉大的山水畫大師，其黑密厚重、渾厚華滋，傳統(tǒng)而又現(xiàn)代的山水畫風(fēng)，無(wú)論在生前還是逝后的很長(zhǎng)一段時(shí)間都是知音寥寥，直到上世紀(jì)90年代，黃賓虹的價(jià)值才漸漸突顯，隨之而來的是一股不可阻擋的熱潮，追隨者紛至沓來?？删驮诳此品比A的藝術(shù)景象背后，問題隨之浮現(xiàn)出來：在回歸傳統(tǒng)和學(xué)習(xí)借鑒黃賓虹的藝術(shù)時(shí)，未能洞悉黃賓虹繪畫的筆墨內(nèi)核及精神內(nèi)涵，僅僅停留于表面對(duì)筆墨語(yǔ)言和程式化形式的臨??；對(duì)黃賓虹的理解也趨于片面，未能認(rèn)識(shí)其藝術(shù)是建立在對(duì)中國(guó)藝術(shù)總體的認(rèn)識(shí)和把握基礎(chǔ)上，是窮其一生追索筆墨語(yǔ)言和中國(guó)文化精神的結(jié)果；未能正確理解黃賓虹對(duì)“外師造化，中得心源”這一古老藝術(shù)命題的領(lǐng)悟，忽視了直面自然對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。上述種種，最終導(dǎo)致一些追隨者未能把握黃賓虹的藝術(shù)精髓，同時(shí)也未能解決如何將生活與筆墨變成自己的風(fēng)格，終而自成一家。