▲《感知增生——中法媒體藝術交流展》將在華·美術館展出，圖為徐文愷作品《水測》。（資料圖片）

　　深圳商報記者 劉 瑜

　　什么是新媒體藝術？將于8月15日至9月11日在華·美術館展出的《感知增生——中法媒體藝術交流展》將令公眾有清晰的了解。展覽將通過媒體藝術、交互裝置、感知系統(tǒng)等等關鍵詞，多元呈現(xiàn)一場媒體藝術的盛宴。

　　展覽由查爾斯·卡克皮諾(法國)與顏曉東(中國)兩位策展人共同策劃，將來自中國與法國對藝術、科技、文化的發(fā)展及趨勢的洞察和思考，通過近30位具有代表性中法藝術家的28件作品呈現(xiàn)給觀者。而中法藝術家的不同觀點通過一系列的裝置作品進行對話，探討在數(shù)字革命中人類的命運。

　　藝術家特質(zhì)：跨界

　　此次媒體藝術展覽，中法兩國近30多位藝術家參與，其中包括中國最早涉及數(shù)字媒體和錄像裝置的藝術家胡介鳴，獨立數(shù)碼多媒體藝術家杜震君，引領當代華人新媒體藝術風潮的林俊廷，擅長聲音及空間裝置的姚仲涵及新一代聲音藝術家王仲堃，還有法國新媒體藝術代表人物：菲利斯·德絲蒂尼·德奧文，安托尼施·密特，皮耶瑞克·索林等人。除此之外，還有藝術教育者劉毅和他的學生們。

　　眾多參展人的經(jīng)歷也凸顯出媒體藝術家跨界的特質(zhì)：皮耶瑞克·索林身為藝術家也身為電視錄像制作人；法蘭絲·卡德精通數(shù)字與器械人技術；徐文愷兼計算機視覺程序設計師的身份；新銳藝術團體旋諾高斯汶也由不同領域的成員組成，而菲利斯·德絲蒂尼·德奧文則擅長利用新技術、透視法和雕塑進行創(chuàng)作。另一方面，參展藝術家的年齡、資質(zhì)構成也相對豐富。兩位策展人一致希望通過選擇不同代際的代表性人物及其作品，盡可能地反映中法兩國媒體藝術的發(fā)展情況。

　　作品：變革催發(fā)“增生”

　　圍繞“感知增生”這一主題，參展藝術家透過作品呈現(xiàn)了他們對于持續(xù)中“媒體變革”的洞察與思考?！霸錾弊鳛樯飳W術語，原指細胞通過分裂繁殖而數(shù)目增多的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象有可能是好的生理性增生，也有可能是不好的病理性增生。那“感知”究竟將發(fā)生怎樣的“增生”呢？會以怎樣的方式、朝著怎樣的方向分裂延續(xù)呢？

　　法國媒體藝術活動始終與戲劇、表演、音樂、文學等傳統(tǒng)文藝領域間保持著有效的互饋機制。從而使其作品與各種應用技術之間產(chǎn)生關系，種種受科技啟發(fā)的特質(zhì)在此次展覽中一一呈現(xiàn)：糅合全息技術創(chuàng)作的“光學劇場”——《迷你全息劇場之偉大的科學發(fā)明》以視覺魔幻劇場秀，給觀眾視聽新體驗；以鋁制裝置結合錄像創(chuàng)作的《鑼》，色彩斑斕的光之“鑼”隨著持續(xù)音波震蕩在有形若無形之間產(chǎn)生催眠的效果；《與中國一起舞蹈》對應著中國股票交易市場的實時信息。作品畫面中的著名舞者、流行音樂人隨著股市的節(jié)奏翩翩起舞：變化無常的市場中，買賣波動越是劇烈，他的舞步就越流暢。

　　據(jù)了解，中國的新媒體藝術發(fā)展大約始于上世紀八九十年代錄像藝術發(fā)展之際，并逐漸向其他媒介延伸，觀念上受歐美新媒體藝術先驅(qū)很大影響。同時，越來越多的中國新媒體藝術家也在不斷地結合中國本土現(xiàn)況，對于媒體藝術多線索的發(fā)展模式與現(xiàn)狀進行反思。

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