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何應輝談手卷展
手卷是中國書畫藝術的一種特殊的傳統(tǒng)樣式,原本用于案頭近觀、把玩欣賞,因此不論工致或寫意,精雅而耐品味和濃郁的文人書卷氣應是手卷作品的基本特征。在當代書法創(chuàng)作的展示中,手卷形式也成為一種借鑒的資源,但較之于中堂、條幅、橫披、對聯(lián)等傳統(tǒng)樣式,則相對為少;在長時期以大幅作品爭美于展廳之后,這次展覽以此為指定形式,實在是一件很有意思的事情,也正因為此,征稿對作品尺寸的要求,我認為應限于橫長八尺寬度一尺以內(nèi),以與大的橫披相區(qū)別,使作者展風姿于把握之間,觀者騁妙想于細讀之后,如此方有別于徒以視覺張力奪目而利于對作品內(nèi)在意韻的強調。這對于當代書法創(chuàng)作的深入發(fā)展或能成為一種新的促進吧。
對于這次的投稿作品,優(yōu)長之處不再贅言,觀眾自可從展覽特別是獲獎作品中領略。想說幾點值得注意之處:一、行草書摹仿《書譜》或董其昌、二王的太多,看得到臨摹的功夫卻很少見作者自己的本真精神。雖不可否認作者對傳統(tǒng)的重視,但在所謂“新帖學”風行已七八年之后,作為藝術創(chuàng)作的導向,如再不警其弊端,則離藝術本旨愈遠矣!有幸本展評委已在評獎時注意到此。二、作者注意到手卷外觀樣式的處置,但少有能在作品橫向展開的空間形式中充分調動其內(nèi)在因素的辯證關系,形成節(jié)奏變化而又首尾呼應、生機流動、意連勢全的章法整體者。三、用冊頁、扇面等樣式的拼湊來硬充手卷的形式,實質上不是手卷。四、前述手卷書法作品的內(nèi)在特征在當下的創(chuàng)作中突出得仍嫌不夠。
望當代手卷書法創(chuàng)作的文化品位不斷提高。

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