展覽海報(bào)

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　　新浪收藏訊 7月29日，來自南寧、昆明、杭州、溫州的九位畫家將在北京大千畫廊舉辦風(fēng)景畫展覽，據(jù)悉該展覽將持續(xù)到8月3日。

　　當(dāng)代繪畫的面貌，在畫家們尋求風(fēng)格面貌的精神焦慮中，早已是千人千面的多元狀態(tài)。現(xiàn)代主義之后，凡能在繪畫中激發(fā)新創(chuàng)造力的，諸如：回歸原始、夢與潛意識、癲狂和臆想、拼貼挪用，無不表現(xiàn)極致。迷醉于想象力的狂歡，在主體精神的臨空虛蹈中，繪畫漸漸遠(yuǎn)離了古典傳統(tǒng)對自然的深情觀照。

　　風(fēng)景畫的描繪，于許多畫家，漸漸成為一種私人空間里的閑情玩賞。據(jù)我所知，一些先鋒藝術(shù)家在展覽與拍賣中出示標(biāo)簽化的“當(dāng)代繪畫”，平常卻喜歡開著越野車到荒郊野外，撐開油畫箱頂著烈日，偷偷干起“風(fēng)景寫生”這種過時(shí)的勾當(dāng)，——對一個(gè)多年畫畫的人而言，描繪風(fēng)景的快樂體驗(yàn)畢竟是深刻的。不辭辛勞跋山涉水去畫幾張風(fēng)景，是一種追尋精神桃花源的過程，功名利祿塵世喧嚷暫時(shí)忘卻，涂抹間，陶陶然地甚至有了點(diǎn)出世遠(yuǎn)塵的意趣。

　　風(fēng)景畫這種對現(xiàn)實(shí)的超越意味，一直以來，使得它在繪畫的各式題材中顯得脫俗、潔凈、高邁、遠(yuǎn)大、無限。在對自然的頂禮膜拜中，我們一己的狂妄執(zhí)著顛倒夢想，如夢幻泡影，煙消云散。

　　九位畫者，分居四城：南寧、昆明、杭州、溫州。在歷年的涂抹生涯中，便累積了不少風(fēng)景作品，所不同的，我們更愿意視風(fēng)景畫為重要的繪畫方向。我們彼此是熟識的朋友，或者朋友的朋友，畫風(fēng)景很多時(shí)候成為聯(lián)接友誼的最好方式，問候一位外城的畫友，最能引起共鳴的開場白一般是：“什么時(shí)候一起去某處畫幾張寫生？”

　　生活的遷徙，離合聚散間，我見證過朋友們風(fēng)景畫風(fēng)的悄然嬗變：如項(xiàng)強(qiáng)，幾年前在云南藝術(shù)學(xué)院深造，畫了一批滇池邊的小幅寫生，接近法國印象派的陽光明麗，回到溫州，畫楠溪、雁蕩，卻一派江南的水墨氤氳；上官宗相原畫具象表現(xiàn)與抽象風(fēng)格，敏銳前衛(wèi)，自去南寧，畫面漸成散淡天真一格，幽雅抒情，令人耳目一新；十來年前的暮春，我與久雙在麗水畫風(fēng)景，一周下來，兩人各畫五張，最后各刮掉五張，久雙憤憤不平：“這春天的綠，簡直毫不入畫”，——現(xiàn)在他用大片的綠色抹出杭城的湖水和山色，一派平和悠遠(yuǎn)；信申君，老家在永嘉，當(dāng)年在中學(xué)教書時(shí)便是著名的風(fēng)景畫癡，稍有課間余暇，就攜畫具跑到楠溪江畔，對景揮灑，兀立終日。近年他移居杭城，楠溪的水花幻化成激越的抽象；素樸君，畫室蟄居在城郊名為“月落陽”的蕪雜地段，喜作畫描繪附近風(fēng)景，荒蕪凌亂的市郊景象在筆下常呈現(xiàn)出靜謐的詩意；我的幾張畫，篇幅不大，卻是采擷皖南、江蘇、浙南等處的陽光雨露而成，“只堪自怡悅，不堪持贈(zèng)君”，冷暖自知。

　　云南文武飚，廣西張濤、勞宜超諸君，神交已久，及見畫作，大氣磅礴，氣勢非凡。我在他們的作品中，體味到何為疆域之遼闊，風(fēng)土之差異。文武飚以闊大的筆觸鋪陳出云南文山的芳香土地，幾張棕紅色的基調(diào)令人記憶起高更的塔希提神話；張濤的城市風(fēng)景跌宕迷離，展現(xiàn)著安靜和激越的交替，形式與節(jié)奏的快樂游戲一如校園的搖滾和民謠，那是年輕的心情和歲月，與我遙隔寬闊的時(shí)間之河，心向往之；勞宜超的山水圖景，已呈博大之象，自成一純凈自在的彼岸世界，驚訝其沉靜幽邃的同時(shí)，我眼前依稀出現(xiàn)久違的宋元巨嶂山水。

　　風(fēng)景畫就是這么有趣，象是隨風(fēng)播撒的花草種子，帶了與生俱來的純凈基因，沾染了異地的氣候與地氣，便生長出新的模樣。在世界變得一體的今天，它把不同的地貌人文風(fēng)光，不同地域文化滋養(yǎng)出的繪畫品格保存下來，帶給我們異樣的驚喜。將這些附帶了不同風(fēng)土氣息的風(fēng)景畫并置一室，做個(gè)畫展，觀展的驚喜類似玩賞蘇州園林：“移步換景”，不同的畫幅象是園中的隔窗借景，一室之內(nèi)，“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”，在我們面前展開了不同的美景與視野。

　　中國山水畫長卷的觀賞令人著迷，山水的形貌隨著畫卷徐徐展開，綿延起伏，漸入佳境，余音裊裊，其經(jīng)驗(yàn)接近電影中一個(gè)慢慢推移的長鏡頭。風(fēng)景油畫將世界定格在矩形的片段寫照中，一系列風(fēng)景畫的展示，卻類似一組蒙太奇鏡頭的剪輯組合，觀者在“移步換景”的觀看中，通過畫家的眼睛和心情體驗(yàn)自然。畫幅僅提供了顯現(xiàn)的自然，至于那些未被選擇描繪的，觀者將通過想象加以彌補(bǔ)與完成，它的作用接近水墨畫中有意設(shè)置的空白。

　　在“移步換景”的觀看儀式中，觀者參與了畫者的自然之旅?！疤斓赜写竺蓝谎浴保蛟S我們會(huì)因此變得略微謙卑與靜默。對自然的敬畏之情，是數(shù)字時(shí)代殘存的圖騰時(shí)期的自然崇拜情結(jié)，做為人類集體記憶的基因，早已轉(zhuǎn)化成人性的一部分，它還將長存。

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